Ветка для новичков. Обсуждаем фото (часть 1)

Цитата:

от: doctor82
а вот таблетки, я так понимаю, активированного угля, при простуде.

Амоксиклав при простуде? А на тараканов если что с двустволкой?

Ребята, давайте ближе к теме!:)

Цитата:

от: andrew_i
Амоксиклав при простуде? А на тараканов если что с двустволкой?

то что картинка для врачей было сказано позже)))))))) в том то и грусть, что в понятие простуда у нас включают все что можно, отсюда и такой интересный спектр препаратов на картинке. Модераторы , простите, обсуждали просто сюжет фотографии с точки зрения медицины и с точки зрения пациента...

Вот мои первые снимки.. Строго не судите

Первые два фото – это так, просто пробы настроек, ни к чему пугать любимую собаку вспышкой, от новой игрушки.
Третий получше, жаль, что облаков нет, только зачем 55мм с Вашего кита, видите он перспективу вдали подсобрал, поджал? Может хотели тот храм покрупнее взять, наверно можно ближе к нему тогда и подойти?
Такие фото обычно снимают углом пошире.

Конечно и часовню хотелось и набережную. Согласен что можно и ближе было подойти. В следующий раз попробую учесть недочеты)

Вот еще одно фото в черно-белом варианте и просто красивое деревянное здание но к сожалению его портят провода.. Но снять без них не завалив фото проблематично..

Провода - не самая большая проблема. При желании, если проявить немного терпения и усидчивости, их можно убрать в фотошопе.

Если этот собор ночью подсвечивается, то эти столбы с фонарями даже могут и в тему оказаться, а провода не будут видны.

Многократно, в своих постах предупреждал форумчан, о недопустимости слепой веры в ББ, использовании серой карты, белых листиков колпачков и прочей лабуды, разрекламированными производителями софта и самих серых карт. Если и использовать памятные цвета и в первую очередь нейтральные, то нужно иметь карту дающую возможность проверять наличие паразитивных оттенков в светах, в среднем диапазоне и в тенях. И это не решает всех проблем цветокоррекции, но значительно расширят возможность цветокорректора, и дает хоть какое-то представление о качестве использоваимого профиля. Многие пользователи, вместо того что бы провести свои собственные эксперименты и сделать выводы, подхватывают разрекламированную, производителями недостоверную информацию и разносят по умам по средствам форумов.
При всем моем негативном отношении к искусственно созданным изображениям, приводимым в качестве доказательств, все же замечу, как прелюдия к серьезному разговору они вполне пригодны.
Одинокий квадрат слева, разделен на четыре треугольника, два горизонтально расположенных треугольника залиты градиентом от желтого к синему, вертикально расположенные треугольники, залиты от пурпурного к зеленому цветам. Изображение выполнено на сером фоне для удобства визуального восприятия вносимых в дальнейшем изменений. Цвета заливки выбраны отнюдь не случайно, желтый и синий призваны имитировать изменения температуры, а пурпурный и зеленый оттенки. Ничего Вам не напоминает?

За тем в верхнем квадрате, я щелкнул пипеткой по пурпурному треугольнику посередине у основания. Цвет треугольника стал серым, и основание слилось по цвету с фоном, а к вершине треугольника стал проявляться оттенок, что не удивительно, поскольку заливка градиентная.
А, что стало с тремя другими цветами? Поскольку пурпур был убран из всего изображения, а обратная сторона, пурпура зеленый, отсюда изменения. Желтый стал зеленовато желтым, синий пошел в сторону голубого, а зеленый стал еще «зеленее» и кроме того повысилась насыщенность во всех не нейтральных оттенках.
За тем тоже самое, я проделал со всеми оставшимися квадратами с той лишь разницей, что, в верхнем правом к серому я привел зеленый треугольник, в левом нижнем, синий, а в правом нижнем, желтый. Что стало с остальными цветами Вы, можете отследить самостоятельно.
Если сцену освещают источники с разной температурой, то и объекты приобретают оттенки, источников, устанавливая ББ по одному, источнику Вы усугубляете отклонения цвета объектов освещенных источниками света с другой, особенно противоположной, температурой.
Сколько источников света с разной температурой, столько и ББ.
В свете вышесказанного становиться совершенно ясно, что все данные советы по редактированию изображению, как и само использование серой карты, белого листа или колпачка становится совершенно бессмысленным.
Так, что же делать? То, что неоднократно озвучено на форуме. Определиться с цветовыми пространствами, каналами, что и за что несет ответственность в изображении.
В качестве примера, я покажу Вам главного виновника цветовых проблем, Вашего изображения.

Вот он «негодяй»! Это синий канал изображения. Рядом синий вылеченный тот же канал.
А вот изображение с синим каналом после хирургического вмешательства. Сравните со своим.

Цена вопроса.
Через внешний канал, в синий забрасываем 60 % зеленого в режиме замена светлым.

Цитата:

от: JACOB
Цена вопроса.
Через внешний канал, в синий забрасываем 60 % зеленого в режиме замена светлым.

Ощутимый прогресс:)

Но еще недостаточно деталей, хотя слов много. Примеры с треугольниками я не понял.

И не кладите в эту помойку (радикал), реклама лезет, а антивирус ругается!!!

дайте совет трудно навести на резкость на пентаксе. если знаете подскажите в чем проблема

жду критики, заранее благодарен

Цитата:

от: Елпидифор Пескарев
Ощутимый прогресс:)

Но еще недостаточно деталей, хотя слов много. Примеры с треугольниками я не понял.

И не кладите в эту помойку (радикал), реклама лезет, а антивирус ругается!!!

Ничего удивительного. Этому меня учил сам Маргулис.
По второму замечанию, я не говорил об окончательном результате. Такой прием в цветокоррекции я называю правом первого удара. Это как в боксе, если прошел удар, даже если не был засчитан нокаут, следующий удар, закончит бой. Кстати о следующем ударе, если в портрете не хватает деталей и объема, сделайте копию изображения и переведите ее в Lab, тот же прием только теперь самый сильный и деталезированный зеленый канал забрасываем в канал L. За тем если мы говорим о конкретном, обсуждаемом портрете, в женском и детском портрете далее описанный прием выполнять не советую, шарпим канал L с большим значением радиуса, и в два раза меньшим значением Amount. И шарпим еще раз, с небольшим радиусом, и значительно большим значением Amount. Значения шарпинга зависят от самого изображения.
В частности от его размера, и зашумленности. Есть и другие приемы, например кривая. Только если работу с кривыми Вы собираетесь изучать по названию в конверторе ACR 100% провальный вариант.
Очень плохо, что Вы не поняли о треугольниках. Я допускаю мысль, что недостаточно точно выражаю свои мысли. Если изображение освещают два источника света с разной температурой света. Один теплый, желтый, или пурпурный, как наши треугольники, а другой холодный синий или зеленый, то при установке боланса по одному из них, скажем по желтому программа уберет желтый до нейтрального, смотрим в цветовой круг. Обратная сторона желтого синий. Убирая желтый вылезает синий. Это в двух словах не объяснишь, придется писать статью и не одну, только зачем, все написано до меня гораздо более подготовленными авторами. К тому же у меня есть серьезные проблемы с русским языком.

Цитата:

от:JACOB
Ничего удивительного. Этому меня учил сам Маргулис.
По второму замечанию, я не говорил об окончательном результате. Такой прием в цветокоррекции я называю правом первого удара. Это как в боксе, если прошел удар, даже если не был засчитан нокаут, следующий удар, закончит бой. Кстати о следующем ударе, если в портрете не хватает деталей и объема, сделайте копию изображения и переведите ее в Lab, тот же прием только теперь самый сильный и деталезированный зеленый канал забрасываем в канал L. За тем если мы говорим о конкретном, обсуждаемом портрете, в женском и детском портрете далее описанный прием выполнять не советую, шарпим канал L с большим значением радиуса, и в два раза меньшим значением Amount. И шарпим еще раз, с небольшим радиусом, и значительно большим значением Amount. Значения шарпинга зависят от самого изображения.
В частности от его размера, и зашумленности. Есть и другие приемы, например кривая. Только если работу с кривыми Вы собираетесь изучать по названию в конверторе ACR 100% провальный вариант.
Очень плохо, что Вы не поняли о треугольниках. Я допускаю мысль, что недостаточно точно выражаю свои мысли. Если изображение освещают два источника света с разной температурой света. Один теплый, желтый, или пурпурный, как наши треугольники, а другой холодный синий или зеленый, то при установке боланса по одному из них, скажем по желтому программа уберет желтый до нейтрального, смотрим в цветовой круг. Обратная сторона желтого синий. Убирая желтый вылезает синий. Это в двух словах не объяснишь, придется писать статью и не одну, только зачем, все написано до меня гораздо более подготовленными авторами. К тому же у меня есть серьезные проблемы с русским языком.

Подробнее

Про методы я на слух не воспринимаю, лучше это показать на конкретной обработке в соответствующем месте:)

Про треугольники вы перемудрили просто. Вполне достаточно про 2 источника с разной температурой.
Но еще проще показать на конкретном примере. Вот коллеги возятся именно с такими снимками
http://club.foto.ru/forum/view_post.php?p_id=7632471
там рядом и РАВ выложен.
Только я бы вообще не стал этого снимать, либо сразу ушел в ч\б.

И я не понял, как рассуждения о сложности выставления ББ при наличии источников с разной температурой связаны с правкой того портрета. Заброс зеленого в синий канал - это что, помогает точно выставить ББ?

Цитата:

от: kadet321
дайте совет трудно навести на резкость на пентаксе. если знаете подскажите в чем проблема

Вы имеете в виду про резкость со светосильным Гелиос 40, 85/1,5, при съёмке портретов?
Ну, это вообще тяжелый случай, не только у Вас - грип очень мала на открытой диафрагме 1,5, особенно на кропе, да ещё когда нет подтверждения фокусировки у тушки.

Не знаю, как у Вашего Пентакса, к счастью у Никонов есть подтверждение в виде зелёного светодиода в левом, нижнем углу видоискателя. Так что вполне можно попасть ресницами глаз в грип, при портретной съёмке и без «одуванчика».

Если съёмка без штатива, то лучше фокусироваться не вращением кольца тяжёлого объектива Г40, а гораздо проще и быстрее - раскачиванием верхней части тела в пределах грип, ловя центр вилки грип.
Потренируйтесь сначала на журналах, куклах, кошках…

Раньше с Г40 на плёнке мне было проще, там и оптические клинья и микрорастр, при фокусе по глазам, а на цифре надо менять фокусировочный экран... :(

Это я уже прочитал, спасибо. Что такое фокусировочный экран? путаюсь еще в понятиях. И что значит "раскачиванием верхней части тела в пределах грип, ловя центр вилки грип"? не пойму процесс раскачивания? если не трудно, можно для дурака по русски

Цитата:

от:kadet321
Это я уже прочитал, спасибо. Что такое фокусировочный экран? путаюсь еще в понятиях. И что значит "раскачиванием верхней части тела в пределах грип, ловя центр вилки грип"? не пойму процесс раскачивания? если не трудно, можно для дурака по русски

Подробнее

Фокусировочный экран, который мы и видим в видоискатель у зеркалок, он сменный и легкосъёмный, но за хороший фокусировочный экран фирмы, чаще сторонние, просят порядка 60-100$.
Сами производители камер не заинтересованы в хороших, для ручной наводки экранах, им выгоднее предложить новые дорогущие объективы с автофокусом, там можно всё проще, навёл точку, нажал кнопку и автоматика сработала.
Про раскачивание в режиме М. У Гелиоса 40, тугой ход кольца фокусировки, к тому же фокусировку нужно делать быстро и сразу жать на кнопку спуска. Если нет подтверждения светодиодом, а лучше звуком, то брака, из-за узкой грип, будет много, опять же их-за ужасных экранов. Поэтому и проще и быстрее, а главное в итоге и точнее будет - самому фотографу чуть сдвинуться на пару сантиметров, чем крутить кольцо.
Я имею в виду съёмку лицевых портретов, а не в полный рост и не пейзажей конечно…
Кстати не забудьте на Гелиос поставить бленду, если её нет. ;)