Nikon D5100 Часть 2 + FAQ

Поверьте вам все правду говорят и я подтверждаю, рав это сырой формат, а профили пикче контрол для быстрого получения жпега, тот же сильно пожатый жпег с примененным профилем уже записан вместе с равом в один файл (чтоб была возможность видеть фото на экранчике), если вы откроете этот файл не в конвертере а просто в просмотрщике вы будете крутить не рав а жпег со всеми вытекающими последствиями.(некоторые просмотрщики могут обработать и рав, надо смотреть в настройках программы).

Поэтому правильная экспозиция залог качественного снимка, как говорится на автомат надейся, а лучше несколько дублей, я на светосильном фиксе иногда до -1 ухожу, на никоне из тени легче получить, чем из светов которые еще и сжимаются как говорят.

Цитата:

от:Alexikz
Поэтому правильная экспозиция залог качественного снимка, как говорится на автомат надейся, а лучше несколько дублей, я на светосильном фиксе иногда до -1 ухожу, на никоне из тени легче получить, чем из светов которые еще и сжимаются как говорят.

Подробнее

Ходят слухи, что для уровня теней использовано большее количество уровней дискретизации АЦП, чем для светов. Как-то связано с эмпирическими данными о световосприятии глаза. Поэтому лучше недосвет ,которы позволяет восстановить детали в тенях из РАВа.

14 битного АЦП с лихвой должно хватить для точности в мелко форматной камере, так что врядле надо применять компрессию до (в) АЦП, тем более с учетом того, что все равно придется так или иначе перейти в 8 битное кодирование в конечном изображении. В равдиггер я видел, что такие камеры есть, в них в рав файле предусмотрено наличие лианеризирующей кривой.
Другое дело, что есть предположение, что никон залазит в нелинейную часть насыщения пиксилей, а потом в рав данных делает лианерезацию, естественно это будет проявляться на базовом ИСО, не знаю не исследовал, при правильном экспонировании согласно сцены это не сильно важно, так как чаще всего применяемая длится повышении контраста в конвертере (редакторе) S образная кривая будет компресировать света.
Ну а особенность чедовеяеского зрения к меньшей чувствительности в восприятии градаций в светах звложена при 8 битном кодировании в виде гаммы предискажений, когда будет полный переход на 16 битное кодирование и на устройствах вихуализации, то от этого сомнительного удовольствия можно будет отказаться.

Цитата:

от:forged

Подробнее

Компрессия есть однозначно, иначе рав был бы намного больше.

Цитата:

от: sashuniks

Хрен его знает почему, но в 5100(и 7000) стоит матрица Сони. Та же, что она в Альфу ставит. В более младших моделях стоит родная матрица и используется 12 бит. Как в последующих - не знаю. Как и не видел наглядного сравнения по вытягиваю теней с 12 и 14 битных матриц. Но то, что наша матрица легко вытягивает 4 стопа, проверял сам. Давно правда, года 2 назад. Может быть теперь получилось бы лучше.

Цитата:

от: Alexikz
Компрессия есть однозначно, иначе рав был бы намного больше.

Не про эту компресию речь, не про архивирование так скахать, с ним то понятно, под компрессией я имел в виду как раз про то что Вы писали.

Nikon 50/1.8G:




Nikon 35/1.8G:

Цитата:

от:forged

Подробнее

Хорошее фото. Красивое очень место. Придти бы сюда на закате в хорошую погоду, да сделать карточку пошире с передним планом.

Цитата:

от:goshavpl
Ой, сложный вопрос, полный ответ это не один раздел учебника по получению цветных изображений. Кратко, во первых цвет это человеческое свойство, когда в мозге возникает ощущение от воздествия определенной части видимого спектра, во вторых в самом нижнем уровне моделирования человеческого зрения (совокупности ощущений) лежит колориметрия, она дает простой ответ, что ощущения вызванные от отражения света от предмета любого цвета вызванные каким то источником света можно точно воспроизвести при помощи трех независимых частей спектра (не обязательно красного, зеленого и синего, были у той же сони и иные фильтры), но надо что бы были выполнены условия, ощущения от любого одного из этих частей спектра нельзя получить при помощи двух остальных ни в каких пропорциях и источник света должен иметь коотдинаты в этой системе, проще говоря прямое воздействие источника света на наше зрение мы так же можем воспроизвести при помощи этих трех кусков спектра. При чем мы никогда не сможем догадаться, что это было ощущение от источника или ощущение от этих самых трех состовляющих спектра. Оставив некоторые математические подробности, можно сказать что такая система линейна, что дает возможность легко переходить при помощи решения трех линейных уравнений от одной системы к другой, ну т.е. не важно меняется ли значения этих трех составляющих спектра (колоранта) или будет меняться источник света, лишь бы мы знали его координаты в нашей систеие, потому самые простые профили, т.е. правила перехода называются матричными, т.к. решение линейных уровнений можно представить в виде матрицы коэфициентов переменных, кто вышку учил, поймет, а так не важно. Вернемся к нашим камерам, колоранты определяются фильтрами на пикселях, остается определить координаты источника света, а вот тут и начинается засада, и как не крути, проще всего определять это нам, своими собственными глазами. Оставим в стороне пока вопросы нелинейности нашей фотокамеры. И тут начинается верхний уровень моделирования человеческого зрения, насколько я знаю пока очень слабо формализованный, это наша адаптация (пример цветовая температура монитора, даже если она не 6500, желтит или синит, через некоторое время смотря на изображение белого листа мы будем считать его белым), она у всех разная, со временем занятия цветной фотографией она у меня стала ухудшаться, я заставляю себя видеть следы разных источников света, совместно же работают как цветовая адаптация, так и яркостная, кроме того сочетания в изображении различных цветов вызывает у нас ощущение другое, чем от каждого в отдельности и.д. и т.п..
Лично я пришел к очень простому выводу, пока никакие автоматы не заменят нашего участия в изготовлении изображения, да, знания как и чего происходит могут помочь, но лучше обладать тем самым виденьем картинки и уметь пользоваться инструментами редакторов, ну и безспорно лучше обладать и тем и другим,а в придачу и художественным образованием.

Подробнее

И понял я, что фотографом мне не стать никогда.. :(

Цитата:

от:forged

Подробнее

Отлично!!!

Ведь известная еще из телевидения формула
Y=0,299R+0,587G+0,114B
Не применяются ли в фотоаппаратах подобные коэффициенты? Ведь при этом мы расширяем ДД системы в целом.

Цитата:

от: goshavpl

Другое дело, что есть предположение, что никон залазит в нелинейную часть насыщения пиксилей, а потом в рав данных делает лианерезацию, естественно это будет проявляться на базовом ИСО

Так я про это давно говорил. И так поступают абсолютно все производители камер с доступным рав (как вариант - тифф) файлом. Правда, дальнейшее использование данных из этой области отдается на откуп пользователю в вмде возможности "вытягивания светов". Попробуйте сами вытянуть солнце - у вас уже на стопе вокруг солнца будут видны нелинейности. Так сказать данная фича лишь несовершенство матриц и только.

Цитата:

от: Sergey M74
И понял я, что фотографом мне не стать никогда.. :(

Не надо заморачиваться техническими нюансами. Фотограф - это, прежде всего, художник.

Star-Gazer, parovoZZ, спасибо!
Ну, время вечернее было. Я тут только в режимное время и стараюсь снимать. Солнце то появлялось то пряталось за облаками, поэтому свет был мягкий. Прибавлял контраста.
Этот снимал на Сигму на 17мм, решил обойтись им, хоть Сигма 10-20 и лежал в багажнике. ПП там особого не было, трава да цветы что у меня в ЛНУ. Растительность очень густая, подступиться к берегам сложно. Попробую, если выберемся еще раз в те места, еще поснимать, на ширик.

"Road to Heaven"

Водители мигают фарами предупреждая не о засаде гайцов, а об оленях на дороге. :D