Подготовка снимков в глянцевый журнал

скажите,а файл обязательно должен занимать всю гистограмму (ну или 2-253) или можно оставить как с камеры (со сканера) пришло? :)

Цитата:

от: Nanto
скажите,а файл обязательно должен занимать всю гистограмму (ну или 2-253) или можно оставить как с камеры (со сканера) пришло? :)

Позвольте полюбопытствовать, а что значит "файл занимает всю гистограмму"?

0-255! то есть в изображении присутствует весь диапазон тонов.

Цитата:

от: Nanto
0-255! то есть в изображении присутствует весь диапазон тонов.

Давайте чуток проясним.
0 - это самое темное различимое в сцене. 255 - это самое светлое различимое. Тут все понятно.
Но все чо между, зависит от сцены. И только.
Отсутствие пикселов той или иной яркости само по себе ничего не значит. Это не достоиство и не недостаток. Это вполнее можнт быть данность сцены.
Кстати, пресловутая расчестка на гистограмме ничего плохого не значит.
Если в сцене присутствует множество градиентов (типа неба) - тогда гистограмма выглядит более "плавной".
Если сцена до предела насыщенна контрастными объектами то гистограмма будет выглядеть достаточно рваной.
И поверьте на слово, редактировать, а тем более оценивать результат по гистограмме глубоко не правильно.

Цитата:

от: Krainov
... синее посинить, красное позеленить....

Вот это самое страшное - что можно сделать, чтобы максимально осложнить работу по подготовке к печати. Я понимаю, что Вы написали утрировано. Но вот только вчера я делал "подвал" разворота - архитектура. В треть полосы расположено в ряд четыре фото. У всех есть небо и если оно будет иметь разный оттенок и светлоту - меня не поймёт художественный редактор, а среди этих четырёх вполне допускаю возможность присутствия Вашего фото и смысл Вашего "посинения?" Заметьте я не беру крайность - когда цвет загоняется в непечатные области и чтобы передать на оттиске например объём красного цветка из полученного "вырвиГлаза" приходиться "выворачиваться на изнанку", "тосуя" 13 каналов. (То же самое можно сказать о "тропической" зелени в лесу средней полосы).
Ваш подход оправдан при продаже в фотобанки и агенства, но не при работе по заказу издательства.
Тут ещё возникает вопрос разумной траты своего времени - для печати может быть выбран 1-2 сюжета из пары десятков, которые Вы передаёте превьюшками в издательство после проведения съёмки. Править все снимки - не рационально, а когда выбор будет сделан, и у Вас запросят HiRez - это всегда случается в самое не подходящее время по закону Мэрфи, утверждение и покупка фото почти всегда происходит под сдачу номера (если Вы задержите передачу фото,-это угроза срыва срока выхода номера - в следующий раз можно и не получить заказ).

вот-вот! и я о том же! к чему эта пресловутая привязка к "волшебным цифрам" (0-255, например)! если сцена была к примеру не контрастна и легко, с запасом, вложилась в ДД матрицы или ДОП плёнки - то зачем мне искуственно повышать контраст (выбивая тональные переходы), подрезая уровни?
P.S. к предпечатной подготовке это отношения не имеет - это к подготовке файла, как отправной точки дальнейшего преобразования при подготовке к печати! допустим я, перед печатью фото, кручу-верчу его, пока меня не устроит результат на мониторе, а затем линейно поднимаю контраст (4-96 в яркостном канале Lab), поскольку Kodak Endura не прорисовывает 0-4 и 96-100, ну и в профиль! но при чем здесь растягивание гистограммы?

Цитата:

от: Igor Bon

Цитата:

от:Krainov

... синее посинить, красное позеленить....

Вот это самое страшное - что можно сделать, чтобы максимально осложнить работу по подготовке к печати. Я понимаю, что Вы написали утрировано.

Подробнее

Игорь, ну так все зависит от исполнения и от ситуации.
Я же не говорю про "кислоту".
Ну например. Нужно сделать акцент на синий автомобиль. А он в оригинале серовато-синий. При этом рядом есть ярко красный автомобиль. Который, понятное дело, притягивает взгляд.
Кривыми в ЛАБе поддаем синиевы синему, и немного сдвигаем красное в зеленое. Т.е. убираем насыщенность красного цвета. Разумеется, все операции делаем над узкими, интересующим в данной ситуации диапазонами. Естественно сохраняя серую точку.
И подобных ситуаций великое множество.

Цитата:

от: Krainov
редактировать, а тем более оценивать результат по гистограмме глубоко не правильно.

Но-но! Вы с этим полегче, а то за такую крамолу некоторые преданные борцы за "правильную" экспозицию и поколотить могут. И не надо тут про сумерки и высокий ключ - тянуть гистограмму от края до края, т.е. светить - и никаких гвоздей! Вот лозунг их и солнца. ;)

Цитата:

от: Nanto
поскольку Kodak Endura не прорисовывает 0-4 и 96-100,

В этой теме речь изначально идет об подготовке снимка к печати офсетом, т.е. для перевода в CMYK.

Методы коррекции, применяемые фотографами для дальнейшей печати на фотобумаге в минилабе (на Kodak Endura) могут быть не совсем корректными для офсета. Забудьте о том, как Вы корректировали для печати на Эндуру. Картинки с офсета и с Лямбды получатся совершенно разные в части тональной проработки теней, к примеру...

у журналов есть свой стиль, и как бы ты не карячил файл, они будут подгонять его под свой формат цвета и печати, потому как по мимо всего сидит художник или долбанный дизайнер и как им надо так и сделают!!! Лучше не трогай ни че, дольше жить будешь, и не узнаешь про себя интиресного! Я лично посылаю таких нах!!!!