Не будем тут заниматься измерением чего-либо. Просто объясним барышне одну нехитрую вещь. Именуемую ГРИП, т.е. глубина резко изображаемого пространства, и все, что с ней связано.Когда Вы снимали мыльницей, то, сфокусировавшись на кукле, Вы всегда получали резкое изображение и самой куклы, и того, что вокруг нее. С новой камерой так не будет. Если на "мыльнице" Вы могли рассматривать диафрагму как орган управления количеством света, поступающего на матрицу за единицу времени, то здесь Вам придется рассматривать ее в первую очередь как способ управления глубиной резкости. Пример Олега, с бритвой - это тот простейший случай, когда плоскость фотографируемого объекта параллельна плоскости матрицы фотоаппарата. Примерно так снимается "фото на документы"; но почти никогда этого не бывает при съемке с хоть какой-либо претензией на художественность. В этом примере плоскости совпадают, и проблем с глубиной резкости не возникает. И диафрагму при именно такой съемке выбирают, исходя из пика резкости объектива, равномерности разрешения по полю, уровня освещенности и т.д., практически без учета ГРИП. (Почему я и не согласился с выбранной Олегом f/10 - для данного конкретного случая она ни к чему).Однако бывает и иначе. Скажем, когда фотографируемый объект должен, по задумке фотографа, располагаться под углом к плоскости. Давайте посмотрим, что получится в этом случае. Объектив тот же, что у Олега, фокусное выставлено то же, 50 мм; диафрагма открыта полностью (f/2,8 ):
Как видите, низ прибора полностью нерезок. С 75/1,8 на открытой он был бы еще менее резок, чем здесь.
Теперь прикрываем диафрагму на две ступени, до f/5,6:
Как видите, уже лучше, но все еще... Прикроем еще на две, до f/11 (близко к тому значению, на котором Олег снимал):
Уже почти хорошо! Еще ступень, до f/16:
Вот тут уже все более-менее равномерно. Кадры ужаты до половинного размера, чтобы грузились легче; полноразмеры, конечно, информативнее, но и этого, имхо, достаточно. Но смотрите, что происходит при этом с задним планом: если на первом снимке мы видели нечто размытое и бесформенное, то на последнем уже просматривается даже рисунок шпона полки, оказавшейся за тестовой сценкой. А если мы хотим, чтобы наклонный тестовый объект был резким, а фон весь остался размытым? Для этого тоже есть решение, называется тилт-переходник. Стоит недорого; на него накручиваете подходящий неавтофокусный объектив, и получаете весьма интересные возможности. (В Вашем случае рекомендовал бы переходник с м4/3 на резьбу М42 и объектив Индустар 61 Л/З) Что дает нам этот переходник? Он дает возможность, принципиально не меняя компоновку кадра, наклонить поле резкости, совместив его с плоскостью фотографируемого объекта. В моем случае использовался объектив Вега-12Б (90/2,8 ) с переходником на байонет К. Вот на открытой, как снял бы обычный объектив, без тилта:
Можно закрыть диафрагму, скажем, до f/11. Будет так:
Объект уже практически в резкости, но появился и задний план, от которого, допустим, нам хочется избавиться. Тогда опять открываем диафрагму, и используем тилт:
Вуаля! Объект резко, фон размыт. Думаю, поскольку Вы не предметку в строгом смысле этого слова хотите снимать, а именно "сценки из жизни кукол", знание таких приемов Вам пригодится.
