Цитата:от: Лщтыефтешт
Вы бы поменьше ёрничали, а то право, как-то несолидно
Ерничать как раз начали вы, когда впряглись в мою дискуссию с Гудвином.
А что касается видимого ощущения объема, то не только от светотени это ощущение зависит, а еще от многих критериев, таких например как, воздушная и геометрическая перспектива. Глаз видит и материальность, и объем предметов, и их конструкцию с учетом перспективных сокращений и даже выявляет колористическое состояние освещенности предмета.
Все детали предметов , расположенных в различных пространственных планах, для достижения чувста объемности в картинке не должны быть показаны с одинаковым акцентом: первый план и следующие за ним не должны одновременно "лезть" в глаза , не должны дробить композицию на отдельные куски , ничем не связанные между собой.
Для создания иллюзорности объема нужно уметь создать на картинке обобщение и тем самим выделять оптический или композиционный центр.
Предметы по определению автора (по замыслу), которые должны попасть в зрительный центр нужно стараться показать рельефнее по объему, детальнее и четче по форме , конкретнее по тону, богаче по нюансам цвета. Дальше от зрительного центра, наоборот,- выраженность объема должна быть слабее, уменьшать детальность моделлировки, ослаблять тональный контраст, - чем дальше от зрительного центра - тем больше обобщать нюансировку тона и цвета, границы форм должны быть показаны менее четко, на границах предметов с фоном должен быть плавный переход из резкости в нерезкость, размытие контуров в сфумато- именно это и умеют делать некоторые объективы лучше других. Используя технические характеристики некоторых объективов, и применяя выше описанные приемы в постредактировании-это позволит автору боле доходчиво показать свой замысел , во избежание стихийной хаотичности взгляда зрителем, и добиться понимания осмысленной организации изображения в соответствии с поставленной задачей...
Когда человек смотрит на окружающий предметный мир, он всегда что-то выделяет и воспринимает его в подробностях , все остальное в этот момент видится менее детально, как подчиненное зрительному центру. Центральная часть зрительного образа имеет полную шкалу изобразительных средств, здесь самые сильные световые и цветовые контрасты. На периферийных же участках уменьшаются различия цвета и светлоты. Фотохудожник принимаясь обрабатывать свой снимок всегда должен учитывать эту особенность зрительного образа...
Что касается объектива, еще раз повторюсь, плавность и мягкость переходов из зоны резкости в нерезкость напрямую относится к передаче объема что касается главного предмета относительно фона-заднего плана, ибо это подчеркивает плановость и придает ощущение присутствия воздушной перспективы. Как видим далеко не только одной светотенью рисуется иллюзорность объема в изобразительном искусстве, к которому так-же относится и фотоискусство... Так что, я бы не советовал вам быть слишком категоричным в своих высказываниях в общении с коллегами. Не нужно переоценивать себя, и одновременно недооценивать других, а то, это, как-то тоже, как вы сказали: " Не совсем солидно" :-)
