ясно, что люди в числах с древних времен видят магию :D
вчера вся Москва была в свадебных кортежах.
Если более менее могло что - нибудь получаться на 1/7, то это было бы лучше 1/13 для многих, а китайцы никогда бы не использовали 1/4 :D
Волшебная выдержка 1/60!
Всего 45 сообщ.
|
Показаны 41 - 45
Re[all]:
Re[Ol Kon]:
Это цитата из книги Я.Д, Фельдмана и Л.Д, Rурского "Техника и технология фотосъемки" изданной в Москве в 1981 году. С Фельдманом Колосов был лично знаком и очень тепло о нем отзывался.
"Много лет среди мастеров фотопортрета ведется спор, какое изображение правдивее передает образ человека — сделанное моментально или с длительным временем
экспонирования? Сторонники длительного времени экспонирования утверждают, что за сотую или тысячную долю секунды трудно уловить характерное сходство, так как очень легко можно сфотографировать случайный, преходящий момент. В доказательство они ссылаются на многочисленные любительские снимки, на которых люди запечатлены со случайным, не характерным выражением лица. Поэтому наиболее типичное и знакомое окружающим выражение лица следует фиксировать с длительным ременем экспонирования (0,1—0,5 с), тогда в портрете найдут свое выражение только устойчивые эмоциональные паузы, по которым и запоминается человек. Они указывают на более чем вековую практику павильонной съемки, когда именно при длительном времени экспонирования были созданы шедевры фотографического портрета своего времени.
Действительно, сходство максимально выявляется в период устойчивых эмоций. Верно и то, что наша память запечатлевает человека в более длительных моциональных
паузах и переходах, чем в сотые доли секунды. Все это не отрицается, ибо это вытекает из методики студийного портрета, отличающего его от репортажного. Однако, чтобы не держать модель в напряжении и не давать наслаиваться одной эмоциональной фазе на другую, надо стремиться вести съемку с максимальной скоростью, какую позволяют условия (освещенность, светочувствительность материала, диафрагма), отдавая
предпочтение длительным эмоциональным фазам.
Удачным в смысле сходства окажется портрет, где запечатлены типичные черты, выразившиеся в
более или менее устойчивых эмоциональных фазах. Есть множество фаз выражения лица, столь быстро меняющихся, что в жизни мы не успеваем их заметить; их не фиксирует ни наше внимание, ни память. Эти моменты не выигрышны для сход ства. В таком портрете мы наблюда
ем незнакомые для нас черты и фактически открываем новое в хорошо знакомом человеке. Это является формой дополнительного познания, что представляет несомненный интерес. "
Здесь речь идет об узнаваемости человека на его фотографии, причем не только о внешнем сходстве, но и о его внутреннем мире, переданном мимикой. Вообще, это очень полезная книга оказалась, если читать ее внимательно, а не по диагонали. И первый раздел "Техника и методика портретной съемки" начинается с главы "Психология творческой работы". Эта мысль проходит красной нитью по всей книге - передать внутренний мир человека. А диафрагмы-выдержки - это уже ремесло, которым можно овладеть так же как и научиться водить автомоьиль.
"Много лет среди мастеров фотопортрета ведется спор, какое изображение правдивее передает образ человека — сделанное моментально или с длительным временем
экспонирования? Сторонники длительного времени экспонирования утверждают, что за сотую или тысячную долю секунды трудно уловить характерное сходство, так как очень легко можно сфотографировать случайный, преходящий момент. В доказательство они ссылаются на многочисленные любительские снимки, на которых люди запечатлены со случайным, не характерным выражением лица. Поэтому наиболее типичное и знакомое окружающим выражение лица следует фиксировать с длительным ременем экспонирования (0,1—0,5 с), тогда в портрете найдут свое выражение только устойчивые эмоциональные паузы, по которым и запоминается человек. Они указывают на более чем вековую практику павильонной съемки, когда именно при длительном времени экспонирования были созданы шедевры фотографического портрета своего времени.
Действительно, сходство максимально выявляется в период устойчивых эмоций. Верно и то, что наша память запечатлевает человека в более длительных моциональных
паузах и переходах, чем в сотые доли секунды. Все это не отрицается, ибо это вытекает из методики студийного портрета, отличающего его от репортажного. Однако, чтобы не держать модель в напряжении и не давать наслаиваться одной эмоциональной фазе на другую, надо стремиться вести съемку с максимальной скоростью, какую позволяют условия (освещенность, светочувствительность материала, диафрагма), отдавая
предпочтение длительным эмоциональным фазам.
Удачным в смысле сходства окажется портрет, где запечатлены типичные черты, выразившиеся в
более или менее устойчивых эмоциональных фазах. Есть множество фаз выражения лица, столь быстро меняющихся, что в жизни мы не успеваем их заметить; их не фиксирует ни наше внимание, ни память. Эти моменты не выигрышны для сход ства. В таком портрете мы наблюда
ем незнакомые для нас черты и фактически открываем новое в хорошо знакомом человеке. Это является формой дополнительного познания, что представляет несомненный интерес. "
Здесь речь идет об узнаваемости человека на его фотографии, причем не только о внешнем сходстве, но и о его внутреннем мире, переданном мимикой. Вообще, это очень полезная книга оказалась, если читать ее внимательно, а не по диагонали. И первый раздел "Техника и методика портретной съемки" начинается с главы "Психология творческой работы". Эта мысль проходит красной нитью по всей книге - передать внутренний мир человека. А диафрагмы-выдержки - это уже ремесло, которым можно овладеть так же как и научиться водить автомоьиль.
Re[Алекс По]:
Не, господа, мы не туда уехали.
1. Имеется в виду именно техническая сторона дела - оптимальное время засветки матрицы или пленки с целью регистрации на нее за это время всех ньюансов. А на другой выдержке изображение окажется значительно хуже.
Причем тем хуже. чем другая выдержка будет отличаться от эталонной.
2. Секундная выдержка в павильонной съемке была выбрана только с технической целью удобства - камеры не имеют механизма выдержки. И выдержка в 1 сек - наиболее удобна для отработки вручную.
Невысокая чувствительность фотопластин, слабое освещение, задиафрагмированные сф объективы - все это диктовало необходимую выдержку около 1 сек. И даже подбиралось именно под нее.
3. Сглаживание мимики на длительных выдержках дает нечеткий портрет - как от шевеленки модели, так и от шевеленки аппарата - никакого выигрыша тут нет.
1. Имеется в виду именно техническая сторона дела - оптимальное время засветки матрицы или пленки с целью регистрации на нее за это время всех ньюансов. А на другой выдержке изображение окажется значительно хуже.
Причем тем хуже. чем другая выдержка будет отличаться от эталонной.
2. Секундная выдержка в павильонной съемке была выбрана только с технической целью удобства - камеры не имеют механизма выдержки. И выдержка в 1 сек - наиболее удобна для отработки вручную.
Невысокая чувствительность фотопластин, слабое освещение, задиафрагмированные сф объективы - все это диктовало необходимую выдержку около 1 сек. И даже подбиралось именно под нее.
3. Сглаживание мимики на длительных выдержках дает нечеткий портрет - как от шевеленки модели, так и от шевеленки аппарата - никакого выигрыша тут нет.
Re[Алекс По]:
от:Алекс По
Не, господа, мы не туда уехали.
1. Имеется в виду именно техническая сторона дела - оптимальное время засветки матрицы или пленки с целью регистрации на нее за это время всех ньюансов. А на другой выдержке изображение окажется значительно хуже.
Причем тем хуже. чем другая выдержка будет отличаться от эталонной.
2. Секундная выдержка в павильонной съемке была выбрана только с технической целью удобства - камеры не имеют механизма выдержки. И выдержка в 1 сек - наиболее удобна для отработки вручную.
Невысокая чувствительность фотопластин, слабое освещение, задиафрагмированные сф объективы - все это диктовало необходимую выдержку около 1 сек. И даже подбиралось именно под нее.
3. Сглаживание мимики на длительных выдержках дает нечеткий портрет - как от шевеленки модели, так и от шевеленки аппарата - никакого выигрыша тут нет.Подробнее
ну да, даггеротипы по 30 минут снимали, вовсе не для "художественности", не могли по другому...
Re[Алекс По]:
Тему стоит рассматривать на мой взгляд именно как предложил Ondatr, а не Алекс По, хотя он создавал тему и я полагаю что он задал правильно вопрос, с надеждой получить ответ для себя именно на него, тем не менее, простите, лично мне кажется Ondatr предложил более важные критерии рассуждения на тему, хоть и немного другую.
