Цитата:от: abc373
Можно загинать или чуть-чуть по краешку отрезать уголки листа.
Имхую, загибание - крайне порочное решение. При сканировании, особенно на барабаннике, можно потом получить море удовольствия. Также это может не понравиться рамкам некоторых увеличителей. Резать в палатке - создавать там лишний мусор.
[quot]У листа четыре стороны, причем начало четко идентифицируется фирменным вырезом марки эмульсии.[/quot]
А если фотограф самостоятельно режет листы? У меня, например, на большинстве листов 5х7" никаких вырезов нет. Можно, конечно, придумать ситуации, когда все листы рассыпались в зарядной палатке или в тёмной комнате, но при минимальной аккуратности индивидуальная идентификация всех листов по эмульсии и режиму обработки, по моему мнения, избыточна. Как показала практика, вполне достаточна групповая идентификация.
[quot]Но, лично я обычно не ленюсь таскать на пленер сразу несколько подписанных коробочек для складирования на разные режимы обработки. Весит немного.[/quot]
Объём великоват. Причём, не только в рюкзаке, но и в зарядной палатке. Пояляется также шанс засунуть лист в не ту коробку. А если устраивать разрядку с каждой из коробок, то тратится много времени. Ежели перезарядка вынужденная во время съёмок интересного сюжета с изменяющимся светом, то задержка с перезарядкой совсем не желательна.
По-моему, вся "проблема" явно надуманна. Сейчас даже сам производитель кладёт в коробку пару упаковок плёнки. Но никто не мешает класть намного больше. В стандартную коробку Фуджи помещается минимум три фабричных фольгированных упаковки. Если использовать один фирменный фольгированный пакет или чёрный полиэтиленовый (что много компактнее и удобнее), то легко в одной коробке можно переносить кучу Фуджиевских "книжек" с различным содержимым. У меня в одной коробке легко уживаются свежая и отснятая плёнка. Причём, отснятая может храниться в совсем разных книжках. Книжки крайне легко идентифицируются на ощуть по вырезам или наклейкам, по их расположению также легко определить эмульсионную сторону нарезанного листа без фирменных вырезов. Обычно я использую изолентовые наклейки по краю короткой стороны верхнего листа книжки либо вырезы по торцу нижнего листа (листы плёнки внутри расположены эмульсией вверх). Для Зонной системы удобно использовать наклейки кусочков ленты или треугольные вырезы на книжках по следующей системе: N-2 - у ближней стороны лежащей перед тобой книжки, N-1 - дальше, N - посередине короткой стороны обложки, N+1 - дальше и N+2 - у дальнего края книжки. Какая книжка у тебя в руках, определяется пальцем в темноте моментально.
Если съёмка не однодневная и листов должно быть отснято много, то полностью заполненные книжки перемещаются из рабочей коробки в складские (освободившиеся от свежей плёнки, пусть даже и частично). В одну книжку я засовываю от 12 до 14 листов по настроению. Текущее содержимое коробки надписывается на ней тонким маркером.
Можно напридумывать много способов маркировки и раскладки по коробкам, но по моему убеждению, пустых или почти пустых коробок в поле быть не должно. Практически все коробки (даже такого небольшого формата как 4х5") должны быть практически полными.
[quot]Маркировка обработки - карандашом на самой кассете, в месте для записи на шибере. При этом, если шибер повернут местом для записи - к эмульсии. значит лист еще не экспонировался. После эспонирования шибер вынимается полностью, переворачивается и подписывается. [/quot]
Имхую, это крайне порочное решение. Это как иметь свой личный дайверский баллон с обратным общепринятому направлением закручивания вентиля. Пока пользуешься где-то в глуши сам, то всё вроде бы нормально. Но когда-нибудь это совершенно точно выйдет боком. Простой пример, кто-нибудь из фотографов в совместной поездке в безвыходной (как он считает) для себя ситуации решит ненадолго втихаря одолжиться листиком плёнки, а в результате угробит несомненный уже снятый тобой шедевр. Возможна и обратная ситуация.
Во всём мире, во всех книжках и материалах производителей кассет всегда говорится, что беллый металл или пластик на шибере указывает на неэкспонированный материал. Для удобства запоминания студентам обычно говорят: "Светлая сторона шибера - плёнка готова к свету (экспозиции), тёмная сторона - плёнка готова к тёмной комнате". Я считаю, что такое расположение шибера абсолютно оправдано. Во время съёмки, когда зачастую лишнего времени совсем нет, крайне удобно сразу быстро найти кассету с требуемым типом эмульсии, надписанном на светлой части шибера. Выискивать эту надпись где-то внутри кассеты или сверяться с блокнотом в спешке не разумно как минимум. После экспозиции у нас есть время для спокойной записи в блокнот условий съёмки и предполагаемой дальнейшей обработки для указанного на кассете номера листа. Если нам предстоит перезарядка этой кассеты в поле, то не придётся делать дурную лишнюю работу и переписывать все данные с шибера (в твоём варианте) в рабочий блокнот, а потом ещё и чистить шибер. Если перезарядка в поле не предвидится, то при желании очень сильно перестраховаться (на случай, если злая белочка отнимет блокнотик), можно карандашиком во втором окне кассеты (или в окне с номером листа, если на данной стороне кассеты только одно окно для записей) поставить значок проявки, например, "-2".
