Внешняя не родная вспышка на rolleiflex 2.8f

любая.
только замера ТТЛ не будет
у меня он есть

Да какой там труд:
http://www.rolleiclub.com/cameras/tlr/info/GX.shtml
Смотрим в ТТХ, правая колонка.
"Built in TTL exposure metering with additional flash control via SCA 356 adapter."

Цитата:

от: Arvay
любая.
только замера ТТЛ не будет
у меня он есть

Ну что тут скажешь, для камеры 69 года ttl замер это круто. Мой ttl замер sekonic называется :)

Цитата:

от: tras krom
Ну что тут скажешь, для камеры 69 года ttl замер это круто. Мой ttl замер sekonic называется :)

у меня есть разные ttl замеры
мы вроде бы о вспышках для Ролляя говорили

Цитата:

от: Аркаша Ш.
круто! не задумывался об этом!

Это цитата из книги Я.Д, Фельдмана и Л.Д, Rурского "Техника и технология фотосъемки" изданной в Москве в 1981 году.

"Много лет среди мастеров фотопортрета ведется спор, какое изображение правдивее передает образ человека — сделанное моментально или с длительным временем
экспонирования? Сторонники длительного времени экспонирования утверждают, что за сотую или тысячную долю секунды трудно уловить характерное сходство, так как очень легко можно сфотографировать случайный, преходящий момент. В доказательство они ссылаются на многочисленные любительские снимки, на которых люди запечатлены со случайным, не характерным выражением лица. Поэтому наиболее типичное и знакомое окружающим выражение лица следует фиксировать с длительным ременем экспонирования (0,1—0,5 с), тогда в портрете найдут свое выражение только устойчивые эмоциональные паузы, по которым и запоминается человек. Они указывают на более чем вековую практику павильонной съемки, когда именно при длительном времени экспонирования были созданы шедевры фотографического портрета своего времени.
Действительно, сходство максимально выявляется в период устойчивых эмоций. Верно и то, что наша память запечатлевает человека в более длительных моциональных
паузах и переходах, чем в сотые доли секунды. Все это не отрицается, ибо это вытекает из методики студийного портрета, отличающего его от репортажного. Однако, чтобы не держать модель в напряжении и не давать наслаиваться одной эмоциональной фазе на другую, надо стремиться вести съемку с максимальной скоростью, какую позволяют условия (освещенность, светочувствительность материала, диафрагма), отдавая
предпочтение длительным эмоциональным фазам.
Удачным в смысле сходства окажется портрет, где запечатлены типичные черты, выразившиеся в
более или менее устойчивых эмоциональных фазах. Есть множество фаз выражения лица, столь быстро меняющихся, что в жизни мы не успеваем их заметить; их не фиксирует ни наше внимание, ни память. Эти моменты не выигрышны для сход ства. В таком портрете мы наблюда
ем незнакомые для нас черты и фактически открываем новое в хорошо знакомом человеке. Это является формой дополнительного познания, что представляет несомненный интерес. "

Здесь речь идет об узнаваемости человека на его фотографии, причем не только о внешнем сходстве, но и о его внутреннем мире, переданном мимикой. Вообще, это очень полезная книга оказалась, если читать ее внимательно, а не по диагонали. И первый раздел "Техника и методика портретной съемки" начинается с главы "Психология творческой работы". Эта мысль проходит красной нитью по всей книге - передать внутренний мир человека. А диафрагмы-выдержки - это уже ремесло, которым можно овладеть так же как и научиться водить автомоьиль.

Цитата:

от:Ondatr
Это цитата из книги Я.Д, Фельдмана и Л.Д, Rурского "Техника и технология фотосъемки" изданной в Москве в 1981 году.

"Много лет среди мастеров фотопортрета ведется спор, какое изображение правдивее передает образ человека — сделанное моментально или с длительным временем
экспонирования? Сторонники длительного времени экспонирования утверждают, что за сотую или тысячную долю секунды трудно уловить характерное сходство, так как очень легко можно сфотографировать случайный, преходящий момент. В доказательство они ссылаются на многочисленные любительские снимки, на которых люди запечатлены со случайным, не характерным выражением лица. Поэтому наиболее типичное и знакомое окружающим выражение лица следует фиксировать с длительным ременем экспонирования (0,1—0,5 с), тогда в портрете найдут свое выражение только устойчивые эмоциональные паузы, по которым и запоминается человек. Они указывают на более чем вековую практику павильонной съемки, когда именно при длительном времени экспонирования были созданы шедевры фотографического портрета своего времени.
Действительно, сходство максимально выявляется в период устойчивых эмоций. Верно и то, что наша память запечатлевает человека в более длительных моциональных
паузах и переходах, чем в сотые доли секунды. Все это не отрицается, ибо это вытекает из методики студийного портрета, отличающего его от репортажного. Однако, чтобы не держать модель в напряжении и не давать наслаиваться одной эмоциональной фазе на другую, надо стремиться вести съемку с максимальной скоростью, какую позволяют условия (освещенность, светочувствительность материала, диафрагма), отдавая
предпочтение длительным эмоциональным фазам.
Удачным в смысле сходства окажется портрет, где запечатлены типичные черты, выразившиеся в
более или менее устойчивых эмоциональных фазах. Есть множество фаз выражения лица, столь быстро меняющихся, что в жизни мы не успеваем их заметить; их не фиксирует ни наше внимание, ни память. Эти моменты не выигрышны для сход ства. В таком портрете мы наблюда
ем незнакомые для нас черты и фактически открываем новое в хорошо знакомом человеке. Это является формой дополнительного познания, что представляет несомненный интерес. "

Здесь речь идет об узнаваемости человека на его фотографии, причем не только о внешнем сходстве, но и о его внутреннем мире, переданном мимикой. Вообще, это очень полезная книга оказалась, если читать ее внимательно, а не по диагонали. И первый раздел "Техника и методика портретной съемки" начинается с главы "Психология творческой работы". Эта мысль проходит красной нитью по всей книге - передать внутренний мир человека. А диафрагмы-выдержки - это уже ремесло, которым можно овладеть так же как и научиться водить автомоьиль.

Подробнее

Каждый выбирает для себя (с)

Нашел причину. У роллея переключатель синхронизации ну очень нежный. Если он не находится в положении "а ля молния" то синхронизация есть, но с задержкой. Короче все работает, но скотч наше все.

Хаха базаришь!
Мне так владелец и говорил, я мля этот скотч заманался отклеивать.

Какой там скотч. На моём этот переключатель аж болтиком намертво прикрeчен в положении X.

Мой прораб как-то мне показывал заявки на материалы от строителей, которые они ему пишут. Там главный шЫдевр - "маляркэ", т.е. малярный скотч. Вот эта маляркэ получше чем скотч будет, а уж шуруп это уж последняя мера..

а как вариант пайка.
один фиг М вспышек нет

Цитата:

от: Аркаша Ш.
а как вариант пайка.
один фиг М вспышек нет

Лично я абсолютно против таких мер.