Интересная цитата с форума: http://www.mformat.com/forumcollr.asp?mf=1&mr=13&mt=10721&mp=5
(исключительно для пейзажей)
"Мастер терхника - репортерская камера. Оптимизированная под свои, отжившие свое задачи. И той и другой снимать можно. Но больно."
----------------
Однако ежики кололются, плачут, и все же лезут на кактус :)
Просмотрел вчера книжку Терри Хоупа "Пейзаж. Лучшие фотографы мира".
http://www.amazon.com/Landscape-Worlds-Photographers-Stories-Greatest/dp/2880465761/ref=reader_auth_dp/002-0275750-8076041
Вот статистика по использованию камер 4х5:
Самая используемая к моему удивлению оказалась Лингоф Техника - 5 фотографов используют постоянно. Далее идет полевая Виста - 4 фотографа (2 - DX и 2 -SP), после них замыкает тройку лидеров Toyo Field (2) и в хвосте плетутся одинокие Арка-Свисс (незабвенный Дыкинда), Эбони (Корниш), Лингоф Техникардан (1) и Графлекс (1).
Итого, полевые раскладушки - 12 использующих.
карданы и эбони - 3 человека.
Есть два объяснения этому феномену. Первый - 11 фотографов, использующие полевые Лингофы, Висты и Тойо просто не знают о существовании таких замечательных карданов, несмотря на усилия Дыкинды по пропаганде Арки и Шнайдера. Второе объяснение - серьезные преимущества раскладушек в полевых условиях перевешивают их серьезные недостатки. Для конкретных фотографов.
С моей точки зрения Лингоф-Техника действительно специфическая конструкция. Снимать ей предметку в студии к примеру так же неудобно, как тащить Синар на удаленные пейзажи. Каждая камера - для своих применений. И лингоф-техника в частности совершенно не приспособлена для архитектурной съемки.... Но она, иногда оказывается лидером в использовании в некоторых областях. В пейзажной съемке например. Такие вот странности. У меня есть соображения почему. Но пока я оставлю их при себе, чтобы не влиять на анализ других возможностей (все же ветка началась про Эбони).
Просто в этих форумах толком все равно ничего не узнаешь. А здесь разве можно о серьезном говорить, так ненавязчивый трёп 
