от:Vitalik_565
85LПодробнее
Руки или в кадре или ... ну Вы поняли :)
Canon EOS-1D X
Всего 34592 сообщ.
|
Показаны 20241 - 20260
Re[Vitalik_565]:
Руки или в кадре или ... ну Вы поняли :)
Re[Alchan]:
от: Alchan
У девушки родинки треугольником сидят на лице с поразительной симметрией :) Наверно счастливая от природы, на первых фотоснимках думал не может такого быть :)
Да ))) так расположила родинки природа!!! Очень милая девушка на мой взгляд !!! Ей всего 17ть ...
Re[Alchan]:
от: Alchan
Руки или в кадре или ... ну Вы поняли :)
Да у меня проблемы с этим почему то (((
вчера попросили снять 3 девушки: до и после прически... они думую эти снимки подрежут для рекламки... а я сам не пойму как снимать на 85ку портрет?! всегда сложность куда деть руки???? ...
Re[Vitalik_565]:
С женскими руками целая наука :D
Re[OlAf]:
от: OlAf
С женскими руками целая наука :D
век живи - век учись ... может когда нибудь научусь
:D Re[Vitalik_565]:
Из сети:
"Часто начинающие и неопытные портретисты недооценивают роль рук в женском портрете. Правильно показанная рука добавляет женственности и нежности женскому образу.
Рассмотрение данного предмета стоит начать с указательного пальца руки. Он является своеобразным индикатором и играет значительную роль в стремлении гармоничного отображения кисти руки.
Когда указательный палец прижат к остальным, то это вероятнее всего обозначает, что модель напряжена. В обычном случае, когда модель расслаблена, этот палец должен быть отделенным от среднего, безымянного и мизинца. Понятно, что большой палец находится сам по себе, отделенный от остальных пальцев.
При компоновке кадра необходимо, чтобы руки, если они входят в кадр как часть композиции, находились в одной фокальной плоскости с головой модели. Руки, выступающие вперед, при малом фокусном расстоянии, и при малом расстоянии от объектива до модели, могут оказаться зрительно большими, нежели голова или лицо модели. Также руки, находящиеся позади фокальной плоскости могут, при определенных условиях, показаться непропорционально малыми при малом фокусном расстоянии объектива. Но самое главное, если руки не находятся в той же плоскости где и голова модели, они будут выведены из зоны резкости. Считаю это замечание наиболее критичным, так как при портретной фотосъемке используется наиболее открытая диафрагма, по моим наблюдениям, очень часто в пределах от f/3 до f/9
Весьма важно, в каком ракурсе руки находятся по отношению к фотографу. Я полагаю, что рука, обращенная широкой частью в объектив, весьма груба и малопривлекательна. Мало того, руки направленные ладонями в сторону объектива, должны выражать состояние агрессии. Мне кажется, оптимальным можно считать, когда рука обращена ребром (или своей узкой частью) в сторону объектива. При этом пальцы расслаблены и естественно полусогнуты.
Руки, которые касаются волос модели или лица, должны прикасаться к ним кончиками пальцев. Они ни в коем случае не должны создавать вмятин на поверхности кожи или деформировать волосы. Даже если модель касается руками стены или любой другой поверхности, она должна это делать весьма поверхностно, также прикасаясь только кончиками пальцев. Движения модели должны быть плавными и мягкими, в таком темпе, чтобы фотограф успевал ловить удачные моменты и при этом снимок не был бы размытым. Для создания хорошего портрета необходимо сделать достаточно большое количество снимков и даже серий. Поэтому я не верю в тех чудо-фотографов, которые сделав два-три снимка объявляют о создании шедевра. Так, безусловно, бывает, но крайне редко.
В любом случае руки должны быть частью композиции. Это означает, что если вы задумали треугольную композицию, руки должны составлять части воображаемого треугольника. Руки также могут составлять стороны воображаемой трапеции. Они в своем диагональном расположении могут быть параллельны друг другу. По возможности, или, точнее говоря, без надобности, не следует оставлять пустое пространство между корпусом модели и предплечьем. По моему мнению, чем плотнее будет собрана композиция, тем лучше.
Диагональная линия плечей вместе с прочими диагоналями в кадре создает хороший динамический эффект. В то время как прямые плечи в кадре скорее характеризуют портрет как паспортное фото."
Ещё:
http://fstopspot.com/main/free-guides-for-photographers/learn-how-position-handle-womens-hands-in-portrait-photography/
"Часто начинающие и неопытные портретисты недооценивают роль рук в женском портрете. Правильно показанная рука добавляет женственности и нежности женскому образу.
Рассмотрение данного предмета стоит начать с указательного пальца руки. Он является своеобразным индикатором и играет значительную роль в стремлении гармоничного отображения кисти руки.
Когда указательный палец прижат к остальным, то это вероятнее всего обозначает, что модель напряжена. В обычном случае, когда модель расслаблена, этот палец должен быть отделенным от среднего, безымянного и мизинца. Понятно, что большой палец находится сам по себе, отделенный от остальных пальцев.
При компоновке кадра необходимо, чтобы руки, если они входят в кадр как часть композиции, находились в одной фокальной плоскости с головой модели. Руки, выступающие вперед, при малом фокусном расстоянии, и при малом расстоянии от объектива до модели, могут оказаться зрительно большими, нежели голова или лицо модели. Также руки, находящиеся позади фокальной плоскости могут, при определенных условиях, показаться непропорционально малыми при малом фокусном расстоянии объектива. Но самое главное, если руки не находятся в той же плоскости где и голова модели, они будут выведены из зоны резкости. Считаю это замечание наиболее критичным, так как при портретной фотосъемке используется наиболее открытая диафрагма, по моим наблюдениям, очень часто в пределах от f/3 до f/9
Весьма важно, в каком ракурсе руки находятся по отношению к фотографу. Я полагаю, что рука, обращенная широкой частью в объектив, весьма груба и малопривлекательна. Мало того, руки направленные ладонями в сторону объектива, должны выражать состояние агрессии. Мне кажется, оптимальным можно считать, когда рука обращена ребром (или своей узкой частью) в сторону объектива. При этом пальцы расслаблены и естественно полусогнуты.
Руки, которые касаются волос модели или лица, должны прикасаться к ним кончиками пальцев. Они ни в коем случае не должны создавать вмятин на поверхности кожи или деформировать волосы. Даже если модель касается руками стены или любой другой поверхности, она должна это делать весьма поверхностно, также прикасаясь только кончиками пальцев. Движения модели должны быть плавными и мягкими, в таком темпе, чтобы фотограф успевал ловить удачные моменты и при этом снимок не был бы размытым. Для создания хорошего портрета необходимо сделать достаточно большое количество снимков и даже серий. Поэтому я не верю в тех чудо-фотографов, которые сделав два-три снимка объявляют о создании шедевра. Так, безусловно, бывает, но крайне редко.
В любом случае руки должны быть частью композиции. Это означает, что если вы задумали треугольную композицию, руки должны составлять части воображаемого треугольника. Руки также могут составлять стороны воображаемой трапеции. Они в своем диагональном расположении могут быть параллельны друг другу. По возможности, или, точнее говоря, без надобности, не следует оставлять пустое пространство между корпусом модели и предплечьем. По моему мнению, чем плотнее будет собрана композиция, тем лучше.
Диагональная линия плечей вместе с прочими диагоналями в кадре создает хороший динамический эффект. В то время как прямые плечи в кадре скорее характеризуют портрет как паспортное фото."
Ещё:
http://fstopspot.com/main/free-guides-for-photographers/learn-how-position-handle-womens-hands-in-portrait-photography/
Re[OlAf]:
от:OlAf
Из сети:
"Часто начинающие и неопытные портретисты недооценивают роль рук в женском портрете. Правильно показанная рука добавляет женственности и нежности женскому образу.
Рассмотрение данного предмета стоит начать с указательного пальца руки. Он является своеобразным индикатором и играет значительную роль в стремлении гармоничного отображения кисти руки.
Когда указательный палец прижат к остальным, то это вероятнее всего обозначает, что модель напряжена. В обычном случае, когда модель расслаблена, этот палец должен быть отделенным от среднего, безымянного и мизинца. Понятно, что большой палец находится сам по себе, отделенный от остальных пальцев.
При компоновке кадра необходимо, чтобы руки, если они входят в кадр как часть композиции, находились в одной фокальной плоскости с головой модели. Руки, выступающие вперед, при малом фокусном расстоянии, и при малом расстоянии от объектива до модели, могут оказаться зрительно большими, нежели голова или лицо модели. Также руки, находящиеся позади фокальной плоскости могут, при определенных условиях, показаться непропорционально малыми при малом фокусном расстоянии объектива. Но самое главное, если руки не находятся в той же плоскости где и голова модели, они будут выведены из зоны резкости. Считаю это замечание наиболее критичным, так как при портретной фотосъемке используется наиболее открытая диафрагма, по моим наблюдениям, очень часто в пределах от f/3 до f/9
Весьма важно, в каком ракурсе руки находятся по отношению к фотографу. Я полагаю, что рука, обращенная широкой частью в объектив, весьма груба и малопривлекательна. Мало того, руки направленные ладонями в сторону объектива, должны выражать состояние агрессии. Мне кажется, оптимальным можно считать, когда рука обращена ребром (или своей узкой частью) в сторону объектива. При этом пальцы расслаблены и естественно полусогнуты.
Руки, которые касаются волос модели или лица, должны прикасаться к ним кончиками пальцев. Они ни в коем случае не должны создавать вмятин на поверхности кожи или деформировать волосы. Даже если модель касается руками стены или любой другой поверхности, она должна это делать весьма поверхностно, также прикасаясь только кончиками пальцев. Движения модели должны быть плавными и мягкими, в таком темпе, чтобы фотограф успевал ловить удачные моменты и при этом снимок не был бы размытым. Для создания хорошего портрета необходимо сделать достаточно большое количество снимков и даже серий. Поэтому я не верю в тех чудо-фотографов, которые сделав два-три снимка объявляют о создании шедевра. Так, безусловно, бывает, но крайне редко.
В любом случае руки должны быть частью композиции. Это означает, что если вы задумали треугольную композицию, руки должны составлять части воображаемого треугольника. Руки также могут составлять стороны воображаемой трапеции. Они в своем диагональном расположении могут быть параллельны друг другу. По возможности, или, точнее говоря, без надобности, не следует оставлять пустое пространство между корпусом модели и предплечьем. По моему мнению, чем плотнее будет собрана композиция, тем лучше.
Диагональная линия плечей вместе с прочими диагоналями в кадре создает хороший динамический эффект. В то время как прямые плечи в кадре скорее характеризуют портрет как паспортное фото."
Ещё:
http://fstopspot.com/main/free-guides-for-photographers/learn-how-position-handle-womens-hands-in-portrait-photography/Подробнее
Это, конечно, интересно, но я, хоть и учился портрет снимать, но когда читаю совет да инструкции, голова начинает "пухнуть"…( Умение "поставить руки" - это дело интуитивное, творческо-мимолетное и я стараюсь не сколько показать как надо делать модели, сколько даю ей свободу действий. И, если разговор пошел о учебе, то мои преподаватели говорили: "Мы - учим вас технике и основам, а истинные ваши учителя - в музеях и галереях. Ходите, смотрите, впитывайте и учитесь".
Re[Сергей Миронов]:
Это я к тому, что их руки без присмотра оставлять нельзя. Можно не учить наизусть, но принять к сведению.
Re[Vitalik_565]:
от: Vitalik_565
Ей всего 17ть ...
Хех, она фотогенична, и если с родителями её найти контакт, ну Вы поняли для чего, то зачем вам ещё кто то нужен.
Как говорят ромашку можно всегда обыграть по разному :)
Ваша ромашка в ваших руках, если есть общее согласие работайте в паре :!:
Re[OlAf]:
от: OlAf
Это я к тому, что их руки без присмотра оставлять нельзя. Можно не учить наизусть, но принять к сведению.
Спасибо!!! почитаю на досуге... портреты ранее никогда особо не снимал ((( это так сказать первый заказ - первая проба ))) пришел в парикмахерскую с одной вспышкой... поставил к стене девушку... её мне поправили как им надо было и я снял ))) НО с руками БЕДА... ДА
Re[Vitalik_565]:
Это непросто, я тоже не умею, хотя иногда случайно что-то получается ;)
Re[OlAf]:
от: OlAf
Это непросто, я тоже не умею, хотя иногда случайно что-то получается ;)
а у меня как раз таки всегда так... все что получается - то случайно, НО... потом начинаешь делать выводи и анализировать... почему так получилось ... как и что... ;) :D
Re[OlAf]:
и вот их зал... на 14мм получился большой... как они сами сказали )))
Re[Vitalik_565]:
от:Vitalik_565а ближе подойти , не?
Да у меня проблемы с этим почему то (((
вчера попросили снять 3 девушки: до и после прически... они думую эти снимки подрежут для рекламки... а я сам не пойму как снимать на 85ку портрет?! всегда сложность куда деть руки???? ...Подробнее
причёски снимать муторное дело . у них там свои заморочки. :smile2:
Re[Vitalik_565]:
Есть в сети книга Зельцман Подход к традиционному классическому портрету.
В ней есть наглядные примеры, касаемо причёсок есть в главе пункт.
Я про, что собссно заострил, показать причёску будет всё наоборот к портрету.
Автор доходчиво излагает суть построения, читается и усваивается материал легко. Рекомендую и вам.
В ней есть наглядные примеры, касаемо причёсок есть в главе пункт.
Я про, что собссно заострил, показать причёску будет всё наоборот к портрету.
Автор доходчиво излагает суть построения, читается и усваивается материал легко. Рекомендую и вам.
Re[Vitalik_565]:
от: Vitalik_565
...не пойму как снимать на 85ку портрет?...
Может это, зумом 70-200 :?:
:D Re[OlAf]:
от: OlAf
Это я к тому, что их руки без присмотра оставлять нельзя. Можно не учить наизусть, но принять к сведению.
Согласен! Умение фотографа подсказать и сделать правильно и получить нужный результат - это даже не наука, а интуиция. Но этому научить невозможно. Что толку, что медведь едет по кругу в цирке на мотоцикле, а вы его в город, на трассу выпустите…
Re[Alchan]:
от:Alchan
Есть в сети книга Зельцман Подход к традиционному классическому портрету.
В ней есть наглядные примеры, касаемо причёсок есть в главе пункт.
Я про, что собссно заострил, показать причёску будет всё наоборот к портрету.
Автор доходчиво излагает суть построения, читается и усваивается материал легко. Рекомендую и вам.Подробнее
Большое спасибо!!! поищу - почитаю!!!
Re[Vitalik_565]:
от: Vitalik_565
Большое спасибо!!! поищу - почитаю!!!
В ней есть всё, касаемо портрета, другие книжки можно просто игнорировать, не читать больше никогда и ничего :D
Re[OlAf]:
