Цитата:от:СерёгасМформат
Поэтому фoтографам использующим спот надо либо искать экспонометры калиброваные(ну или как хотите назовите) по 18% либо переходить на падающий. Я вот когда недавно выбирал тот же Секоник специально остановился на 508-вроде это последний котoрый настроен на 18%Подробнее
Если фотограф не законченный дебил и если он хотя бы приблизительно понимает алгоритм использования спотметра на съёмках, то его константа калибровки не интересует в принципе.
ЗЫ. Разумеется, константа калибровки Секоника 508 - стандартные 12.5, как и у всех относительно современных приборов Секоника. Очень рад, что с ним-то у Вас всё замечательно.
Цитата:от: Valor
Т.е. эта самая константа колибровки и показывает, при расчетах, что прибор на самом деле не 18, а 12%, так что ли?
Начнём с того, что при съёмке адекватным фотографом никакие серые карты совместно со спотметром никогда не использовались и не используются, ибо понятие "среднего тона" в снимаемой сцене при работе со спотметром - сферический конь в вакууме. Сама заводская калибровка экспонометра по отражённому свету имеет смысл в основном только для широкоугольных приборов.
Калибровка экспонометра по отражённому свету с применением серых карт также абсолютно бессмысленна, ибо:
1. Нафиг никому не нужна.
2. Невозможна исходя из обычного здравого смысла. Слишком много недетерминированных параметров серых карт и условий их освещения/расположения камеры.
Изначально в стандартах никакой
Константы калибровки или
К фактора не было, не было никакого
К и в основном уравнении
N^2/t = LS. Обращаю внимание на
первичность этой формулы, именно от этой формулы плясали при определении чувствительностей плёнок. В отличии от замера по падающему свету здесь нет никаких искусственных коэффициентов, здесь всё кристально ясно. Именно так и калибровались экспонометры по отражённому свету (
не спотметры!). Но мир не совершенен, а фотографы - люди малообразованные, да и даже высокообразованным в поле не всегда было дело до математических расчётов и поправок. Для удобства использования в практически съёмках производители широкоугольных экспонометров по отражённому свету стали калибровать свои экспонометры с учётом
К фактора, то есть, чисто
практического поправочного коэффициента, который пытался максимально учесть реалии сегодняшнего (на момент выпуска) дня. Влияет качество используемой оптики (она не идеальна), тип плёнки и её спектральные характеристики, стандарты определения её чувствительности и даже характеристики мест съёмки, ибо
К - это по сути наиболее вероятное значение, полученное по результатам тысяч съёмок и зависящее от места проведения этих съёмок. Влияет даже то, что при съёмке на ч/б плёнку раньше печатали оптически и во многих случаях оптимальна была проявка с меньшей гаммой, чем это предписывалось стандартом определения чувствительности. Широкоугольный замер по отражённому свету - это чаще всего быстрый замер для чайников и поэтому главной задачей производителей таких экспонометров было минимизирование сильных пролётов в максимальном числе случаев. Совершенно естественно, что при появлении более качественной оптики и при массовом распространении цветной фотографии величина
К постепенно уменьшалась.
В эпоху всеобщей стандартизации была проведена попытка выработать общую для всех производителей поправку к основной формуле. Так в 1961 году был принят стандарт ANSI PH2.12-1961, рекомендующий К=1.06. Однако более реальным и полезным стал стандарт ANSI PH3.49-1971, увеличивший константу калибровки до 1.16. Этому способствовало два фактора:
1. Вместо идеального объектива было сделано допущение, что фотограф использует вполне реальный объектив с:
F = 1.03 - Lens flare correction factor
T = 0.90 - Lens transmittance factor
V = 1.0 - Lens vignetting factor (объектив без виньетирования)
u = 80f - объект съёмки находится от камеры на расстоянии восьмидесяти фокусных расстояний объектива
2. Были учтены изменения в последних стандартах определения чувствительностей плёнок.
Собственно, потом никаких особых изменений в качестве оптики и стандартах не приключилось, поэтому и
Константа калибровки с тех пор не менялась. Ах да, американцы всё-таки вспомнили, что в формуле использовалась размерность "свечи на квадратный фут" и решили осовременить формулу, введя размерность "свечи на квадратный метр". Ежели 1.16 умножить на число кв.футов в кв.метре, то получим не всем ныне понятное число 12.5. Так как накопленная различными производителями статистика несколько отличалась, пользователи, на которые ориентировались производители, тоже отличались, то в последнем стандарте было позволено выпускать экспонометры с калибровочными константами в некотором допустимом разумном диапазоне значений. Наибольшая база данных была собрана группой Никон-Кэнон-Секоник и ориентировались они в первую очередь на потребителей слайдовых плёнок.
Специально замечу, что все стандарты ANSI, включая последний - ANSI/ISO 2720-1974, особо подчёркивали, что никаких взаимоотношений между константами калибровки
К,
С для плоского диска,
С для полусферы и каким-либо коэффициентом отражения какой-либо карты они не устанавливают. Задача ставилась просто: тупо набираем огромную статистику и выдаём практическую рекомендацию
отдельно для каждого вида замера.
“The constants K and C shall be chosen by statistical analysis of the results of a large number of tests carried out to determine the acceptability to a large number of observers, of a number of photographs, for which the exposure was known, obtained under various conditions of subject manner and over a range of luminances.”
Алгоритм использования спотметра кардинально отличается от чайниковского утыкания в снимаемую сцену экспонометра с широкоугольным замером по отражённому свету. Это отлично видно даже по самому первому выпускаемому "легендарному" спотметру - фотометру SEI. У этого прибора вообще не было никакого "среднего тона", а были только две единственно разумные метки: чёрная - тени для негатива и белая - света для слайда. А всё потому, что данным прибором реально могли тогда пользоваться только адекватные фотографы хотя бы с минимальными знаниями по своей профессии. Это очень верно отметил Роджер Хикс в своём кратком описании прибора:
"There is no index for reading gray cards or mid tones or any other drivel, because the designer understood what he was doing and expected users to have attained a similar level of technical understanding."
http://www.shutterbug.com/content/sei-photometerbra-legend-among-spot-meters
Константа калибровки у спотметра совпадает с таковой у экспонометра с широким углом замера по отражённому свету просто из здравого смысла и для стандартизации экспонометрии. Так проще и естественнее. Сравнивать спотметры между собой дело бестолковое, ибо самими производителями точность замера никак не оговаривается, ничего предъявить им в принципе не получится. Оговаривается исключительно
повторяемость замеров, это единственно важная характеристика спотметра (при адекватных спектральных характеристиках и линейности прибора). Обычно фотографом просто калибруется весь процесс целиком, но можно при желании откалибровать спотметр так, как тебе угодно, или откалибровать все свои спотметры по мастер-спотметру в целях удобства пользования всем парком приборов.
Виртуальный профессиональный фотограф Серёги, сразу начавший переводить плёнку, взяв в руки незнакомый спотметр, подлежит немедленному увольнению по профнепригодности с обязательной кастрацией, чтобы таких же новых фотографов не настрогал.
