Цитата:от:Mad Dog
У меня вот какой вопрос: без внешнего хорошего экспонометра реально ли снимать на слайд с положительным результатом?
Проф. камеры брать не будем. Возьмем для определенности среднюю любительскую зеркалку типа Nikon F80.Подробнее
Да, конечно. Просто зимой освещение изрядно сложное, поэтому крутизна камеры большого значения не имеет. Примерно одинаковую картинку дадут разные камеры. Вот немного особенностей (и не только экспозиционных) зимнего природного и архитектурного пейзажа:
1.Солнце низко стоит. Ну, в самом деле: в середине зимнего дня, когда Солнце около мередиана, его высота будет 90 - широта места - тропик. Для Москвы это что-то 90-56-23=11 градусов. Это типа раннего утра/ позднего вечера летом. Потому фронтальные плоскости, повернутые на солнце, будут заметно освещены и желтоватыми или даже красноватыми. А земля будет освещена синим небом, и днем, значит, будет синеватой, а вечером зеленоватой из-за желтых рефлексов от стен и от стен и снега. Так же, как земля, будут выглядеть и теневые фрагменты, включая фасады в тени. Такие нюансы ловят даже негативные материалы, а обращаемые из-за высокой контрастности еще сильнее это подчеркивают.
2.Избыточный интервал яркостей сцены в солнечный день. У снега светлота 0.98, у человека в темной одежде 0.1. Это уже диапазон яркостей =1, и то, если весь сюжет освещен солнцем. А с учетом теней диапазон перескакивает за 2, а это для обращаемой пленки много. Потому при при правильной экспозиции по сюжетной детали в кадре будет много белого и черного.
3.Вялая картинка в пасмурный день. Сцена освещена очень рассеянным светом от снега и облаков. Вот такого рода картинка временами неплохо получается на обращаемой пленке, если в сцене есть хоть немного неравномерного освещения.
4.Необычная окраска туч. Облака подсвечиваются небом и низким солнцем. По смеси синего и желтого или синего и красного общий цвет облаков свалится в зелень или пурпур (днем зеленые, утром/ вечером - розовые). Иногда народ грешит на пленку, но понятно, что пленка тут ни при чем. Эффект тем сильнее, чем больше экспозиция, потому что на маленьких экспозициях цветной оттенок маскируется серым, а на более разбеленной картинке это смотрится нагляднее.
5.Очень много рефлексов в солнечный день. Из-за низкого солнца фасады светят на снег, а тот через кучу переотражений подсвечивает землю. В результате земля в местах подальше от рефлексов (дорога в широкой улице) имеет один (синеватый) оттенок, а вблизи от зданий, и там же в тенях - другой (зеленоватый).
6.Ошибки внутрикамерного экспозамера. При матричном замере, если объект занимает небольшую часть ячейки (лыжник на снегу издали), результат замера определят в основном высшие яркости в ячейке. В итоге экспозиция сильно упадет, потому что ячейка посчитается средне-серой. Мораль: либо пользоваться ячейкой поменьше (т.е. камерой покруче), либо использовать точечный замер, либо вводить поправки. Совсем хорошо - отказаться от совсем общих планов, если в кадре много снега, и использовать средние и крупные планы. Немного может поправить экспозицию помещение фокусировочной точки на сюжетно важную деталь.
7.Неравномерность отражения. Если после оттепели чуток подморозило, то водяная пленка на дорогах становится льдом, который довольно направленно отражает. Тональность и цвет горизонтальных поверхностей сильно зависят от положения солнца и камеры, к тому же, совсем необычно.
Вот много такой чепухи приходится учитывать...
