от: swilf
По поводу "синьки" пришло в голову одно неочевидное соображение.
Мы уже разобрали несколько причин синюшности слайдов при рассматривании на просвет; при сканировании. Но есть еще одна причина, о которой, каюсь, забыли -- это принудительное разведение пиков спектральной чувствительности и вынужденный уход слоев пленок от ЛА-критерия. Обратите внимание, ненавистная "цифра" при прочих Вами озвученных равных (солнце, небо на север и пр.) гораздо меньше страдает синькой, даже когда RAW конвертируется по нулям (т.е. без улучшайзинга). Объясняется это тем, что сенсоры камер намного ближе к Лютеру -- Айвсу, чем слои пленки.
Те, кто работает со слайдом давно (например, Юрий Омельченко), тот наверняка помнит, что пленки с шильдиком "Professional" синили ощутимо больше, чем пленки любительские, особенно, кто помнит, была такая пленка Konicachrome 100 -- она не синила вообще и работала как ORWOCHROM (но при нормальном контрасте, разумеется, и всех бенефитах гидрофобных компонент). Объясняли этот "феномен" якобы более тонкой подстройкой профессиональных пленок под 5000 К, но, как выяснилось спустя годы, на деле синька была платой за точность передачи хроматических соотношений сцены (в определенном диапазоне температур, но с максимумом на 5000 К). Предполагалось, что синька эта легко купируется при изготовлении печатных сепараций (ибо другого способа тиражирования тогда не было).
Таким образом, даже понимание фирмами того, что энтузиастов проекционного показа на грешной Земле сегодня почти не осталось, как минимум одна из причин подсиненности остается (давая нам лишний раз возможность убедиться, что ценность нормального слайда не в хроматике, а в тональной пластике и только).
