Цитата:от: Krainov
А мне, например, все Маргулисовское про СМИК было не интересно. Из того, что он писал про СМИК и не отложилось ничего.
Разумно. Фотографу CMYK не нужен или почти не нужен (за некоторым тонким исключением, о котором уже написал в статье). Именно поэтому я бОльший упор делаю на "Каньон".
[quot]Главное же четко понимать че и зачем делаешь. Тогда информация фильтруется сама собой.[/quot]
Конечно. Именно так.
Но представьте, что Вы "понимаете", что повышение крутизны А-кривой позволяет Вам выявить те оттенки, которых "не видела" камера в сцене. Это ложное понимание. Это заблуждение, навязанное Вам автором. Во-первых, в сцене нет цветов -- есть лишь световые потоки разных характеристик. Задача камеры захватить информацию о пространственном распределении этих потоков и колориметричсеких отличиях между ними.
Автор забывает, что если повышение крутизны А-кривой дало эффект, это значит, что исходная информация в файле таки была и это значит, что захват камерой картины визуальных воздействий сцены (фотонной картины сцены) был адекватным. Аще бы камера не могла распознать отличия в стимулах сцены, то выкручивание кривой не дало бы эффекта. А эффект есть.
Значит, мы благополучно пользуемся этим приемом, но на совершенно ином концептуальном основании.
А основание такое (очень коротко и без пояснений -- пояснения в статье: эффект Ханта -- рост полноты цвета элементов изображения (объектов сцены) по мере роста их фотометрической яркости и наоборот (!). Фотометрические яркости сцен огромны (тысячи и тысячи канделл). Поэтому полнота цвета стимулов, даже ничтожно отличных друг от друга, очень высока и лежит далеко за пределами порога различения -- визуальная картина богата. Камера успешно ловит отличия между стимулами, но плющит их в узкий (по сравнению со сценой) динамический диапазон, максимальное значение которого не превосходит 100 канделл. Поэтому, когда СММ графического редактора интерпретирует эти отличия на экране, то даже при 100 канделл белой точки экрана отличия по полноте цвета оказываются ниже порога различения. Возьми Маргулис монитор с яркостью в 300 cd/m2, и ничего не меняя в файле, подключи его к компьютеру -- как все отличия вылезут, если не в полном объеме, то по крайней мере ощутимо. Однако никто не будет рассматривать снимок при 300 cd/м2, даже при 100 не будет, поэтому мы и выкручиваем А-кривую, чтобы отличия по полноте цвета (насыщенности) разонать за порог различения при низких яркостях.
А грабли, на которые может наступить читатель здесь такие: в один прекрасный день прием даст полную лажу. И день этот -- пасмурный. Дальше сами думайте, почему.
