Цитата:от: Darya_phootgraf
Я знаю как устроена та и другая, но не понимаю в чем разница в фотографиях 
Для вас наверное это все глупо звучит, но вспомните как все начиналось... и вы были новичками :)
Дашенька.. Попробую объяснить доходчиво ..
Во-первых на заре фото-революции, когда появились камеры, использующие в виде ностиеля изображения целлулоидную пленку, шириной 35мм и перфорацией (дырочками) по краям, с нанесенной на нее светочуствительной эмульсией ( такая пленка - это отходы кинематографа где ее КИЛОМЕТРАМИ тратят ...) они были "дальномерными" а потом появились "зеркальные" И то и другое устройство прежде всего определяло СПОСОБ ФОКУСИРОВКИ. К маленьким 35мм камерам никак невозможно было применить метод фокусировки, использующийся до этого в камерах большого формата.
Были такие - большие деревянные ящики, с объективом спереди и ФОКАЛЬНОЙ ПЛОСКОСТЬЮ сзади. В эту плоскость вставлялось МАТОВОЕ СТЕКЛО для НАВОДКИ на резкость .. и стеклянная пластинка со СВЕТОЧУСТВИТЕЛЬНЫМ слоем во время съемки.
Фотограф стоял позади аппарата, НАКРЫВ ГОЛОВУ черным покрывалом, чтобы окружающий свет ему не мешал видеть ПЕРЕВЕРНУТУЮ картинку на матовом стекле, и ВРАЩАЯ объектив наводил резкость... Потом, закрыв объектив, ЗАМЕНЯЛ матовое стекло светочуствительной пластинкой, говорил "Сейчас вылетит птичка" .. и РУКОЙ открывал объектив на некоторое время ... снимал с него крышечку...
В 35миллиметровыых ( "УЗКОПЛЕНОЧНЫХ" ) камерах надо было фокусироваться как-то ИНАЧЕ ... придумали устройство - "ВИДОИСКАТЕЛЬ" в котором картинка создавалась из ДВУХ изображений полученных из двух РАЗНЫХ точек - на камере были два маленьких окошечка спереди - СПРАВА и СЛЕВА .. изображение, ПРИМЕРНО соответствующее тому, которое БУДЕТ проецировалось в выходное отверстие видоискателя, пройдя с помощью системы маленьких зеркал через ОБА окошечка и одно из них было чуть СИНЕВАТЫМ а другое чуть ЖЕЛТОВАТЫМ ... СОВМЕСТИВ картинки врашением главного объектива мы получали НАВЕДЕННЫЙ по фокусу кадр. ... все это было ПРИБЛИЗИТЕЛЬНО, особенно для съемки близко расположенных объектов - из-за разницы положения оптических осей между ГЛАВЫМ объективом и объективчиками видоискателя ( Паралакс ) ... конечное изображение НЕ соответсвовало тому, что было видно ...
в "ЗЕРКАЛКАХ " же .. СЛР .. (SLR - Single Lenz Reflex) придумали способ, который назвали "WYSIWYG" - "What You See Is What You Get" - "Что ты видишь - то и имеешь"
В них наводка на резкость осуществляется СКВОЗЬ основной объектив .. позади которого, под углом в 45 градусов расположенно достаточно большое зеркало, проецирующее картинуку ДАВАЕМУЮ основным объективом ВВЕРХ, на расположенное там матовое стекло (Фокурировочный экранчик ) снимая мы видим ИМЕННО ЭТО изображение - оно с помошью ПЯТИГРАННОЙ призмы (ПЕНТАПРИЗМЫ) переворачивается и направляется прямо в глаз :) .. расстояние от объектива до ФОКАЛЬНОЙ плоскости, ( где пленка ИЛИ сенсор ) РАВНО расстоянию до фокусировочного экранчика, следовательно если на нем мы НАВЕЛИ фокус - то и на кадре она БУДЕТ... В момент съемки зеркало, закрывающее ход лучей в фокальную плоскость, быстро приподнимается, срабатывает ШТОРНЫЙ затвор, расположенный непосредственно ПЕРЕД фокальной плоскостью, и открыв на специально отмерянный промежуток времени, доступ света к пленке дает ЭКСПОЗИЦИЮ. Из всего вышеизложенного следует простейший вывод - преимущества СЛР в том, что мы видим ТОЧНО такое же изображение в момент наведения, как и то, которое получим.. и это дает нам возможность оценить НЕ ТОЛЬКО резкость, но и ТОЧНУЮ КОМПОЗИЦИЮ, ГЛУБИНУ РЕЗКОСТИ, характер передачи ОСВЕШЕНИЯ и тональные отношения .. т.е. картинка в хорошем видоискателе СЛР великолепно смотрится и НЕСРАВНИМА с тем, что можно видеть в дальномерке и уж тем более в цифромыльнице...
Также это дает возможность использовать РАЗНЫЕ объективы - с разными фокусными расстояниями и с разными характеристиками РИСУНКА -
Стандартные (около 50мм )
Широкоугольные (от 12 до 40мм )
Телевики (от 60 до 500мм и более)
Макро (приспособленные для съемок с БЛИЗКИХ расстояний )
Портретные ( Мягкорисующие)
Пейзажные и Репрпдукционные ( Жесткорисуюшие)
Специальные (Тилт анд Щифт, Фишай и т.п .)
Это одно из САМЫХ важных преимуществ СЛР - аппарат превращается в ГИБКУЮ .... МОДУЛЬНУЮ систему и меняя один модуль - объектив, мы получаем МАССУ разных возможностей !
Это- ГЛАВНОЕ .. но есть и еще КОЕ-ЧТО :
в отличие от ПЛЕНОЧНЫХ камер, где во всех одна и та же 35мм пленка ( не считая средний формат) в цифровых СЕНСОРЫ .. и они все РАЗНОГО РАЗМЕРА..
Вот схема, демонстрирующая типинчые размеры сенсоров в камерах:
http://www.sergesmart.com/photography/PhotoTech/Images/Sensors/Sensors-Sizes.jpg как видим тут КРАСНЫМ обозначен размер кадра получаемого на 35мм пленке - его размер 24Х36 мм ... такой же размер сенсоров (ФФ - Full Frame) имеют только две, выпускающиеся сегодня камеры: Канон 1Дсм2 и Канон5Д .. обсуждаемые ДСЛР - 350Д и Д50 - имеют сенсор обозначенный на схеме ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫМ - 22.7 Х 15.1 мм ... его называют "кропом 1.6" (в Никон камерах "кроп" - 1.5) а все ОСТАЛЬНЫЕ обозначения - черным и синим цветом - это то, что в ЦИФРОМЫЛЬНИЦАХ .. видно - НАСКОЛЬКО ОНИ МАЛЮСЕНЬКИЕ .. (Особняком стоит сенсор 3/4 - в ДСЛР Олимпус.. - они не большие, не маленькие - НИКАКИЕ :))
чтобы понимать насколько изображение на МАЛЕНЬКОМ сенсоре ХУЖЕ чем изображение на БОЛЬШОМ - особого ума не потребуется .. так что надеюсь это ЯСНО .. Пиксели в маленьких сенсорах соответственно МЕНЬШЕ и, улавливая МЕНЬШЕ фотонов, картинку дают ХУЖЕ .. т.к. электронные ПОМЕХИ дают ШУМЫ.. и соотношение сигнал/шум в них плохое ..
Но .. этого МАЛО .. - еще и затвор есть... в цифромыльницах сенсор дает изображение для НАВОДКИ, т.е. ВСЕГДА РАБОТАЕТ .. и соответственно - "ГОРЯЧИЙ" .. а в ДСЛР - работает ТОЛЬКО в момент съемки, т.е. "ХОЛОДНЫЙ" .. что еще силнее меняет отношение сигмал/шум ... не в пользу цифромыльниц естественно .. не говоря уж о том что он ШУСТРЕЕ в ДСЛР...
Ну вот, Дашенька .. и сказке конец .. делай ВЫВОДЫ! :)
Дополнительные иллюстрации и образцы разных фоток с ДСЛР - тут:
http://www.sergesmart.com/photography/PhotoTech/htm/photo_tech.htm
-----------------
Отдельно - поборникам обучения "НА ПЛЕНКЕ" - все ваши аргументы - самообман и непонимание ПЕДАГОГИЧЕСКИХ принципов .. насколько эффективно обучать кого-то ФОТОГРАФИИ (или любому другому делу) зависит НЕ от старых или новых УСТРОЙСТВ .. а от ТАЛАНТА УЧИТЕЛЯ ..
и УСТАРЕВШИХ или СОВРЕМЕННЫХ способов обучения .. Когда то в школах детей ЛУПИЛИ ... или в УГОЛ ставили .. ваши "пленкофильные" убеждения - из той же серии :) ...
Готов поспорить на любую сумму, умещающуюся на лицевой стороне чека, что обучу способного ученика на ЦИФРЕ раз в пять-десять БЫСТРЕЕ и ЛУЧШЕ , чем вы - на ПЛЕНКЕ :) .. ..
SergeSmArt
Подробнее
