Цитата:от:JACOB
Александр, Ваши сравнения на редкость не корректны. Мне часто приходиться отвечать на вопросы, возникающие у начинающих при изучении методов цветокоррекции Маргулиса.
Вопросов много, а ответ всегда один. Ищите ответы в самой книге, т. к. прелесть методов гуру не в правильности или не правильности методов вносимых изменений, а в логическом обосновании и осмыслении оных. Вы сравниваете две фотографии, которые разнятся не столько цветом сколько контрастом и ключевой принадлежностью. Попробуйте затемнить первый снимок, только не кривой, скопируйте слой и назначьте ему режим наложения Multiply-Умножение с прозрачность 55%. Теперь обе фотографии имеют примерно одинаковую светлоту. Цвет не одинаков, но близок и укладывается в классический канон предложенный Дэном. Но! Как разнится контраст!!!
Теперь перечитайте первые три главы четвертого или пятого издания книги «Photoshop для профессионалов классическое руководство по цветокоррекции» Разве там не дано объяснение.
Применив кривые вы не только изменили цвет, но изменили светлоту и контраст, во втором изображении вы применили другие инструменты – результат на лицах портретируемых. И одна просьба. Если Вы сочтете нужным перечитать рекомендованные выше главы, ответьте на один вопрос. Почему я не рекомендовал для затемнения первой фотографии кривую?Подробнее
Вы конечно правы. Беда в том, что я не понимаю до конца коррекцию в кривых. О режимах наложения например, я читал, но никогда не применял, кроме "норма".
То есть еще при сьемке я планирую, что здесь я смогу сделать наложение в "норме". Если бы я знал все режимы, то мог бы улучшить свои работы, предполагая, что в ФШ можно применить конкретный инструмент.
Например, смотрю на экран и вижу, что из трех человек один получился далековато от окна, не освещен. И я знаю, что "экспозицией", "заполнением светом", в "курвис", "левелс", "свет/тень"... я смогу улучшить снимок. Таких знаний по цветокоррекции у меня нет.
Догадаться, что надо скопировать слой и в режиме умножения в 55% никак не мог. Для этого нужны знания и, соответственно опыт. Мои знания поверхностны, не профессиональны. По крайней мере процесс фотосьемки я знаю на два порядка лучше, чем процесс цветокоррекции. Говорите разница в контасте? Наверное. Но я этого, извините, не вижу, хотя верю Вам на слово. Ваш совет хорош, как совет профи для профи. Но даже сейчас, после Вашей подсказки, я зрительно не могу представить изменения на снимке, а "курвис" и "свет/тень" - могу.
Цветокоррекция - это такой пласт информации, который с наскоку не одолеешь.
Почему Маргулис - настольная книга? Потому, что открытия происходят переодически-постоянно. До чего-то дошел сам, потом вспоминаешь: а ведь у Маргулиса это было, даже помню, что написано на левой странице снизу. Открываю, и уже впитываю понимая, а не осознавая.
Дело в том, что изучение Маргулиса я начал не зная ПК. Например, я не мог выполнить команду "Откройте файл", так как не знал значения многих терминов. Как я могу открыть файл, если я не знаю, что означает слово "файл".
Несколько утрирую, но суть ясна. То есть ПК и цветокоррекцию я изучал одновременно. При сьемке на пленку я близко не подходил к компу.
Смешно вспомнить, ч/б снимки ретушировал ... матолеином!!! Дизайнер говорит: "Я на компютере отретуширую." Я не соглашался "напрягать" коллегу: "Мне не трудно." Еще бы, процесс ретуши у меня был доведен до автоматизма. Однажды я увидел как делается ретушь на ПК... !!!
Можно быть хорошим мастером по ремонту телег. Вот в таком виде я и предстал. Да, работу я выполнял классно, но кому она нужна? Так и здесь.
Это сейчас, наблюдая за моей работой за ПК дизайнеры говорят: "Ты как пианист, не глядя на клавиши по клавиатуре стучишь". А все почему? Прочитал, что профессионалы пользуются горячими клавишами. Приучил себя. Теперь, если работаю в "курвис" или "левелс" то использую клавиши контрл +1(2, 3, 4) а не мышку, ну и т.д.
Наши дизайнеры до сих пор пользуются мышкой!
Их так учили. Они так привыкли. Убедить их, что быстрее по кнопкам и, что так портится зрение - я не смог.
А перечитать Маргулиса - этот совет я приму. С высоты опыта, я думаю, восприятие будет более продуктивным.
Не брал в руки книгу, по причине изменения обстоятельств уже лет пять - РАВ, Лайтрум.
Хотя вру, полгода назад открыл книгу, только для того, чтобы доказать дизайнерам, что надо задавать количество краски для полиграфии, чего они не делают, поэтому нестабильное качество печати. То "пережарят", то выбелят.
К чести своей я довольно быстро открыл нужную страницу, так как помнил, что это было написано на левой странице сверху. Не доказал!
В кривых, при изменении контраста, у меня меняется цвет. Поэтому контраст я меняю в LAB ... резкостью. Кстати, у Маргулиса между строк вычитал. Он это называет "обьем".
Почему Вы не рекомендовали применять кривую? Честно? Даже не догадываюсь! НИ ОДНОЙ МЫСЛИ!
Может быть, потому, что кривая изменяет линейные параметры? Но это пальцем в небо.
Я почему не заморачиваюсь цветокоррекцией? Дизайнеры хорошо обрабатывают мои снимки. Как то, желая похвалить одного из них (не все ассы) я сказал: " Не верится, что это я снимал - слишком хорошо!" Он поднял мои работы на новую высоту, просто профессиональной коррекцией!
А книгу я почитаю. Прямо сейчас. У меня плохая привычка - читать за едой. Вчера "Алые паруса" Грина читал - под руку попалась.
Еще раз спасибо. Именно с рекомендованных глав я и начну.
Пошел завтракать...
