Cравнение цвета с разных моделей Canon.

Цитата:

от:Aleхey
когда выходит эфр 50 с 150 то обьектив собирает свет плоским пучком(в отличии от конусного с 50мм на фф). расстояние юудет одно от камеры до модели но все равно мозгом будет считываться что снято на подзорную трубу(что параллельный характер света) 
+ тональное разрешение выше на бф
с фф сначала снимаем и ужимаем в маленькую коробочку а потом растягиваем на большой экран. с бф просто перенос реальности с листа на лист

Подробнее

У вас что-то с физикой. В обоих случаях происходит одинаковая проекция трехмерной сцены на двухмерную поверхность (ну если мы считаем, что объективы работают идеально). БФ под рукой может не быть - но телефон же с вами - снимите на одном эфр на телефон и на полный кадр - затем попробуйте найти телеэффект приближения гор :)

фон с этого отуса смотрится монолитной стеной из боке а не как уходит постепенно вдаль

Цитата:

от:Максим
Вот именно субъективщина одна она и есть.

Вопрос примера был не в цвете, а в рисунке оптики. Хотя нмв автору чет морозное удалось передать и нет тут диких переконтрастов, хотя цвет и разогнан не хуже а может и спокойней чем в работах Сергея.

Чуть кропнул и че я вижу:
1. Обалденная проработка деталей и микроконтраст, ресничка к ресничке.
2. Цвет не слипается в одно пятно.
3. Переход от резкости в нерезкость, при этом зона нечеткости мягкая
4. То шо называется в зависимости от настроения или 3Д или эффект апликации. Кому-то хорошо, а кому-то плохо. вкусовщин короче.

По мне балдежно рисует.

Untitled by Max M, on Flickr

Подробнее

Максим, когда я пишу аппликации, я имею ввиду общее ощущение вклености девочки в задник.
Понятно что тут и свет и отсутствие выраженной линейной перспективы не способствуют 3D картинке.
Это выбор автора, он возможно и не ставил цель.

Но в целом если смотреть на картинку, ни правая рука девочки вылетевшая из ГРИП, ни выбитые в черноту брюки девочки, ни пропасть за ее руками и головой в заднике не способствуют развитию объема в картинке.
Что мешает чуть прикрыть тут стекло не понятно. Света вроде достаточно.

Опять же единственный объект из фона с которым она взаимодействует, это снег на котором она сидит, и даже в нем перспектива передана плохо, он выглядит как островок. 
ПП в молоко потом резко островок снега под руками, потом резко ступенькой снова молоко.

В общем карточка в целом хорошая по настроению, но как пример трехмерного рендера стекла ИМХО не подходящая.   

Цитата:

от: RUIvan
снимите на одном эфр на телефон и на полный кадр - затем попробуйте найти телеэффект приближения гор :)

а где я писал про приближение гор? кому отвечал?

Цитата:

от:JP
Я там выше кидал ссылку, целую статью от цейса.
дело не в деньгах пикселях а в их количестве размере

Подробнее

Паш, я прогнал статейку от цейса через астру - часть утверждений верны, часть никак не доказаны, часть неверны. Типичный рекламный подход, имхо. 

Гипотеза о том, что на rf происходит более резкий переход из зоны резкости в зону нерезкости никак не оправдалась. Я посравнивал сегодня rf со своим антисовременным и мегаклассическим сонаром - на f4 и на открытых. Если брать техническое качество - rf лучше везде. Если нравится - менее контрастная картинка и более характерная бокеха - то сонар интереснее. В плане перехода резкость-нерезкость интересно петцвалей глянуть - где сама грип идет не плоскостью - но это такое как мне кажется - проще на норм объективе диафрагму прикрыть. Хотя побаловаться наверно интересно было бы. 

Цитата:

от: Aleхey
а где я писал про приближение гор? кому отвечал?

Я ж говорю вам что проекция одной и той же трехмерной сцены будет одинаковой. Вы говорите про подзорную трубу - то есть про телеэффект (приближение гор тут) - то есть про искажение перспективы - то есть о том, что проекции будут разными. Проекция - это то же самое что картинка - равенство проекций означает равенство картинок. 

Цитата:

от:RUIvan
Я ж говорю вам что проекция одной и той же трехмерной сцены будет одинаковой. Вы говорите про подзорную трубу - то есть про телеэффект (приближение гор тут) - то есть про искажение перспективы - то есть о том, что проекции будут разными. Проекция - это то же самое что картинка - равенство проекций означает равенство картинок. 

Подробнее

Иван, а астра что говорит на твой вопрос?) 

По теме цифряка:
Короче у Р5М2 беда с цветом исключительно из-за кривого автоББ в приоритете атмосферы!
Щас наснимал проходняка, сижу кручу в DPP - на уходящем солнце все грязное в красноту уходит - мрак.
Начинаем крутить ББ: ставим приоритет белого,  по оси в холод, тон цвета в право и О ЧУДО цвет возвращается людской, да и не кислее чем у Р3. В таком свете правда, видно по карточке Сергея, и Р3 пассует в автоББ.

Короче для цветной камеры ультра важен правильный автобб. За это ногами пинали сони пока они в а1м2 и а7р6 не сделали нормальный автоББ.

Как ББ полечен, так можно и дальше крутки устраивать.

Цитата:

от: RUIvan
Гипотеза о том, что на rf происходит более резкий переход из зоны резкости в зону нерезкости никак не оправдалась. 

может ты просто сам видишь так

есть же любители микры которые железобетонно уверены что нету разницы между бф и микрой. 

еф 50 1.2 Flickr

Цитата:

от: Aleхey
может ты просто сам видишь так
есть же любители микры которые уверены что нету разницы между бф и микрой. 

Не - я фанат большего размера сенсора - чем больше света собирает сенсор - тем лучше для картинки - но это тоже физика)

Цитата:

от:matrosik
Не нравится камере такое солнце,ББ выставляет криво
EF50f1.2L

Подробнее

а чего не так- то, по моему зачетненько

sigma 60-600 Flickr

Цитата:

от:Максим
С девочками хорошо цвет и контраст сработал.
С девушкой мне не нравится, забор красить надо чтобы был контраст.
Про оптику - на первом снимке вообще ничего нельзя сказать, зачем это как пример ставить в контексте разговора об оптике? 
Во втором по рисунку видно что объектив из старой школы и по руке на пп видно что там падение контраста и усе...
Ну и то и другое, Саш, само собой цифрятина.

Подробнее

Забавно мне все наоборот. Ну понятно чередование цвета очевидный такой плюс. Левая девочка просто плохо - свет неудачен. Ну и такая популярная ошибка - ставить модель вплотную к заднику. Вторая мне в целом окей, ну разве что тоже вплотную к заднику и бревно ломающее через колено. Свет на второй нравится. Забор считаю можно и не красить - почти однородная схема по иттену.  

Цитата:

от: Шуруп
а чего не так- то, по моему зачетненько

Когда солнце за облаками все проще,не такой агрессивный контраст
EF50f1.2L
    

https://disk.yandex.ru/d/TFqlEIFfhnVHmQ - sonnar 50 1.5zm vs rf 50 1.2 - на открытой и на f4

* by Street.Nabroski Ivan, on Flickr

Цитата:

от:matrosik
Когда солнце за облаками все проще,не такой агрессивный контраст
EF50f1.2L
    

Подробнее

пользуй линейный профиль - будет неагрессивно)

Цитата:

от: Vasil_M
пользуй линейный профиль - будет неагрессивно)

Василий, я пытался линейный крутить в LR и в DXO,что то тухлое получается.

Цитата:

от: matrosik
Василий, я пытался линейный крутить в LR и в DXO,что то тухлое получается.

А он и под R3 есть? Я только под R5II загрузил в акр. Ну в целом, для таких супер- контрастных сюжетов прям жирная 4 с плюсом... 

Да, только там очень сложно настроить кривые, причем лучше в 2 подхода, сначала для свет/ тени и только потом для контраста. Но это возня естественно...

Цитата:

от:Шуруп
А он и под R3 есть? Я только под R5II загрузил в акр. Ну в целом, для таких супер- контрастных сюжетов прям жирная 4 с плюсом... 

Да, только там очень сложно настроить кривые, причем лучше в 2 подхода, сначала для свет/ тени и только потом для контраста. Но это возня естественно...

Подробнее

Есть и на R3,только для меня это что очень сложно,С кривыми работать я не мастак

Цитата:

от:Шуруп
А он и под R3 есть? Я только под R5II загрузил в акр. Ну в целом, для таких супер- контрастных сюжетов прям жирная 4 с плюсом... 

Да, только там очень сложно настроить кривые, причем лучше в 2 подхода, сначала для свет/ тени и только потом для контраста. Но это возня естественно...

Подробнее

В чем проблема в акр добыть любой линейный профиль? Выгрузи в dng и в dng edit измени кривую, потом потом экспорт. Причем можно залинеить любой камерный.