Цитата:от:Сергей Катковский
Все очень правильно. Дело только в том, что обычному фотографу не нужно мерить характеристические кривые. Для тех целей, что ему важны, как фотографу не нужно. В этом и состоял смысл моего утверждения: то, что фотографу требуется знать о своем инструмете (и чем он реально сможет пользоваться), ему проще узнать без построения графиков. Благо, в отличие от пленки, которую можно было проявить один раз, съемка на которую стоила дороже (в маржинальном смысле, по крайней мере) и обработка/печать с которой сложнее.Подробнее
И тут уже ругань пошла. Сергей, да у вас талант! :D
Начну с конца. С денежек. Свой первый увеличитель я достал из отцовской кладовки. И печатал на нём лет десять. Потратился лишь на галогенку и трансформатор. Второй купил по цене металлолома и трахался с ним ещё лет пять, периодически переделывая. В конце концов купил хороший объектив, (он обошёлся в два раза дороже того металлолома), и четыре лампы. Ещё немного потрахался и ещё раз всё переделал своими руками. Теперь у меня отличный агрегат (разве что чуток неудобный) и практически вечный. Трачусь я только на плёнку и бумагу. Раз в несколько лет закупаю несколько килограммов всяких реактивов. Это копейки. Процесс печати у меня отлажен и ничего сложного в этом нет. Кадры у меня чистые и я с некоторых пор совершенно перестал ретушировать царапки и пылинки, потому что их не бывает на моих отпечатках. После того, как я нажал на заветную кнопку "спуск" на своей камере, от меня уже ничего не зависит. Тверчество на этом заканчивается. И начинается обычная технология. А я лишь оператор в своём даркруме. Но, когда я нажимаю на спуск, в моей башке проносится молниеносно вся эта технология и, глядя в окуляр, я вижу готовый отпечаток, а не вовсе не то, что по ту сторону объектива. Я не понимаю цифровых фотографов, которые не в состоянии заранее представить себе, что у них потом вылезет из принтера. Про тех, которые вовсе не печатают, не буду даже упоминать. Настоящий фотограф вообще не должен печатать. Он должен снять и отдать лаборанту. Как это делают те, кто снимает на слайд. Других целей у фотографа нету. Всё остальное - это не фотограф.
Сегодня же акценты несколько сместились. Я вижу, как человек щёлкает, не зная, что у него получится, руководствуясь принципом: чем больше на карточку кадров влезет, тем лучше, а потом сидит ночами за чашечкой кавы и лениво дёргает ползунки в фотошопе - а вот как я ещё умею: красное в зелёное перекрашивать и из г. конфетку делать. А зачем это г. снимать? Не лучше ли сразу снять конфетку? Чтобы не трахаться со слоями и масками, не дёргать кривые то туда, то сюда, даже не представляя себе, зачем их вообще дёргаешь? А может быть их вовсе не надо дёграть? Или только одну и один раз? Но нужную. Но для этого надо знать, как устроена твоя камера. Как она работает. Чувствовать её. Изнутри.
Если мы тут попробуем с этим разобраться, и у нас хоть что-то получится, то кому-то от этого будет польза. Хотя бы не так быстро будет заполняться карта памяти, подольше проживёт затвор камеры, а фотки станут получаться всё лучше и лучше.
Тут как-то опрос проводили: как часто вы меняете свою камеру? Да чуть ли не каждые два-три года. Нафига? Чтобы цветуёчки на даче снимать? Осенью 1994 г. в Москву приезжала английская королева. И к ней мало кого подпускали. Так вот, один московский фотограф отснял репортаж мыльницей. Потому что умный. А другим, обвешенным Никонами и Кэнонами, повезло меньше. Так что дело не в последней версии фотошопа и его ста двадцати ползунках и кнопочках, а в том, что в башке сидит.
Скоро уже выходные. Попробуем с товарищем тест отснять. Ждите.
