Пятничное от чайника про цветокоррекцию...

Цитата:

от: vconst
...2 столяр -- если у тебя маргулис *не пошел* - не выдавай это за правило -- среди многих - ты скорее исключение - не всем дается цветокоррекция -- это не зазорно

я так понимаю, что есть много способов умножения. Можно пользоваться любым, просто непонятно, зачем для того, чтобы перемножить два трехзначных числа, надо исписать страницу убористым почерком.

ничего если у меня по маргулису получается как *в столбик* - и уже несколько лет? -- что и кому ты пытаешься доказать?

Ну, если хотите простоты- вот Вам удобная таблица умножения:
2*2=22;
6*7=67;
9*4=94, и т.д.
Леххко запоминается.

Цитата:

от: vconst
...что и кому ты пытаешься доказать?

здрасти. интересный вопрос: чем отличается высказывание своего мнения от попыток его доказать.

я еще помню жаркие дебаты - *по цифрам и маргулису ничего нелья* ))))

Раз уж сегодня пятнитцо, то вот ещё вопросик про цветокоррекцию.

У меня левый глаз видит чуть-чуть теплее, а правый глаз чуть-чуть холоднее по сравнению с картинкой в мозгу, когда открыты оба глаза. Подозреваю, что и вообще цветовосприятие слегка меняется от времени суток, например. И что и как теперь корректировать, что калибровать?

Цитата:

от:maslm7
У меня левый глаз видит чуть-чуть теплее, а правый глаз чуть-чуть холоднее по сравнению с картинкой в мозгу, когда открыты оба глаза. Подозреваю, что и вообще цветовосприятие слегка меняется от времени суток, например. И что и как теперь корректировать, что калибровать?

Подробнее

ф цытатнег!

Обычно человек проходит три этапа:
1. Он может сделать цвета такими, какие они есть на самом деле;
2. Он может сделать цвета такими, какими их видел глаз;
3. Он может сделать цвета такими, какими хочет.

1. Он может сделать цвета такими, какими их видет фотоаппарат - первый и простой этап.

Вам к тем, кто печатает прямо с флешки.

По моему многие кто начинает заниматься фотографией проходят в поставленном вами вопросе несколько этапов. Сначала хочется чтобы абсолютно всё выглядело, то есть имело цвета как есть на самом деле. И не важно, что то как это выглядит на самом деле знает только фотограф. Потом фотограф разглядывая фотографию через месяц, сам не может вспомнить оттенки цвета. Ну и со временем краскам придают яркости и оттенки в зависимости от собственного вкуса и умения пользоваться фотошопом.

Цитата:

от:maslm7
Раз уж сегодня пятнитцо, то вот ещё вопросик про цветокоррекцию.

У меня левый глаз видит чуть-чуть теплее, а правый глаз чуть-чуть холоднее по сравнению с картинкой в мозгу, когда открыты оба глаза. Подозреваю, что и вообще цветовосприятие слегка меняется от времени суток, например. И что и как теперь корректировать, что калибровать?

Подробнее

Кстати, да, за собой подобную фигню заметил - левый холодит, правый теплит чуток. Вернее, правый (неприцельный у меня) дает более насыщенную картинку :)

Сижу, жмурюсь... :) У меня оба, подлецы, по-отдельности врут. А вместе - вроде, ничего так :)

кхм... господа -- а то что солнце обычно бывает днем и прячется ночью - для вас надеюсь все таки не является откровением? ))))))

vconst
На разных широтах бывает по-всякому :)

А вот где лучше почитать, чем отличается "ИСПРАВЛЕНИЕ ББ" от "установки черной/белой/серой точки"?

про точки у блатнера и фрезера к примеру -- про бб хз - я в сети кусками инфу искал

Вопрос, скорее, к vconst.

Чтобы не отвлекаться - допустим, что с цветовыми профилями все нормально.
И комната "серая", и монитор откалиброван, и принтер тоже, и фотошоп настроен,
и т.д. ..., причем, у всех, да еще и одинаково :). Допустим.

Видимо в силу своей серости, нигде не видел (не читал), что цветокоррекцию
следует рассматривать на двух этапах:
1-ый: когда фотограф/художник/дизайнер/заказчик решает, каким быть цвету.
Это могу быть я один (любимый), или это нас несколько (попив пивка и набив
друг другу морды:)), пришедших к согласию, или - в любых других сочетаниях.
2-ой: когда Ваш коллега говорит - нет, ребята, на это я пойтить не могу, это
надо корректировать, чтобы железяка могла напечатать.

Мне кажется, что в многом споры вызваны нечетким понимаем того, на каком этапе
кто хочет остановиться - то ли хранить в архиве и глядеть на мониторе, то ли печатать
на принтере, то ли в типографии?

Кстати, а вот Вам в каком виде приходят материалы? Вы пишите про контекст.
Дескать, в одном случае надо делать коррекцию так, а в другом - эдак.
В случае девушки в голубой кофте - понял. А вот в отношении того, когда
происходило дело - на рассвете, днем и т.д. Вы что, текст читаете?

конкретно ко мне приходят всякие материалы - от студийных сьемок и до пережатых джпегов из инета -- последних подавляющее большинство материалы я ессно не читаю ) -- в каких то особых случаях меня пртдиректор просит *сделай эты фотографию вот так* - а в остальных делаю как мне нравится

если делаю какую то халтуру не для издательства - то посылаю несколько вариантов и спрашиваю что нравится и на что в дальнейшем ориентироваться -- бывает что заказчик сидит и говорит что ему хочется -- большей частью работа ограничена сроками - и только собственное терпение с оставшимся временем на работу - ограничивает пределы коррекции

а вообще все не так сложно -- цвет естественный? - лишнего оттенка нет? - достаточно контраста? - все ли в порядке с насыщенностью? - черная точка? -- когда на все вопросы ответ *да* - фотография сохраняется и берется следующая

на многих фотографиях видно что закат-рассвет - на многих видно что вечер -- но часто бывает так - что фотография подходит по смыслу - *а рассветно-закатность* нет -- такие просто довожу до среднестатистического ясного дня - цвет кожи до среднего европейского /*азиатского-негритянского*/ - или другие памятные цвета до *нормы*

Цитата:

от:ha-ha
Вопрос, скорее, к vconst.

Чтобы не отвлекаться - допустим, что с цветовыми профилями все нормально.
И комната "серая", и монитор откалиброван, и принтер тоже, и фотошоп настроен,
и т.д. ..., причем, у всех, да еще и одинаково :). Допустим.

Видимо в силу своей серости, нигде не видел (не читал), что цветокоррекцию
следует рассматривать на двух этапах:
1-ый: когда фотограф/художник/дизайнер/заказчик решает, каким быть цвету.
Это могу быть я один (любимый), или это нас несколько (попив пивка и набив
друг другу морды:)), пришедших к согласию, или - в любых других сочетаниях.
2-ой: когда Ваш коллега, говорит - нет, ребята, на это я пойтить не могу, это
надо корректировать, чтобы железяка могла напечатать.

Мне кажется, что в многом споры вызваны нечетким понимаем того, на каком этапе
кто хочет остановиться - то ли глядеть на мониторе, то ли печатать на принтере,
то ли в типографии?

Кстати, а вот Вам в каком виде приходят материалы? Вы пишите про контекст.
Дескать, в одном случае надо делать коррекцию так, а в другом - эдак.
В случае девушки в голубой кофте - понял. А вот в отношении того, когда
происходило дело на рассвете, днем и т.д. Вы что, текст читаете?

Подробнее

Цветокоррекция "под экран" - имхо, понятие абсурдное. Экраны все разные, всем не угодишь, а усреднить баланс белого можно всегда, чего не скажешь о кривой яркости и точке белого.

Что же касается полиграфии, то, основываясь на нашем опыте, когда в день приходит по 10-15 заказчиков с макетами на CD, которые надо печатать на широкоформатку, могу сказать следующее:

Когда речь о конкретных объектах, имеющих точку отсчета для корректировки цвета - то тут есть пантоны, серая карта, в конце концов таблица значений CMYK для человеческой кожи разной степени загара. Это ОБЪЕКТИВНЫЕ показатели, имеющие четкие спектральные характеристики, которые можно измерить и привести к эталону. Как правило в данном случае заказчик выбирает эталон и мы выгоняем пробы, пока не попадаем либо в пантон, либо в серую карту. Соответственно, все это дело меряется в процессе Eye One и кривые строятся исходя из табличных данных с денситометра, причем как на рипе печатной машины, так и для мониторов.

Порой корректируем на стадии отправки заказа по схеме "от противного" - если надо напечатать в экран, берется макет на экране, кладется рядом неудачная проба, корректируется кривыми, чтобы соответствовать пробе, потом корректируешь "испоганенный под пробу" макет до состояния исходного макета, сохраняешь эти кривые и применяешь к исходному макету. Т.е. получаются инвертированные кривые. 100% рецепт попадания в экран.

Что же касается субъективных вещей, таких как закат, восход и т.п. - то тут тоже свои закорючки:

Во-первых, как правило, заказчик хочет "попесдаче" - поярче, понасыщеннее. Почти всегда.
Если попадаются исключения, то, обычно, при заказчике корректируется на экране до полного удовлетворения, а дальше наша задача уже попасть в экран при печати.
Собственно всё.

Какие еще проблемы нравственно-этические вы тут усмотрели - мне неясно... :)

vconst
Ктулху Фхтагн

Беру паузу на обдумывание...

Но, чтобы вам было не скучно :) - заостряю вопрос:
Я хочу быть "хорошим парнем". Я хочу понять, что с своим снимком должен сделать я
(чтобы не растекаться - ТОЛЬКО в плане цветокоррекции), чтобы, сохранив его,
обработанный, потом доставить минимум хлопот вам и себе.

правильно его проэкспонировать -- если на снимке тени - цвета - насыщенность отличаются от реальной картинки - переснять еще раз -- до тех пор - пока не будет получаться 100% попадание -- мне за много лет попалось только считаное количество таких фотографий - пальцев хватит что бы их сосчитать -- и большая часть этих фотографий были сделаны в студии михаилом королевым -- вопщем мораль - не всем удается так фотографировать :))))))))))))

а если не получается 100.000% попадания в реальную картинку - сохранить в тиф и не прикасаться к фотке ни одним инструментом фотошопа кроме *кроп*!!!