Камера для прогулок, туризма, отпуска, конференций: ультракомпакт, просьюмерка(УЗ), зеркалка или... мАбилка?

Всего 5516 сообщ. | Показаны 401 - 420
Re[Алексей2000]:
Цитата:

от:Алексей2000
Тоже выложу пару технических примеров :)
(в качестве контр примеров на зум)

PS: да, еще есть небольшое имхо насчет конвертации RAW. Нужно ли использовать именно фотошоп? Мне кажется, для фотографа-любителя актуальнее конвертер с хорошим авто режимом. Т.е. чтобы можно было открыть кучу файлов, применить к ним авто, а потом быстренько пробежаться по всем, исправляя совсем уж грубые ошибки. Затем конвертация всего пакета, на время которой можно отдыхать.
Эти два кадра как раз обработаны в лайтруме на автомате, с небольшими поправками...

Подробнее


1. Ну как бы речь была не о зуме, а о том, что в светосильном зеркалочном зуме легко управлять ГРИП. По желанию можно иметь его как у мыльницы. А исходя из сюжета можно открыть диафрагму и получить портретное размытие и соответствующий рисунок. Т.е. получить то, что компакту недоступно. Управление ГРИП в зависимости от сюжета.
2. Касаемо RAW. Конвертить можно в любом конвертере. Это правда. Но есть 2 момента.
а. Конвертер фотошопа позволяет многое делать не переводя картинку в JPG. Дело в том, что само сжатие JPG уже выбрасывает массу информации из картинки даже при минимальном сжатии. По определению JPG имеет 8 бит, а камерный RAW в зависимости ои камеры 12-14 бит.
б. В фотошоп из конвертера можно передать в 16 битовом PNG или BMP файле. И обрабатывать дальше средствами фотошопа. А это позволяет работать со слоями, в LAB, делать маски, делать выборочный шарп и т.д. Собственно каждый выбирает сам, какими возможностями обработки пользоватся. Тлько перевод в JPG имеет смысл делать в качестве самой последней операции обработки.
Re[Doktor Alex]:
Цитата:
от: Doktor Alex
Типа такого
http://club.foto.ru/gallery/photos/1286742/?&author_id=140098&sort=date&page=6&next_photo_id=1287430&prev_photo_id=1282668

Что и требовалось доказать! - снимок элементарно нерезкий - даже в таком лилипустком размере. Технический брак, проще говоря.
Re[KotLeopold]:
Цитата:

от:KotLeopold

Поясню на своем опыте: при съемке тем же Фуджем я лишен возможности менять объектив, и это порой мешает, как было недавно на Лычаковском кладбище - вот там бы светосильный фикс был очень кстати. Да хотя бы просто ЦЗ с нормальным китом - чтоб фон размыть, а то все в кучу сваливается.

А куплю я ЦЗ - надо будет переучиваться. Я не в плане спора, скорее рассуждаю. И о других возможностях догадываюсь, конечно. ;) Но их еще надо будет освоить... И не от того ли потом темы типа: "Ужас! На ЦМ было лучше...", что люди это не учитывают при переходе с ЦМ на ЦЗ.

Подробнее

Вы репортажи любите. Поэтому, советую Вам взять тушку Никон (какую - это можно обсудить) и всего два объектива - Никон 16-85 и Никон 70-300.
Вместе они дадут Вам возможность снимать всё, что угодно.

Ну а если совсем менять объективы не хочется - и это правильно, поскольку морока, и массу кадров упускаешь, то можно взять лучший зеркальный ультразум Никон 18-200.
Наденьте его на камеру 12Мп - и никто от Вас не убежит.
Re[Гудков Георгий]:
Цитата:

от:Гудков Георгий

А вот насчет обработки в фотошопе. Напрасно вы так от этого отбрыкиваетесь. Ну как от зеркалки.

О ФШ. Когда все работали с пленкой, ни один фотольюбитель не пренебрегал ее специальной обработкой. Я уже не говорю про огромное количество проявителей, каждый из которых давал особый эфект на пленке или бумаге. А выравнивание плотности кадра за счет прикрывания теней при печати специальными масками или просто руками. Многократное перепечатывание одного кадра для повышения контраста. Сетки из капроновых чулок на объектив для размытия при печати лиц пожилых людей. Да и просто цветная негативная печать делалась с применением трех уветных светофильтров, которые устанавливались только на основании проб. И все это входило в инструменты фотографа. Посмотрите старые книги по фотографии. Сколько там уделено места собственно технике фотографии, а сколько обработке снятого материала.

Да, цифровое фото позволяет получить гораздо более законченные фотографии. Но не применяя постобработку вы себя лишаете очень многого.

Подробнее

О ФШ. Когда все работали с пленкой, ни один фотолюбитель НЕ МОГ УВИДЕТЬ СНЯТОЕ без "ОБРАБОТКИ".
Не то на цифре. Логика съемки на цифру и на пленку отличается ПРИНЦИПИАЛЬНО.

Современные камеры позволяют сделать все необходимые настройки прямо в камере, в момент съемки.

Огромное, решающее преимущество такого способа перед последующей обработкой в ФШ, преимущество, которое люди не понимают, заключается в том, что в момент съемки вы видите, как выглядит снимаемый объект НА САМОМ ДЕЛЕ.
А дома, сидя за ФШ - уже нет. И все разговоры что я де "помню", как там было - не более, чем городской миф.

Поэтому, обработка в ФШ плоха не тем, что она "обработка", а тем, что она ПОСТ-обработка.
Для репортажа, как в сабже, этот минус ФШ - решающий.
Re[www user]:
Видимо вы решили взяться за Моргулиса с другой стороны (одну уже усиленно трет г-н Шадрин). Видите ли, если у вас тучи в 12 часов дня синие или, не приведи Господь зеленые, то не надо ничего помнить (вы видимо накосячили с ББ по пьяни), а надо в ФШ сделать их нейтральными. Если вы сожгли скин тон пыхой, убирая тени, то опять же не надо помнить в силу чего это случилось (ну обкурились, с кем не бывает), надо просто попытаться выправить это безобразие в ФШ. Маргулис справедливо утверждает, что камера и человек видят мир совершенно иными, камерный ФШ это жалкая тень Аддоба. Не надо парить мозг людям, или пишите ИМХО хотя бы. Или издайте книгу, которую будут читать миллионы фатограффофф: Камерный ФШ - НАШЕ ФСЁ.

Игорь.
Re[Гудков Георгий]:
Цитата:

от:Гудков Георгий
1. Ну как бы речь была не о зуме, а о том, что в светосильном зеркалочном зуме легко управлять ГРИП. По желанию можно иметь его как у мыльницы. А исходя из сюжета можно открыть диафрагму и получить портретное размытие и соответствующий рисунок. Т.е. получить то, что компакту недоступно. Управление ГРИП в зависимости от сюжета.

Подробнее

Да, сорри, поторопился :) Я имел ввиду, что в принципе, как бюджетное любительское решение, фиксы вполне имеют право на жизнь. Т.е. да, днем конечно лучше пользоваться зумом, хоть даже китовым, но при ограниченном освещении лучше брать фикс. Если он мануальный, то очень хорошо, когда камера поддерживает ЛВ с увеличением до 100%. Как раз те кадры, что я выложил, сделаны с ручной фокусировкой в очень даже неблагоприятных условиях (сильная тряска - видно, что на одном кадре вагон в одну сторону завалился, а на другом в другую :) )
Цитата:

от:Гудков Георгий

2. Касаемо RAW. Конвертить можно в любом конвертере. Это правда. Но есть 2 момента.
а. Конвертер фотошопа позволяет многое делать не переводя картинку в JPG. Дело в том, что само сжатие JPG уже выбрасывает массу информации из картинки даже при минимальном сжатии. По определению JPG имеет 8 бит, а камерный RAW в зависимости ои камеры 12-14 бит.

Подробнее

Так ни один конвертер перед обработкой не переводит картинку в JPEG. Речь идет о том, чтобы были хороший автомат и удобная пакетная обработка. Например, ACDSEE не позволяет перед обработкой пакета пробежаться быстренько по всем кадрам с целью выявления и исправления неточностей.
Цитата:

от:Гудков Георгий

б. В фотошоп из конвертера можно передать в 16 битовом PNG или BMP файле. И обрабатывать дальше средствами фотошопа. А это позволяет работать со слоями, в LAB, делать маски, делать выборочный шарп и т.д. Собственно каждый выбирает сам, какими возможностями обработки пользоватся. Тлько перевод в JPG имеет смысл делать в качестве самой последней операции обработки.

Подробнее

Имхо это довольно важный вопрос - а нужны ли любителю все эти средства? Насколько оправдана или желаема долгая обработка единичного кадра?
Re[www user]:
Цитата:

от:www user
О ФШ. Когда все работали с пленкой, ни один фотолюбитель НЕ МОГ УВИДЕТЬ СНЯТОЕ без "ОБРАБОТКИ".
Не то на цифре. Логика съемки на цифру и на пленку отличается ПРИНЦИПИАЛЬНО.

Современные камеры позволяют сделать все необходимые настройки прямо в камере, в момент съемки.

Огромное, решающее преимущество такого способа перед последующей обработкой в ФШ, преимущество, которое люди не понимают, заключается в том, что в момент съемки вы видите, как выглядит снимаемый объект НА САМОМ ДЕЛЕ.
А дома, сидя за ФШ - уже нет. И все разговоры что я де "помню", как там было - не более, чем городской миф.

Поэтому, обработка в ФШ плоха не тем, что она "обработка", а тем,
что она ПОСТ-обработка.
Для репортажа, как в сабже, этот минус ФШ - решающий.

Подробнее


У нас с вами большая разница во времени. Я не успел ответить, но вам уже указали на случаи, когда без ФШ обойтись трудно. Примеров можно привести гораздо больше. Например не всегда есть с собой градиентный фильтр. А ДД цифровой камеры часто не может адекватно передать тени и света. А кадр, тем более репортажный, может быть уникальным и повторить его будет невозможно. Или просто облачное небо. В южных районах небо часто абсолютно чистое. Если кадр интересен в художественном смысле интересен, то обычно прибегают к впечатыванию подходящих облаков. Собственно и в пленочной фотографии всегда так поступали. Ну и т.д. Почитайте книжки по пост обработке в пленочной фотографии. Цифра ничем не отличается в этом плане. Я уже не говорю о искусственной постеризации, соляризации, приемов бромойля и др. художественных приемах обработки.

Собственно вас никто и не заставляет обязательно работать в ФШ или обрабатывать RAW. Просто это приемы, расширяющие возможности фотографа. А уж пользоваться ими или нет каждый для себя решает сам.

Re[Алексей2000]:
Цитата:

от:Алексей2000
Гудков Георгий писал(а):
1. Ну как бы речь была не о зуме, а о том, что в светосильном зеркалочном зуме легко управлять ГРИП. По желанию можно иметь его как у мыльницы. А исходя из сюжета можно открыть диафрагму и получить портретное размытие и соответствующий рисунок. Т.е. получить то, что компакту недоступно. Управление ГРИП в зависимости от сюжета.



Да, сорри, поторопился Я имел ввиду, что в принципе, как бюджетное любительское решение, фиксы вполне имеют право на жизнь. Т.е. да, днем конечно лучше пользоваться зумом, хоть даже китовым, но при ограниченном освещении лучше брать фикс. Если он мануальный, то очень хорошо, когда камера поддерживает ЛВ с увеличением до 100%. Как раз те кадры, что я выложил, сделаны с ручной фокусировкой в очень даже неблагоприятных условиях (сильная тряска - видно, что на одном кадре вагон в одну сторону завалился, а на другом в другую )

Гудков Георгий писал(а):

2. Касаемо RAW. Конвертить можно в любом конвертере. Это правда. Но есть 2 момента.
а. Конвертер фотошопа позволяет многое делать не переводя картинку в JPG. Дело в том, что само сжатие JPG уже выбрасывает массу информации из картинки даже при минимальном сжатии. По определению JPG имеет 8 бит, а камерный RAW в зависимости ои камеры 12-14 бит.



Так ни один конвертер перед обработкой не переводит картинку в JPEG. Речь идет о том, чтобы были хороший автомат и удобная пакетная обработка. Например, ACDSEE не позволяет перед обработкой пакета пробежаться быстренько по всем кадрам с целью выявления и исправления неточностей.

Гудков Георгий писал(а):

б. В фотошоп из конвертера можно передать в 16 битовом PNG или BMP файле. И обрабатывать дальше средствами фотошопа. А это позволяет работать со слоями, в LAB, делать маски, делать выборочный шарп и т.д. Собственно каждый выбирает сам, какими возможностями обработки пользоватся. Тлько перевод в JPG имеет смысл делать в качестве самой последней операции обработки.

Имхо это довольно важный вопрос - а нужны ли любителю все эти средства? Насколько оправдана или желаема долгая обработка единичного кадра?

Подробнее


Я специально повторил весь ваш пост чтобы ответиь по пунктам.

1. Я ни в коем случае не против фиксов. Безразлично ручные или автофокусные. И сам часто пользуюсь на кропе EF 50/1.4 в качестве штатного объектива. И на природе и в комнате. Этот объектив зачастую позволяет в трудных световых условиях обойтись без вспышки, которую я очень не люблю. Но, согласитесь, для репортажа фиксы просто очень неудобны.

2. Я сам иногда пользуюсь ACDsee для быстрого редактирования. Но это все таки в основном просмотрщик. И функции редактирования в нем очень урезаны. А про обработку RAW я имел ввиду, что после получения файла в JPG дальнейшая обработка будет очень затруднена.

3. По поводу обработки одного кадра. Иногда для одного кадра люди едут на край света. Тут зависит не от того, любитель или профессионал. Каждый сам себе ставит конкретную цель и выбирает средства для ее достижения. Могу себе представить что репортер не будет заморачиваться с пост обработкой и передаст ее на усмотрение редакторам. У него времени нет. А любителю куда торопиться? Нащелкать еще пару сотен никому не нужных неряшливых кадров? Как раз для любителя характерно не упускать возможность довести удачный кадр до максимально выразительного состояния. Другое дело, что если удачных кадров нет, то и доводить нечего. В этих случаях конечно с ФШ заморачиваться незачем.
Re[www user]:
Цитата:
от: www user
Что и требовалось доказать! - снимок элементарно нерезкий - даже в таком лилипустком размере. Технический брак, проще говоря.

Вам сложно понять, что я уже далеко ушёл в своём фоторазвитии от вашего уровня, и резкость для меня не всё. Думаю что такое боке вы тоже знаете весьма условно, т.к. практически всё что вы показывали здесь - брак, пусть не технический, но сюжетный, элементарщина и бытовуха проще говоря.
Re[www user]:
Цитата:

от:www user
О ФШ. Когда все работали с пленкой, ни один фотолюбитель НЕ МОГ УВИДЕТЬ СНЯТОЕ без "ОБРАБОТКИ".
Не то на цифре. Логика съемки на цифру и на пленку отличается ПРИНЦИПИАЛЬНО.

Современные камеры позволяют сделать все необходимые настройки прямо в камере, в момент съемки.

Огромное, решающее преимущество такого способа перед последующей обработкой в ФШ, преимущество, которое люди не понимают, заключается в том, что в момент съемки вы видите, как выглядит снимаемый объект НА САМОМ ДЕЛЕ.
А дома, сидя за ФШ - уже нет. И все разговоры что я де "помню", как там было - не более, чем городской миф.

Поэтому, обработка в ФШ плоха не тем, что она "обработка", а тем, что она ПОСТ-обработка.
Для репортажа, как в сабже, этот минус ФШ - решающий.

Подробнее

Поддержу Вас.
И уточню:

1. Я не совсем лентяй, как мне кажется. Если ошибаюсь - дайте знать, буду благодарен. ;)

2. Обработку скромную обычно делаю - в чисто любительском ACDSee Pro 2. Редактирую без фанатизма.

3. Съемку в РАВ признаю, но все же обычно снимаю в джипеге. При этом ТЩАТЕЛЬНО контролирую установки и качество получаемых снимков В ХОДЕ СЪЕМКИ. Лучше снять не 200 поспешных снимков, а 50 неспешных, но зато потом не иметь с ними мороки ввиду запоротой экспозиции или еще чего.

4. Насчет цвета: предпочитаю, чтобы камера сразу в джипеге выдавала вменяемые цвета. "Выкручивать" цвета из РАВа считаю ниже своего достоинства. В конце концов, зачем себя мучить тем, что не нравится, если это может сделать за тебя камера и при том не хуже, а лучше? :?:

5. Именно за "привязанность" большинства пользователей Кенона к РАВу и их убежденность, что камера не умеет сама выдавать правильные цвета - мне в облом покупать Кенон и потом бодаться с цветопередачей.

6. Возможно, вышеперечисленные мои капризы и тормозят автоматическое вхождение в ряды как кенонистов в частности, так и зеркалочников вообще - я очень придирчив именно в плане джипега и цвета. Могу простить медленный фокус, не самые крутые высокие ИСО, но не прощу камере, если она будет создавать проблемы с цветом и джипегом. Поэтому один из кандидатов - Олимпус, кстати говоря. Есть и еще, изучаю...

7. Ну и последнее: могут сказать, что я просто не дорос до понимания всего величия Кенона, РАВа и ФШ к ним в придачу. На что я отвечу спокойно: если не дорос, то зачем спешить? Буду снимать не-Кеноном, не в РАВе, и обрабатывать не-ФШ и дозревать. А если не дозрею, тоже не страшно...
Re[ИВК]:
Цитата:

от:ИВК
Видимо вы решили взяться за Моргулиса с другой стороны (одну уже усиленно трет г-н Шадрин). Видите ли, если у вас тучи в 12 часов дня синие или, не приведи Господь зеленые, то не надо ничего помнить (вы видимо накосячили с ББ по пьяни), а надо в ФШ сделать их нейтральными. Если вы сожгли скин тон пыхой, убирая тени, то опять же не надо помнить в силу чего это случилось (ну обкурились, с кем не бывает), надо просто попытаться выправить это безобразие в ФШ. Маргулис справедливо утверждает, что камера и человек видят мир совершенно иными, камерный ФШ это жалкая тень Аддоба. Не надо парить мозг людям, или пишите ИМХО хотя бы. Или издайте книгу, которую будут читать миллионы фатограффофф: Камерный ФШ - НАШЕ ФСЁ.

Игорь.

Подробнее

Как вижу, Вы серьезно читаете умные книги, которых я в глаза не видел, если честно.
Говоря проще - вы теоретик. За это Вам уважение и почет!

Но меня также очень интересует - а снимаете ли Вы иногда и фотографии? И если снимаете, то покажите, что у Вас с вашей фундаментальной подготовкой такого получается, чего не могут снять скромные и малообразованные практики вроде меня?

И как этот самый ФШ, к примеру, помогает в плане репортажа, о котором пошла речь в последних постах. Буду благодарен за ответ! :!:
Re[KotLeopold]:
Цитата:
от: KotLeopold
Поддержу Вас.
я просто не дорос до понимания всего величия Кенона, РАВа и ФШ к ним в придачу...

Зачем расти до этого)) мастерство это когда вы перерастете это всё. Руки талант и опыт заменит любую марку и фш с равом. Сугубо личное ИМХО и не стоит говорить, что не знание фш не оправдывает человека.
Re[Anxiestas]:
Цитата:

от:Anxiestas
Зачем расти до этого)) мастерство это когда вы перерастете это всё. Руки талант и опыт заменит любую марку и фш с равом. Сугубо личное ИМХО и не стоит говорить, что не знание фш не оправдывает человека.

Подробнее

Ваш короткий пост заставляет задуматься...

Действительно, стоит ли:
- гнаться в общей толпе за все новыми игрушками, которые уже снимают на ИСО 12800 вполне прилично?
- осваивать ФШ так, чтобы можно было исправить любой неудачный снимок?
- иметь камеру с таким автофокусом и такой серией, что "и мышь не проскочит"... ;)

Или проще тихо снимать на ИСО 100-400, с непешным АФ и серией, без оглядки на возможность потом выправить все в ФШ, а потому упорно учиться фотографии вопреки всем трудностям и ограничениям? :?:

Возможно, не стоит совсем противопоставлять эти две позиции. Хорошая камера нужна, и ФШ порой тоже, но не стоит из них делать идолы...

В любом случае - спасибо за пост!
Re[KotLeopold]:
Цитата:

от:KotLeopold
Поддержу Вас.
И уточню:


4. Насчет цвета: предпочитаю, чтобы камера сразу в джипеге выдавала вменяемые цвета. "Выкручивать" цвета из РАВа считаю ниже своего достоинства. В конце концов, зачем себя мучить тем, что не нравится, если это может сделать за тебя камера и при том не хуже, а лучше? :?:

5. Именно за "привязанность" большинства пользователей Кенона к РАВу и их убежденность, что камера не умеет сама выдавать правильные цвета - мне в облом покупать Кенон и потом бодаться с цветопередачей.

Подробнее


Я только хочу привлечь ваше внимание г-н Леопольд к некоторой, на мой взгляд, вашей ошибке. Никто не возражает сразу получать цвет от камеры без дополнительной обработки. И в нормальных условиях освещения этого не нужно делать не только на Олимпусовских камерах но и на Кеноновских и Никоновских. Эти условия простые. Весь свет имеет одинаковую цветовую температуру, близкую к солнечному. Таких источников только 2. Солнце и вспышка. И то солнечный свет в зависимости от облачности и времени суток очень сильно меняет свою цветовую температуру.

На самом деле, если не прибегать к вспышке, то в условиях помещения никогда не бывает такого света. Всегда к дневному свету с неопределенной цветовой температурой, зависящей от погоды, времени суток, состава отраженного света, прозрачности окон и т.д., примешивается дополнительное освещение в комнате (лампы дневного света с разной температурой, лампы накаливания, различные цветные покрытия ламп). На практике ситуация еще сложнее. Цвет одежды всегда влияет на цвет кожи, поскольку так или иначе свет отражается от одежды и падает на лиыцо.

На улице картина не намного лучше. Под деревом в тени всегда есть на коже зеленый тон. Под шатром кафе будет подсветка тоном шатра. Да зачем далеко ходить. Трупный цвет лиц, снятых вами в Киеве вы видите сами. Если бы вас интересовало качество ваших фото, вы бы позаботились об исправлении ВВ.

Вы же идете по пути упрощения. При съемке в помещении просто подсвечивая объект вспышкой, которая окончательно портит снимок. Или просто оставляете синие лица, освещенные чем попало.

Я всегда избегаю вспышку, если без нее можно обойтись. И никогда не пользуюсь встроенной или внешней вспышкой в лоб. Но вот хочу показать, как можно применять вспышку не портя фото. Опять же эти фото не предназнаяались для всеобщего показа и применяются только для показа эффекта. Ну и снято и обработано моей женой. Кроме обработки среднего снимка.
1. Вспышка вверх. На ней лопух орассеивающий свет вперед. Результат лучше, чем "в лоб". Но недостаточно хороший. Резкие и глубокие тени остались. Да и лицо расплющено прямым светом.
2. Вспышка просто в потолок. Результат по теням и естественности гораздо лучше. Вам не кажется, что лицо гораздо объемней? Но проблема в том, что отраженный от потолка свет по силе сравним со светом ламп накаливания. Мне не удалось полностью избавится от некоторой желтизны.
3. Вспышка в потолок, но обработано женой. Ее знания фотошопа позволяют получить любой тон. Да и исправить при необходимости другие огрехи. Хотя на мой взгляд легкая желтизна всеже осталась.

Вот собственно и все. Еще раз. Вы сами выбираете, на чем вам остановиться. Никто вас ни на зеркало ни на ФШ не тянет за уши. Вам просто стараются показать возможности от которых вы так открещиваетесь.





Re[Гудков Георгий]:
Уточню, коллега:
1. Для меня "правдоподобность" передачи цвета не самое главное. Важнее - чтобы фотографии были живые, передавали атмосферу события, пусть даже местами они холодят или желтят...
2. Ваши снимки с Кенона - вполне нормальные, но все же игры цвета на них я не вижу :( . Возможно, у нас с Вами разные "школы", но мне импрессионизм от Кодака или Фуджика ближе. Вот гляньте:



Вечер, освещение мягкое, но цвета все равно хорошо читаются, да и фактура одежды, лицо музыканта неплохо переданы. Если со вспышкой, то примерно так:



Возможно, тут скорее дело во вкусе фотографа - кому что нравится...

Вот Вы показали фото с зеркалки от фирмы Кенон, да еще и ФШ задействован. Вроде все на месте, но меня эти снимки как-то не вдохновили...

И что тут поделаешь?



Re[KotLeopold]:
Цитата:

от:KotLeopold
Возможно, тут скорее дело во вкусе фотографа - кому что нравится...

Вот Вы показали фото с зеркалки от фирмы Кенон, да еще и ФШ задействован. Вроде все на месте, но меня эти снимки как-то не вдохновили...

И что тут поделаешь?

Подробнее


Ну как вас могли вдохновить снимки моей дочки и внучки? Это самые банальные снимки на память. Я их и печатать не собираюсь. И привел только что-бы показать разницу в рисунке от постановки света от вспышки. И объяснить , как эта разница получилась. Не более того. Мог бы просто изобразить схему света. Но думаю, что так наглядней.

А насчет вкуса спорить вообще невозможно. Я знаю, вам нравится насыщенный цвет. В природе не встречающийся. Многим так нравится. Я предпочитаю натуральный, природный цвет. Поэтому такое внимание отдаю обработке. И таких много. Почитайте ветку зеркальщиков. Там таких больше. Не вижу смысла по этому поводу даже обсуждать мои фото или ваши фото по цвету. Еще раз просто оьратите внимание на тени и передачу объема с вспышкой.

Мой студенческий приятель любил повторять:
Люблю контрасты. Плоский зад и кривые ноги!
Re[KotLeopold]:
Цитата:
от: KotLeopold


Возможно, не стоит совсем противопоставлять эти две позиции. :

Скорее всего я слишком критично написал, я всего лишь хотел сказать, что фш и крутая камера это не вершина эволюции, а всего лишь её начало в фотографии; обработка это здорово, особенно если удается получит что-то красивое, что никогда не удасться сделать свету и природе ну или архитекторам на конец. Просто ещё лучше, когда с обработкой приходит опыт фотографирования, когда она становится не нужна.

(тут смайлик с пивом) лень было искать(=
Re[Гудков Георгий]:
Цитата:

от:Гудков Георгий
У нас с вами большая разница во времени. Я не успел ответить, но вам уже указали на случаи, когда без ФШ обойтись трудно. Примеров можно привести гораздо больше. Например не всегда есть с собой градиентный фильтр. А ДД цифровой камеры часто не может адекватно передать тени и света. А кадр, тем более репортажный, может быть уникальным и повторить его будет невозможно. Или просто облачное небо. В южных районах небо часто абсолютно чистое. Если кадр интересен в художественном смысле интересен, то обычно прибегают к впечатыванию подходящих облаков. Собственно и в пленочной фотографии всегда так поступали. Ну и т.д. Почитайте книжки по пост обработке в пленочной фотографии. Цифра ничем не отличается в этом плане. Я уже не говорю о искусственной постеризации, соляризации, приемов бромойля и др. художественных приемах обработки.

Собственно вас никто и не заставляет обязательно работать в ФШ или обрабатывать RAW. Просто это приемы, расширяющие возможности фотографа. А уж пользоваться ими или нет каждый для себя решает сам.

Подробнее
+1.
Разве я с этим спорю? В некоторых, определенных случаях обработка совершенно необходима - или кадр идет в корзину.
Но прописывать ФШ как универсальную припарку к каждому кадру, тем более репортажному кадру - это большая и очень распространенная ошибка.
О чем я и написал.
Re[Doktor Alex]:
Цитата:
от: Doktor Alex
Вам сложно понять, что я уже далеко ушёл в своём фоторазвитии от вашего уровня,



Точнее сказать, приятель, что Вы на нем никогда и не были.
Re[KotLeopold]:
Цитата:

от:KotLeopold
Поддержу Вас.
И уточню:

1. Я не совсем лентяй, как мне кажется. Если ошибаюсь - дайте знать, буду благодарен. ;)

2. Обработку скромную обычно делаю - в чисто любительском ACDSee Pro 2. Редактирую без фанатизма.

3. Съемку в РАВ признаю, но все же обычно снимаю в джипеге. При этом ТЩАТЕЛЬНО контролирую установки и качество получаемых снимков В ХОДЕ СЪЕМКИ. Лучше снять не 200 поспешных снимков, а 50 неспешных, но зато потом не иметь с ними мороки ввиду запоротой экспозиции или еще чего.

4. Насчет цвета: предпочитаю, чтобы камера сразу в джипеге выдавала вменяемые цвета. "Выкручивать" цвета из РАВа считаю ниже своего достоинства. В конце концов, зачем себя мучить тем, что не нравится, если это может сделать за тебя камера и при том не хуже, а лучше? :?:

5. Именно за "привязанность" большинства пользователей Кенона к РАВу и их убежденность, что камера не умеет сама выдавать правильные цвета - мне в облом покупать Кенон и потом бодаться с цветопередачей.

6. Возможно, вышеперечисленные мои капризы и тормозят автоматическое вхождение в ряды как кенонистов в частности, так и зеркалочников вообще - я очень придирчив именно в плане джипега и цвета. Могу простить медленный фокус, не самые крутые высокие ИСО, но не прощу камере, если она будет создавать проблемы с цветом и джипегом. Поэтому один из кандидатов - Олимпус, кстати говоря. Есть и еще, изучаю...

7. Ну и последнее: могут сказать, что я просто не дорос до понимания всего величия Кенона, РАВа и ФШ к ним в придачу. На что я отвечу спокойно: если не дорос, то зачем спешить? Буду снимать не-Кеноном, не в РАВе, и обрабатывать не-ФШ и дозревать. А если не дозрею, тоже не страшно...

Подробнее

Вы даже не представляете, насколько Вы правы!
Снимая старым Олимпусом, новым Кеноном Г7, Д40 (а это всё камеры с отличным джипег), я всё не мог понять, что от меня требуют, чтобы я в РАВ снимал.
Но купив Д90 таки понял...

Всё дело в:
1. Говноматрицах технологии КМОП.
2. Плюс (точнее, минус) в ЦЗ Кенон (в отлчии от его же мыльниц) - в говномашине джипега.

Чтобы получить то, что Д40 давала мне в АВТОРЕЖИМЕ "ДЕТИ" (!), в Д90 я должен до опупения крутить настройки камеры, а потом - дома, ещё и править в программе. И всё равно результат хуже.
Поэтому я очень даже понимаю теперь "продвинутых" чуваков, которые снимают "старшими камерами", - которые настолько старшие и продвинутые, что для получения того, что "младшенькая" Д40 дает на Зеленой кнопке, эти добры молодцы должны просиживать часами за компом.

Зато, они чувствуют себя крутыми фотографами - а это ведь самое главное, правда?






Вы не авторизованы

Пожалуйста, авторизуйтесь, чтоб иметь доступ к полному функционалу сайта

Обратная связь

Здесь вы можете оставить свои контактные данные, чтобы мы могли связаться с вами.