цвет и материалы (ektar)

Всего 2852 сообщ. | Показаны 861 - 880
Re[WLeto]:
Цитата:

от:WLeto
Не смог к сожалению сразу ответить.
Сергей, чущь не дерьмо! И это предложение касается только теории, которую Вы пытаетесь защищать и ни в коем случае Вас. Об уровне интеллигенции вообше не хочу тут говорить. Да и зачем.

Подробнее

Ну, мне кажется, должно быть понятно, что смысл цитаты (это цитата, может, неточная, из "Швейка") касался не обязательно конкретного грубого слова, а грубости вообще.
Цитата:

от:WLeto
Что касается перспективы: объяснять сейчас неохота (займет много времени, (может быть сделаю это в отдельной ветке позже), но попробуйте к примеру снять небольшие предметы (например хронометр) на большой формат и на цифромыло. И если Вы не увидете перспективных отличий, то это опять же Ваша проблема.

Подробнее

Перспективных отличий я не увижу, если буду снимать с той же точки (пока оставим в стороне вопрос о подвижках заднего стандарта). Следует только помнить, что когда вы снимаете предметку большим форматом, камеру нельзя считать за точку и важный вопрос, что означает "с той же точки". А именно, "та же точка" - это передняя нодальная точка объектива (для многих БФ-объективов это просто серединка объектива). Итак, если вы снимаете разными камерами, но помещая переднюю нодальную точку в одно и то же место, перспектива всегда будет одинаковой. Дело в том, что перспектива определяется ходом лучей до объектива (эти лучи сходятся в нодальной точке, как на рисунке из прошлого письма). Свет распространяется по прямой и ему ничего не известно о том, что там у вас за объективом, да и в объективе тоже.

Еще один не всегда очевидный момент - фокусное расстояние и угол поля зрения при съемке. Когда вы снимаете что-то мыльницей, это почти всегда не макро (не в смысле маленького размера, а в смысле близости размеров объекта и кадра), напротив, предметка на БФ - это очень часто именно классическое макро. При масштабе 1:1 у вас объектив должнен находиться на вдвое большем расстоянии от пленке, чем при фокусировке на бесконечности, т.е., на расстоянии вдвое больше фокусного. Таким образом, поскольку и за объективом свет тоже распространяется по прямой, угол поля зрения будет соответствовать не номинальному фокусному расстоянию, а фактическому, вдвое большему (т.е., объектив 210мм при фокусировке на макро 1:1 имеет поле зрения как у 420мм). Если не забывать об этом, и подбирать при сравнении объективы с одинаковым "эффективным" (в вышеописанном смысле) ФР, то не только перспектива, но и масштаб (кадровка - что попало в кадр и что не попала) будут совпадать.

Так что у меня есть подозрение, что вы описанные выше особенности принимаете за некую недостижимую для мыльниц перспективу. Но это не так, это именно особенности сравнения, а не что-то недостижимое - если вы настроите мыльницу с зумом так, как написано выше, вы не увидите разницы.

Теперь о подвижках. Наклоны заднего стандарта способны, разумеется, менять форму и масштаб объектов на изображении. Поэтому, если вы хотите получить геометрически (я не говорю о глубине резкости) такую же картинку, вам нужно обеспечить еще и положение сенсора параллельно тому, что было у заднего стандарта БФ-камеры. Если у вас не тильт-объектив, чем владельцы мыльниц точно не могут похвастаться, это не всегда возможно (наклонить-то камеру можно как угодно, но поле объектива может ограничивать), да и даже у тильтов на меньших форматах обычно большие ограничения. Однако, когда говорят о перспективе, имеют в виду только съемку со стандартами "в ноль", чтобы не валить все в кучу. Учитывая, что в том письме, где вы впервые написали о перспективе, вы рядом написали также "не говоря уже о подвижках и т.д. ", вы тоже разделяете собственном перспективу и возможности, предоставляемые подвижками.
Цитата:
от: WLeto
Вы откровенно пишите, что не видите этой «мистической» перспективы. Попробуйте снимать предметку на БФ – через некоторое время наверняка увидите.

Я не люблю снимать предметку (я фотограф-любитель в чистом виде и снимаю только то, что мне хочется), но переодически снимаю макро, и ничего описанного вами не видел.

Цитата:
от: WLeto
То, что Вам неприятно повторять одно и тоже – понятно. А зачем повторять.
Подумайте, может ваши тезисы просто не воспринимаются.

Я и так вижу, что не воспринимаются, чего тут думать? :) Поэтому и приходится повторять, пытаясь зайти с разных сторон. Это вовсе не так безнадежно, у меня получалось раньше переубеждать здесь других людей.

Цитата:
от: WLeto

Я например в свое время не понимал и не понимаю научный коммунизм. Ну и что?
Нужен он людям?

Если бы я считал, что никому не нужно, я бы не писал. Я уже объяснял, что пишу не обязательно только для тех, кому формально адресован ответ, но для всех, кому это может быть интересно. Здесь форум, а не личная переписка.

Кстати, заметьте, что не только у меня ваше утверждение вызвало сомнение.
Цитата:
от: WLeto
Я тоже на 8х10 к сожалению не снимал (но еще надеюсь попробовать :D ). Но Сергей, это все хорошо видно уже на 4х5. А доказывать я ничего не хочу. Я просто это вижу!

Это плохо, что вы доказывать не хотите. А я вот просто не вижу того, чего вы утверждаете, а вижу ровно обратное. Но я, по крайней мере, пытаюсь обоснвать свою позицию. Вы же декларируете что-то, никак не обосновывая. Может, вы что-то видите, а может, вам это кажется (что может, например, казаться, я описал выше, еще, скажем, MOLOT предположил, что переходы в нерезкость, еще может быть управление глубиной резкости, много чего можно предположить). Никто не в состоянии залезть вам в голову.

Цитата:

от:WLeto
Ту картинку о перспективе, что Вы привели – это чистая теотия. Практика же, не отрицая этой теории, дополняет ее ньюансами во многих случаях не учтенными теорией. Эту схемку я помню еще с уроков рисования пятого класса и, да я пользуюсь ей, но вижу, что есть кое что, что не вписывается в эти скиццу.

Подробнее

Ну так и расскажите, что именно не вписывается.
Только мне непонятно ваше "не отрицая этой теории". Теория (которая подтверждается и моей практикой) утверждает однозначно, что перспектива (соотношение масштабов объектов съемки) зависит только от точки съемки. То есть, то, что утверждает обратное, хотя бы "в части", отрицает теорию. Нюансы могут касаться чего-нибудь другого, но не вот этого простого утверждения.
Re[Alex Tutubalin]:
Цитата:

от:Alex Tutubalin
Да, есть еще один казус. В светах основной вклад в шум вносится "фотонным шумом" (естественной дисперсией потока фотонов, в силу природы потока). Более контрастный материал будет усиливать этот шум больше, чем менее контрастный, в силу очевидных причин. Следовательно, разница между материалами в светах (к примеру, после приведения к одинаковому наклону характеристической кривой у пары пленка-отпечаток) будет стираться.

Подробнее

Вы не с той стороны смотрите. Где бы не находились эти искажения, они в силу линейности света пропорциональны основному сигналу. После приведения к одинаковму наклону они будут одинаковыми, вы совершенно правильно пишете. Только вот после приведения к одинаковому наклону на отпечатке будет все одинаково - и стало быть, если сцена контрастная, и вы привели наклон с негатива к наклону со слайда, вы отрежете все света (или тени, или и то, и другое частично, что вам жальче), что так бережно пытались сохранить на негатива. Если же вы приведете наклон слайда к наклону негатива... а зачем, собственно, портить красочный рисунок слайда, снижая наклон?
Re[Ronald]:
Цитата:
от: Ronald
Эти материалы не соперники, а напарники, а вот слайдофилы этого не понимают.

Рональд, а нельзя без доморощенной психиатрии? Неприятно читать эти "...филы".

Цитата:

от:Ronald
[quot]И здесь ошибка. Квантовая эффективность (не знаю точно, что вы под этим понимаете на самом деле, но если что-то разумное, то будет так, как я пишу) на единицу экспозиции одинаковая, наверное, раз исо одинаковое. Но вот разница в отклике на сигналы с одной и той же разницей - разная.[/quot]
Не буду спорить. Процессы химических изменений на этих материалах действительно разные. На уровне скрытого изображения оба материала одной ИСО, способны фиксировать одинаковое количество фотонов, т.е. скрытые изображения информированы в равной степени. Имхо, ошибочно думать, что с негатива в канализацию смывается больше информации, чем со слайда. Просто негатив работает в другом диапазоне информации.

Подробнее

Опять-таки, вы не на то смотрите. Точнее даже, вы видите картину вверх ногами. Пусть они фиксируют одинаковое количество информации (которую мы измеряем описанным вами подходом). Однако, при съемке контрастной сцены информации нужно зафиксировать больше - ну очевидно же, что в при одинаковой детализации в диапазоне 2.5D будет в десять раз меньше информации, чем в диапазон 3.5D (диапазоны взяты для простоты счета). Однако, по вашему же предположению, информации что на негатив, что на слайд, влезает одинаково. Стало быть, 9/10 информации с высококонстрастной сцены будет потеряно. Что будет потеряно? Будут потеряна информация о тонких переходах - в пользу возможности зафиксировтаь глубокие тени и яркие света.

Цитата:

от:Ronald
[quot]Негатив не ущербен сам по себе, ущербна попытка снимать гиперконтрастные сцены с большим пространственным разрешением. На слайд это делать никому в голову не приходит, а на негатив пытаются и получают ущербный результат. [/quot]
Вы сейчас сказали: на слайде никакого результата, на негативе результат ущербный. А можно где-нубудь взглянуть на неущербный результат съемки гиперконтрастной сцены?

Подробнее

Нет, нельзя. Я это и талдычу постоянно. А вы только сейчас поняли что-ли? Вообще удивительно, я только что написал (выделено выше) что нельзя независимо от носителя - а вы спрашиваете, где можно увидеть. Поразительно.

Если быть более точным, то нельзя напечатать (снять-то полуфабрикат в несколько кадров с эксповилкой можно) гиперконтрастную сцену с большой детализацией, так, чтобы это не выглядело ущербно. Вот сделать таким образом эффектную хдр-превьюшку можно.

Цитата:

от:Ronald
[quot]а) Посчитайте, сколько раз я пытался объяснить, что речь идет о целесообразности съемки на форматный негатив, о мелких деталях - а вы пытаетесь что-то проиллюстрировать превьюшкой. Я даже смотреть не буду[/quot]
Я давал ссылку на 16-битный барабанный тиф достаточного размера, чтобы увидеть информацию в тенях, если она там есть. Вы или забыли или не читали.
Еще раз:
скачать скан с Velvia-50

Подробнее

А это зачем? Я что, утверждаю, что с вельвии можно вытянуть, что угодно? И причем здесь вообще вельвия, когда я (да и вы) говорю о негативе? Да, разумеется, есть масса сцен, которые гарантировано не влезают в диапазон слайда (тем более, контрастной вельвии), разве с этим кто-то спорит?

Цитата:

от:Ronald
[quot]А по поводу превьюшек, я третий раз хочу попросить вас сказать, что же визуально потерял или приобрел (если вообще что-то поменялось) ваш снимок после моей обрабоки: [/quot]
Я не считаю, что снимок надо было дорабатывать, поэтому я не понимаю цель вашего вопроса.

Подробнее

Я и не говорю, что надо было дорабать. Цель - показать разницу между веб-превью и отпечатком. Но вы скажите просто, в моем варианте он как-то особо плохо смотрится? Или особо классно, наоборот? Чисто визуально, взгляните и черкнить два слова. Это ведь так несложно.
Re[Сергей Катковский]:
" Стало быть, 9/10 информации с высококонстрастной сцены будет потеряно. Что будет потеряно? Будут потеряна информация о тонких переходах - в пользу возможности зафиксировтаь глубокие тени и яркие света."

Сергей, можно ли попросить Вас сказать несколько фраз о такой тонкой материи, как тонкие переходы в высококонтрастных сценах?
Re[Alexey Shadrin]:
=) и харизма не моя, и фототехника и материалы...
Алексей, конечно тяжело спорить что Вы показали не портрет, но я как бы о другом... ладно, пусть будет по Вашему, Вы показали портрет, хотя речь и шла о студийном свете и классическом портрете 3/4 кадра лицо... в общем не удивили к сожалению своим примером, но я Вас понял. Так же как и о выборе материалов профессионалом, освещение и о печати.

Шуруп с вашего позволения из летнего... е100ж в Москва-5 =) честно старался поправить то что выдал слайд сканер, но... "нешмогла" =) спотметр на лице намерял два стопа а сцена 4-5 стопов.



мне не нравится, слайд поджарил ребёнка... при этом "кусты" =) которые я люблю иногда снимать слайд нарисовал конечно жирно...



Re[carik]:
Цитата:
от: carik
и харизма не моя, и фототехника и материалы...

Совершенно верно. Вашим пока остается лишь полное непонимание вопроса.
[quot]хотя речь и шла о студийном свете и классическом портрете[/quot]
Где эта речь, можно ссылку?
[quot]классическом портрете 3/4 кадра лицо... [/quot]
Может, стоить хотя бы погуглить, чтобы посмотреть, как выглядят "классические портреты"? Я уже не говорю, пройти по галереям.
[quot] в общем не удивили к сожалению своим примером[/quot]
А мне делать больше нечего, как кого-то удивлять? Много чести. Вам были продемонстрированы возможности слайда по лицу человека -- что и было запрошено. И даже не превью хорошо вино, как ведет себя слайд в портрете. Экстраполировать увиденное в студию -- не составит труда.
[quot]но я Вас понял.[/quot]
Нет, не поняли: иначе не прозвучало бы вот этой глупости:
[quot]мне не нравится, слайд поджарил ребёнка... [/quot]
[quot]честно старался поправить[/quot]
Так уметь нужно, батенька. А покамест все, кроме Катковкого и Герки, здесь демонстрируют лишь свою некомпетентность и невладение вопросом. Но при этом горазды делать выводы.
Re[Сергей Катковский]:
[УДАЛЕНО]
Re[Alexey Shadrin]:
[УДАЛЕНО]
Re[Сергей Катковский]:
Цитата:
от: Сергей Катковский
После приведения к одинаковму наклону они будут одинаковыми, вы совершенно правильно пишете.

Уже хорошо, одинаковыми. То есть для этого "шума" (который не шум, а естественое свойство сигнала) - разницы слайд/негатив нет, уже хорошо.

Цитата:

от:Сергей Катковский

Только вот после приведения к одинаковому наклону на отпечатке будет все одинаково - и стало быть, если сцена контрастная, и вы привели наклон с негатива к наклону со слайда, вы отрежете все света

Подробнее

Ну почему же сразу "все"? Что-то (что есть на исходном негативе, но отсутствует на слайде, например) - оставлю. Что-то - отрежу.

Мы же обсуждали (мифические) недостатки негатива в области "тонального богатства".

Цитата:
от: Сергей Катковский

Если же вы приведете наклон слайда к наклону негатива... а зачем, собственно, портить красочный рисунок слайда, снижая наклон?


Если мы говорим об отпечатке, то нам нужно диапазон плотностей слайда (3D и более) как-то впихнуть в диапазон плотностей отпечатка. Т.е. наклон будем снижать почти в любом случае.

Из другого сообщения:
Цитата:

от:Сергей Катковский

Опять-таки, вы не на то смотрите. Точнее даже, вы видите картину вверх ногами. Пусть они фиксируют одинаковое количество информации (которую мы измеряем описанным вами подходом). Однако, при съемке контрастной сцены информации нужно зафиксировать больше - ну очевидно же, что в при одинаковой детализации в диапазоне 2.5D будет в десять раз меньше информации, чем в диапазон 3.5D (диапазоны взяты для простоты счета). Однако, по вашему же предположению, информации что на негатив, что на слайд, влезает одинаково. Стало быть, 9/10 информации с высококонстрастной сцены будет потеряно. Что будет потеряно? Будут потеряна информация о тонких переходах - в пользу возможности зафиксировтаь глубокие тени и яркие света.

Подробнее


Если мы вспомним ту часть моего сообщения, на которую вы не стали отвечать - то там как раз утверждается, что информация о тонких переходах чудесным образом появляется (проявляется) при увеличении формата пленки.

Да, действительно, эти самые тонкие переходы потом нужно положить в отпечаток, где мы ограничены как количеством уровней у принтера, так и количеством уровней, различаемых глазом (о чем вы писали). И, да, если мы вынимаем из теней (или светов) то, что слайд воспроизвести не смог - нам придется или пожертвовать переходами где-то в средних тонах, или заниматься чем-то в духе HDR tonemapping (S/H в фотошопе и т.п.), или накладывать что-то вроде градиентного фильтра при обработке (а не при съемке).
Ну, да, придется - это понятная цена. Но эти упражнения не убивают вообще все контрастные сцены.
Re[Сергей Катковский]:
Цитата:

от:Сергей Катковский

Перспективных отличий я не увижу, если буду снимать с той же точки (пока оставим в стороне вопрос о подвижках заднего стандарта). Следует только помнить, что когда вы снимаете предметку большим форматом, камеру нельзя считать за точку и важный вопрос, что означает "с той же точки". А именно, "та же точка" - это передняя нодальная точка объектива (для многих БФ-объективов это просто серединка объектива). Итак, если вы снимаете разными камерами, но помещая переднюю нодальную точку в одно и то же место, перспектива всегда будет одинаковой. Дело в том, что перспектива определяется ходом лучей до объектива (эти лучи сходятся в нодальной точке, как на рисунке из прошлого письма). Свет распространяется по прямой и ему ничего не известно о том, что там у вас за объективом, да и в объективе тоже.

Подробнее


Я вот не уверен, что при съемке макро приближение "геометрической оптики" работает идеально.

В геометрической оптике мы считаем, что разные участки входной линзы "видят" одно и то же, т.е. с точки зрения объекта съемки объектив представляет собой точку.
В случае же макро, особенно с крупными масштабами - это не так, правый и левый края линзы заглядывают "за объект" с разных сторон и это должно дать заметные визуальные эффекты.

Re[Alexey Shadrin]:
Цитата:

от:Alexey Shadrin
Добавлю только, что миф о росте тонального разрешения по мере роста площади сенсора (а особенно по мере роста простр. разрешения сканирования) действительно не имеет под собой научных оснований. Еще Боровков упорно наступал на эти грабли, но, похоже, так и не разобрался в вопросе.

Подробнее


Вот вам (несуществующие) научные основания:

При росте площади сенсора растет "сигнал" (т.е. количество фотонов, долетевших до сенсора). Экспозиция же остается прежней (предполагаем что сенсор тот же, т.е. чувствительность не изменилась), на единицу площади прилетает столько же, а площадь - выросла. Шум при этом остается тем же (фотонный шум не изменился, вклад от сенсора - ведь он такой же - тоже не изменился). Следовательно, отношение сигнал/шум - растет.

Этот добавочный "сигнал" (при том же шуме) можно потратить, на выбор
- на увеличение тонального разрешения (например, сканируя бОльший кадр с тем же dpi, а потом усредняя)
- на увеличение пространственного разрешения (сканируя с тем же dpi и не усредняя).

Re[Сергей Катковский]:
[quot]Однако, при съемке контрастной сцены информации нужно зафиксировать больше - ну очевидно же, что в при одинаковой детализации в диапазоне 2.5D будет в десять раз меньше информации, чем в диапазон 3.5D (диапазоны взяты для простоты счета). Однако, по вашему же предположению, информации что на негатив, что на слайд, влезает одинаково. Стало быть, 9/10 информации с высококонстрастной сцены будет потеряно. Что будет потеряно? Будут потеряна информация о тонких переходах - в пользу возможности зафиксировтаь глубокие тени и яркие света. [/quot]
Да, согласен. Именно это часто и необходимо впервую очередь - зафиксировать глубокие тени и яркие света, иначе мы потеряем сцену. А искать "тонкие переходы" везде и всюду - это по части эстетов.
Эстетство - это эстетическая идеализация чего либо в ущерб идейной стороне произведения.

[quot]Если быть более точным, то нельзя напечатать (снять-то полуфабрикат в несколько кадров с эксповилкой можно) гиперконтрастную сцену с большой детализацией, так, чтобы это не выглядело ущербно.[/quot]
А оказывается, можно:
http://www.tristancampbell.co.uk/blog/2010/

[quot] Да, разумеется, есть масса сцен, которые гарантировано не влезают в диапазон слайда (тем более, контрастной вельвии), разве с этим кто-то спорит? [/quot]
Спорят и еще как. Все те, кто ругает негатив и признает слайд в качестве универсального фотоматериала - они то и спорят.

[quot]Цель - показать разницу между веб-превью и отпечатком. Но вы скажите просто, в моем варианте он как-то особо плохо смотрится? Или особо классно, наоборот? Чисто визуально, взгляните и черкнить два слова.[/quot]
Вы уменьшили количество цветов и появились грубые тональные переходы на небе. На оригинале все переходы плавные. Думаю, это то, что вы хотели услышать.
Re[Ronald]:
[УДАЛЕНО]
Re[Alex Tutubalin]:
Цитата:
от: Alex Tutubalin
Вот вам (несуществующие) научные основания:

Рассуждения как бы логичны, но логику эту следует проверить практически. Боюсь, что вклад описанных эффектов в тональную ровность градиентов окажется ниже JND, т.к. собственно тональное разрешение задается концентрацией красителя в глобуле, а не относительной площадью этих глобул.
Re[Alex Tutubalin]:
Цитата:

от:Alex Tutubalin
Я вот не уверен, что при съемке макро приближение "геометрической оптики" работает идеально.

В геометрической оптике мы считаем, что разные участки входной линзы "видят" одно и то же, т.е. с точки зрения объекта съемки объектив представляет собой точку.
В случае же макро, особенно с крупными масштабами - это не так, правый и левый края линзы заглядывают "за объект" с разных сторон и это должно дать заметные визуальные эффекты.

Подробнее

Давайте для простоты (чтобы не заморачиваться с нодальными точками) считать линзу тонкой. Лучи, что проходят через центр, проходят от всех точек сцены и изображение, создаваемое ими, находится точно в фокусе, и стало быть, перспектива формируемого ими изображения точно такая же, как у камеры-обскуры с соотвествующими параметрами. Если лучи, проходящие через другие участки линзы, попадают в те же места (с точностью до кружка нерезкости) изображения - они, понятно, формируют такое же изображение. Если же лучи, проходящие через другие участки линзы, попадают в другие места - они формируют изображение в зоне нерезкости (причем то, что существенно в нерезкости - это просто муть, а о какой перспективе тогда можно говорить?). Таким образом, вся разница может быть только в переходах в нерезкости, в бокехе и т.п., а перспектива того, что находится в фокусе определяется точкой съемки.

Кстати, все это тоже геометрическая оптика - свет идет по прямой либо преломляется на границах сред. Из "негеометрической" для фото разве что дифракция может быть существенной.
Re:Carik
Портра 800

Re[Alexey Shadrin]:
Цитата:
от: Alexey Shadrin
Рассуждения как бы логичны, но логику эту следует проверить практически.

Это чистая статистика, которая причиной возникновения шума (дисперсии) не интересуется. Усредняем - растет отношение сигнал/шум.

Цитата:

от:Alexey Shadrin

Боюсь, что вклад описанных эффектов в тональную ровность градиентов окажется ниже JND, т.к. собственно тональное разрешение задается концентрацией красителя в глобуле, а не относительной площадью этих глобул.

Подробнее

И что?

Вот в цифре тональное разрешение задается концентрацией электронов в пикселе - и ничего, работает усреднение.
Re[Alexey Shadrin]:
Цитата:
от: Alexey Shadrin
Это полный отстой: плоские, грубые, скверно обработанные картинки. (Да еще и банальные до уныния)...

Ну, и что, что банально! Зато много! Зато в разных жанрах! :P
Artwork!!!
http://www.tristancampbell.co.uk/blog/?tag=artwork
Weddind!!!
http://www.tristancampbell.co.uk/blog/?tag=wedding
Re[a165]:
[quote=a165]Ну, и что, что банально! Зато много! Зато в разных жанрах! :P
Artwork!!!
http://www.tristancampbell.co.uk/blog/?tag=artwork

вот это клево!
Re[carik]:
а что не смогли-то?!
технически слайд как надо отработал! цвет приятный на ребенке.

но в целом сам кадр не аккуратный, пестрый фон привлекающий внимание, мальчишке бы ремешок и ширинку поправить. А то чувствуется что ему не комфортно... заставили одется на съемку.
Вы не авторизованы

Пожалуйста, авторизуйтесь, чтоб иметь доступ к полному функционалу сайта

Обратная связь

Здесь вы можете оставить свои контактные данные, чтобы мы могли связаться с вами.