Цитата:от: Дмитрий_В_С
Т.е. все эти правила являются только отправной точкой. Они нужны, но не как готовые решения, а как... как бы... направления творческой (не побоимся этого слова) мысли.
С этим я согласен, если не придерживаться жестких правил, тогда есть простор. А что делают начинающие фотографы? Они к правилам подходят как к законам, только в эти третьи все упаковывают. И недоумевают, почему это их снимки не очень нравятся, они ведь по правилам все сделали, четко все выполняли. Конечно, четкие правила удобней, но так не делают выразительные фотографии, только правильные, как на паспорт, только для семейного альбома, для этого правило третьей себя оправдывает. Но если цель выйти за рамки таких протокольных снимков, по другому смотреть надо и мыслить, не четкими терминами оперировать.
Буду перечитывать книгу
Александра Лапина "Фотография как...", чего и Вам настоятельно рекомендую. Из книги:
введение
ФОТОГРАФИЯ КАК
КОМПОЗИЦИЯ
«Композиция (латинское - compositio сочинение,
составление, связь) в литературе и изобразительных
искусствах -построение произведения, соотношение
отдельных частей (компонентов) произведения,
образующее единое целое»
Словарь иностранных слов
Любой фотографический аппарат имеет видоискатель. Как бы он ни был устроен,
по сути, это прямоугольная рамка, которую фотограф держит перед глазом, выби-
рая кадр. Художники также применяют рамку при работе на пленэре. Что ищет ху-
дожник, выбирая свой «кадр» в природе? Какую-то выразительную композицию,
удачное сочетание деталей или цветов, все то, что стоит запомнить, написав пят-
надцатиминутный этюд.
Конечно же, подавляющее большинство фотографов использует рамку видоиска-
теля в качестве прицела, чтобы навести камеру на то, что их интересует. При этом
ни фон, ни окружающие детали не принимаются во внимание. В английском языке
слово shoot имеет два значения: стрелять и снимать.
Настоящая же работа с камерой совершенно другая, это строительство кадра, ор-
ганизация его. Фотограф стремится к тому, чтобы в кадр не попало ничего лишнего.
Он обдуманно выбирает детали будущего снимка, ищет смысл в их сочетании и по-
ложении, компонует их, добиваясь выразительности, стремясь наполнить кадр впол-
не определенным содержанием. Композицию и выразительность художник находит
также в самой реальности, но фотографу труднее, он не может синтезиро-
вать свою картину из отдельных наблюдений и должен найти ее целиком.
Так работает фотограф думающий, творческий, понимающий, что
фотография - это некое высказывание, смысл которого должен быть
«прочитан» зрителем. Каждое высказывание, сообщение должно быть
оформлено, организовано. К примеру, набор произвольных слов без
правил грамматики и пунктуации не будет содержать практически ни-
какой информации. То же самое касается и высказывания визуального -
фотографии. «Форма - единственное, что делает их (визуальные
сообщения - АЛ.} доступными разуму» (Р. Арнхейм, 5-258 ). Поэтому
главное в ней должно быть выделено (ударения, восклицательные зна-
ки), ее части необходимо должны быть связаны (синтаксис), оно, вы-
сказывание, имеет начало и конец, значимая деталь подобна прида-
точному предложению и так далее.
А вот точка зрения великого фотографа: «Для меня форма давно
уже неотделима от содержания. Именно форма является той пластиче-
ской структурой, благодаря которой наши чувства и взгляды становятся
конкретными и ощутимыми» (Л. Картье-Брессон, 53).
В любом спонтанно возникшем сочетании объектов реальности глаз
стремится отыскать организацию, какой-либо порядок, закономерность, будь то
камни на земле, трещины в штукатурке, облака в небе или люди на улице.
Можно утверждать, что фотографическому способу изображения
присуща композиционность. Рамка видоискателя, рамка кадра на
пленке, прямоугольный обрез бумаги как рамка - всё это границы той части
реальности, которая на фотографии изображена.
Включая в кадр определенные объекты и отвергая другие, определяя отношения
между выбранными объектами, фотограф строит не что иное, как композицию, кото-
рая выражала бы нужный ему смысл. Рамка кадра - это граница, разделяющая важ-
ное и неважное, существенное для смысла и несущественное.
Кадр, ограниченная вырезка из целого сразу приобретает совершенно иной ста-
тус. Он выделен для рассматривания, для понимания, для сравнения частей и т.д. и
т.п. Перед нами особая реальность, время в ней остановилось раз и навсегда. И это,
конечно, еще больше увеличивает ее ценность, мы ищем смысл в случившемся. 
, тут есть отсто достойные примеры
Подробнее
Сони как всегда в своём духе.
На нашей ветке не принят такой тон общения, давайте будем корректны... 
