"Рисунок" обьектива который нам нравится или бокэ-фетиш. Траффик! Продолжение..

Pentax 6x7, takumar 105 2.4, fp4

а чего 2 стала вдруг мелкой?)
кстати она в маленьком размере больше притягивает, чем когда большая была, видимо потому что не приходится бегать по большой картинке глазом и взгляд сразу охватывает и устремляется вслед за стеблями.

Цитата:

от:citx
а чего 2 стала вдруг мелкой?)
кстати она в маленьком размере больше притягивает, чем когда большая была, видимо потому что не приходится бегать по большой картинке глазом и взгляд сразу охватывает и устремляется вслед за стеблями.

Подробнее

именно, проблема привьюшек.

Незнаю насколько здесь выражено то самое бокэ, но подумал что с Пентакса 67 здесь фото как то мало.



крупнее

Pentax 67, Takumar 105mm f/2.4, Ilford HP5

Harmoniae, атмосфера так и прет из ваших фоток! А что за "деревья" на втором фото?

Цитата:

от: dofmaster
Harmoniae, атмосфера так и прет из ваших фоток! А что за "деревья" на втором фото?

кусты какие-то, пойду наверно завтра нарву и поставлю в комнату парочку стебельков.

MAMIYA RB 67 , KL 127 (3,5) , ektar 100, EPSON V750

я влюбился в 320 TPX
это действительно была лучшая чб.

Hassy HC 2,8/80 + Цианотип на акварельной бумаге:

Майк, расскажите пожалуйста про бумагу. Интересует сам процесс, на сколько он сложен?

И тонировка интересует , цианотипия же синяя .

Цитата:

от: psi_e30
Майк, расскажите пожалуйста про бумагу. Интересует сам процесс, на сколько он сложен?

Процесс совсем не сложен и при наличии пары-тройки нужных реактивов можно сходу получить интересные вещи. Однако для получения однородных стабильных результатов, набить руку все же придется - тут все больше вопрос сноровки.

Во-первых - нужен негатив. Тут уж либо БФ, либо - цифровой отпечаток. Я печатаю на бытовом эпсоне R290 формата А4 на специальной пленке 3M Transparency Film (ее найти не трудно, на всякий случай, ее код для поиска: CG3460)

Тут главное правильно подготовить изображение. Т.е. простым инвертом обычно не обходится. Можно обратной S-кривой сделать малый контраст для сохранения деталей, но в итоге получится унылая серятина - тут или сноровка или научный подход в виде тестовой печатаи степ-таблиц (этот метод легко гуглицца) :)

Во-втрых - химия. Я делаю по самой простой формуле: Цитрат амония железа и фероцианид калия (красная кровавая соль) из соотношения примерно 30г к 15г, причем можно туда-сюда варьировать. Больше железа - цвет голубее, больше крови - цвет синее. Понятно, что с этого момента - уходим в темную комнату, ибо полученный Йад светочувствителен. Допускаецца неяркое освещение желтой лампой накаливания (например через щель из чуть приоткрытой двери).

Бумага подходит практически любая, при плотности от 150г и выше. Хорошо идет бумага для скетчей. Ну и как верхняя планка - какая нибудь дорогая французская или немецкая акварельная. Дороговизна и благородность опредеяется фактурой и влияет напрямую на такие фетишистские вещи, как ощущения отпечатка в руках и тд. В этом смысле цианотип даже чуть выигрышнее отпечатка на фотобумаге. Мне повезло: удалось в большом художественном магазине найти акварельные листы с фактурой, напоминающей кожу грубой выделки. Это очень дополняет визуальное восприятие тактильным кайфом.

Бумага сенсибилизируется кисточкой или валиком. Потом я зажимаю в икеевской рамке под картину формата а3 (по уму - это использовать специальную рамку для контактной печати) бутерброд из бумаги и негатива и либо на солнце (где-то с полчасика, если оно яркое и летнее), либо минут на 40 под 20ваттную УФ-лампу. Лучше чуть передержать, чем не додержать - еще одна экспериментальная сноровка.

Промываем отпечаток (если сыпануть в первую кювету лимонной кислоты - синий станет аццки синим) минут 10 минимум до полного вымывания солей железа (они такие зеленовато-желтые) и сушим - в классическом смысле цианотипии (если нужна "берлинская лазурь") все готово.

По мне, какая-нибудь сепия более универсальна, чем синька, поэтому я тонирую.

Тонирование делаю Тонином (Tanic Acid). Технология такая:

Подсушенный отпечаток купаю в пищевой соде (горячая вода + 1 столовая ложка соды литра на 2-3) до тех пор, пока фермент не сходит и синька не становится бледно желто-голубой. После этого перекладываю в ванну с Тонином (можно использовать примерно те же пропорции что и для соды, тоже в горячую воду). Для усиления эффекта, можно капнуть в раствор немного перекиси водорода (она вытаскивает глубокие тени). Пока отпечаток лежит в ванной с тонином, можно визуально контролировать его цвет до нужного (обычно проходит через зелено-черный к сепии и дальше в красноту). Как только проявился нужный цвет - вытаскиваем, промываем и сушим уже окончательно.

Как вариант, для получения более черных тонов можно использовать крепко заваренный зеленый чай (чем он дешевле, тем лучше даже).

Короче тут эскпериментировать до тех пор, пока не получится "своя картинка" - и это, пожалуй, главная из сноровок :)


Еще несколько примеров в догонку:

Вот hassy + Planar CF 3,5/100 + Rollei Retro Немного сыпанул приправы Карри в кювету с тонином, все стало желтым, особенно бумага :)





А вот, что получается если из описанного процесса, исключить обесцвечивание в соде (т.е.) синий отпечаток напрямую искупать в тонине. Тонирование проходит через фиолетовые тона к грязно зеленым:

hassy + Planar CF 3,5/100 + Lucky SHD:





ЗЫ: Прошу прощение за некий длинный оффтоп от заявленной темы ветки.

Майк, а не пробовали печатать контактом с пленки для принтера на простую бромсеребряную бумагу?

Неа-а... с классическим бумажным фото-материалом дел иметь пока не приходилось :)

nikkor-p 2.8/75 tmax100 perceptol 1+3

320TXP+D76
Planar 100

Спасибо за подробный ответ, Майк! Посмотреть бы в живую...

Dallmeyer petzval 4" + Киев 6с + kodak tri-x

...

Цитата:

от:GriZZly
Dallmeyer petzval 4" + Киев 6с + kodak tri-x

Подробнее

классное ретро, хороший печваль, даже неожиданно (вроде ещё не осень)