Fujifilm FinePix X100, X100s Digital

Можно и с одним фиксом, наверное. да только это должен быть нормальный объектив.
Вот мне Никон Д40 с Никоном 35 1.8 для всего хватает. А вот на 35 мм. портрет не снять - а часто хочется.

Цитата:

от: www user
Можно и с одним фиксом, наверное. да только это должен быть нормальный объектив.
Вот мне Никон Д40 с Никоном 35 1.8 для всего хватает. А вот на 35 мм. портрет не снять - а часто хочется.

НУ почему не снять? если правильно снимать то вполне можно. Догм нет. делайте то что хотите, только учитывайте возможные искажения и все.

Цитата:

от: Sanych
Игорь, я когда с отражениями в воде снимаю, меньше 10 секунд не ставлю, чем длиннее тем интереснее свет на отражениях ;)

Возможно, это так. Но возня со штативом жизнь не облегчает. Особенно жизнь туриста. А я не фотограф, а турист с фотоаппаратом.
;)

Цитата:

от: Игорь Тулаев
Возможно, это так. Но возня со штативом жизнь не облегчает. Особенно жизнь туриста. А я не фотограф, а турист с фотоаппаратом.
;)

Да и здесь тоже соточка незаменима )))
вот было уже совсем темно

Я тоже турист. В прошлой поездке штативом пользовался один раз, в этой два раза. Место в чемодане для небольшого штатива всегда найдется, если сразу положить. А если чуть прощелкал - жена все что есть забьет другими "нужными вещами". Так что все равно что-нибудь тащить, так лучше уж щтатив. Вдруг пригодится ;)

Брал GorillaPod в несколько поездок с Х100. В итоге сделал 1 (прописью - одно) фото с ним. В последнюю поездку брать не стал... ;)

Цитата:

от: Игорь Тулаев
Брал GorillaPod в несколько поездок с Х100. В итоге сделал 1 (прописью - одно) фото с ним. В последнюю поездку брать не стал... ;)

а я брал компактный manfrotto. аж 3 раза испоьзовал. павда фото не удались :D

вид с балкона

Цитата:

от: sergeypoltorybatko
А что Вы хотите узнать, конкретно? в личку пошлю ссылку.

как и чем создается объем (кроме тени), как компенсировать недостатки камеры, о котрых здесь без конца твердят, в плане получения более объемных изображений?

НаЦереТ

На мой вкус у Вас малость перебор с насыщенностью и шарпом. Это гасит воздушную перспективу и делает снимок "жестким". Но это на любителя...

э

Цитата:

от: e-kar
вопросы визуализации объема... может,посоветуете статьи какие? чтобы без воды, емко.

Читайте книгу Майкла Фримена The Photographer's Eye - Composition and Design for Better Digital Photos.
В переводе на русский - "Дао цифровой фотографии. Искусство создавать удачные фотоснимки".
Там и про изобразительные средства фотографии, и про композицию.

проблема известна, улучшение без границ. нет чтобы притормозить и подумать. спасибо за замечание. самому так кажется

фримана кое что читал, попробуем и дао

Цитата:

от: e-kar
проблема известна, улучшение без границ. нет чтобы притормозить и подумать. спасибо за замечание. самому так кажется

Старое правило, сделал коррекцию - посмотри и уменьши на 30%. :)

Цитата:

от: e-kar
как и чем создается объем (кроме тени), как компенсировать недостатки камеры, о котрых здесь без конца твердят, в плане получения более объемных изображений?

Визуальное ощущение объема, не зависит от объектива и его свойств, не зависит от размеров светоприемника! Художники ведь пишут картины которые потрясающе передают ощущение объема, при этом они не исползуют вышеупомянутые вещи, они используют то, чему их научили мастера и эти знания (если их использует талантливый или просто прилежный ученик, позволяют передавать то самое ощущение объема, самым наглядным примером этого могут служить даже не картины, а прикладной вид искусства "Роспись Потолков и панелей (стен)" на абсолютно ровном и плоском потолке получается вот что:



а главное в этом деле перспектива и правильное разделение освещения (светотени) в разных планов распределенных по глубине сцены.

Для фотографа это означает следующее: Видение перспективных линий и распределение планов по глубине сцены, если Вы обращаете на это внимание (Талантливые люди делают это интуитивно) то значит вы СТРОИТЕ КОМПОЗИЦИЮ СЦЕНЫ! Если не строите, но объемный снимок получается, то это спонтанный снимок не имеющий ничего общего с творческим подходом, просто повезло.
Вторым важнейшим фактором является освещение разных планов распределенных по глубине сцены. Если все планы освещены с одинаковой яркостью и не контрастируют между собой, то даже с соблюдением перспективных линий снимок будет плоским!:



и вот объем есть:



Дополнительными средствами усиления ощущения объема в плоском изображении является ГРИП, но если правила освещения планов не соблюдаются, то ощущения объема не будет. и совершенно неверно считать, что формат камеры, или светоприемника, свойства объектива наконец влияют на Ощущение объема на снимке. Почему уже понятно по приведенному примеру с художниками.
Уф. Ну вроде понятно.

Цитата:

от: e-kar
как и чем создается объем (кроме тени), как компенсировать недостатки камеры, о котрых здесь без конца твердят, в плане получения более объемных изображений?

1. Свет (если "кроме тени" - оставляем за скобками)
Для пейзажа:
2. Линейная перспектива
3. Воздушная перспектива
Для портрета/натюрморта/жанра
4. Размытие/нерезкость/боке
5. "Касания" (переход в полную тень, виньетирование, в т.ч. искусственное)

Это основное. Комбинации приветствуются.

Цитата:

от: e-kar
как и чем создается объем (кроме тени), как компенсировать недостатки камеры, о котрых здесь без конца твердят, в плане получения более объемных изображений?

-объем создается светотеневым рисунком и перспективой. То, насколько правильно, близко к натуре передаст и то и другое система объектив-матрица-софт и определяет правдоподобность иллюзии объема. В объективе- частотно-контрастные характеристики, особенно определенная "рецептура" их поведения на разных частотах, боке (интересно то, что идеальное боке, характеризующееся практически гауссовым размытием убивает "интересность" оптики снижает правдоподобность объема. Почему- обратите внимание, что мы смотрим как правило двумя глазами и то, что находится вне зоны фокусировки вполне однозначно раздваивается. Реакция зрения на соответствующее боке вполне предсказуема. Вопрос в том, насколько естественно это реализовано в данном конкретном объективе.) Далее. Матрица. Здесь все зависит от способности матрицы уловить и без потерь передать все нюансы освещенности, малейших оттенков цвета и фактуры объекта, спроецированного на нее объективом. Тут в дело вступают как электронные характеристики матрицы, так и оптические, в т.ч. и фильтра перед считывающим массивом. Далее- АЦП- преобразователь аналогового сигнала в понятный для процессора и прочей электроники с последующей доводкой до ума- формирование RAW, шумоподавление и т.п. Вот то, насколько уделено внимания всем этим компонентам и определяет передачу естественного объема. Ошибка или пренебрежение любым из компонентов и приводит вроде бы к технически идеальным, но совершенно мертвым картинкам.

Крупные теоретики собрались...

Цитата:

от: Игорь Тулаев
Крупные теоретики собрались...

а то )))