Чем круче характеристическия кривая фотоматериала в данной точке, тем больше контраст. Если совсем точнее -- чем больше наклон касательной к кривой в данной точке.
Х. кривая фотоматериала обычно имеет три участка:
AB – кривой начало кривой -- контрас постепенно растет от нуля
BC – середина кривой – примерно прямолинейный участок; контраст постоянен.
CD – кривой конец кривой – контраст уменьшается до нуля.
По поводу совета.
У нас два последовательно вступающих в игру материала: пленка и бумага. Общая, суммарная х.кривая всей системы "пленка+бумага" есть произведение х.кривых отдельно пленки и отдельно бумаги.
Если некоторая яркость снимаемой сцены в результате выбранной экспозиции в камере попала на точку X кривой пленки, а потом, при печати, эта плотность негатива X в результате выбранной экспозиции под увеличителем попала на точку Y кривой бумаги, то изображение этой яркости на бумаге будет иметь контраст равный произведению контрастностей пленки и бумаги в точках X и Y соответственно. Уф, выговорил...
Короче, если надо некоторую яркость -- скажем тени в сцене -- сделать поконтрастнее, то надо выбирать точки X и Y на как можно более контрастных участках. Однако для бумаги мы этого не можем сделать: максимальный контраст у бумаги находится в середине кривой (BC), где средние тона, а тон наших теней должен быть темным, а не серым; а на той части кривой бумаги, где тона темные, контраст уже слабый (CD). Т.е. почти не вольны мы тут в выборе контраста из-за требуемого тона.
А на пленке вольны, ибо там тон (=плотность) нам глубоко или почти глубоко безразличен. Так разместим нашу яркость теней на контрастном участке, на BC, а не на AB, куда он обыкновенно попадает, особенно если фотограф следует тому ISO, что поставлено на пленке.
Разместить на на BC, а не на AB -- это значит снимать с экспокоррекцией в плюс (+1. или +2). Или на экспонометре занизить чувствительность пленки на ступень-другую.
Другими словами, когда мы экспонируем пленку по номиналу, тени часто попадают на низкоконтрастный участок х.кривой пленки AB, при печати контраст еще ухудшается низкоконтрастным участком х.кривой бумаги CD, в результате многие детали в тенях полуразличимые. Предложив экспонировать пленку пощедрее, я передвигаю тени на нормальный, среднеконтрастный участок х.к. пленки BC, что должно улучшить различия в тенях на результате.
По поводу вопроса.
Есть такое понятие – полезная широта фотоматериала, в отличие от общей широты. Полезная меньше. В вышеприведенных терминах он захватывает весь средний отрезок кривой (BC) и по кусочку от AB и CD. Не целиком AB и CD, а по кусочку. Не целиком -- потому что на краях AB и CD контраст слишком мал, чтобы давать различимое изображение; изменения яркости на входе из-за пологости этих участков дают слишкома малые изменения яркости на выходе.
Поэтому даже на бумаге -- где так важен весь диапазон тонов -- края кривой малоупотребительны. Самые края неупотребительны вообще. Можно напечатать светлые-светлые света (начало участка AB), но на них не будет видно никакой текстуры. Можно напечатать темные-темные тени (конец участка CD), но на них не будет видно никакой текстуры.
Тон без деталей бесполезен.
Детали в сильно неверном тоне фальшивы.
Решение всегда есть компромисс.
Каждый сам выбирает где остановиться.
Вопрос был в том, что если я продолжу участок CD хоть на километр (на краю будет достижима плотность 10D), то всё это продолжение будет бесполезно из-за низкого контраста этого участка. Вопрос предлагал пойматься на эту утку. Грабли такие -- тянуться за Dmax не взирая на плату, которую придется заплатить.
было бы интересно разобраться, может что-то дельное для себя извлеку!