объективы для съемки концертов

да, чуть не забыл, провайдер, а ты знаешь, что конвертеры можно вместе использовать?

Собственно, предпочтения у нас с Вами стали ясны. Если вместе найдем клад с 70-200, 135 и 1,4х - Вам отойдет зум -).

По поводу удобства работы праймами: на самом деле, концертная съемка - это не совсем репортаж, и реально пара фиксов позволяет сделать хорошую серию. Я ж не абстрактно рассуждаю, я регулярно снимаю концерты.

Цитата:

от: Andrey Lenz
Собственно, предпочтения у нас с Вами стали ясны. Если вместе найдем клад с 70-200, 135 и 1,4х - Вам отойдет зум -).

почему? я бы и от конвертера к зуму не отказался (хотя лучше, конечно, что-то типа 70-200+300/2.8х1.4 ;) ), и от просто прайма, не для репортажа, конечно... ;)
Цитата:

от:Andrey Lenz


По поводу удобства работы праймами: на самом деле, концертная съемка - это не совсем репортаж, и реально пара фиксов позволяет сделать хорошую серию. Я ж не абстрактно рассуждаю, я регулярно снимаю концерты.

Подробнее

тоже приходилось. в принципе 2-я, а лучше, 3-я зумами сделать можно, если задача - дать отчет о представлении одной группы, есть время покадрировать ногами и т.п. с фиксами это, конечно, поудобнее и получше, чем с фикс (тем более теле)+конвертер. ну даже если есть время поработать ногами, 135мм не всегда сможет дать общий план - сушественное ограничение, с 70мм не всегда получается, а это разница существенная. ширик все же необходим - иначе отчет неполон, ну, хотя бы 35мм. в общем 35+70-200 - вполне нормальное универсальное сочетание, или, если площадка небольшая, пусть по-вашему, 24-70 + 135 будет поактуальнее (для общих планов зум пологичнее).
если же происходит что-то типа джем-сешена, люди вытупают минут по 5-10, да и двигаться особо не свободно, зумы - они посподручнее...

Цитата:

от: Yao

честно говоря, нет... а че так нервничаем? ;) ну не приходила мне мысль из...ворачиваться и ставить на хорошее маленькое теле экстендер

Попробуй - я думаю результаты превзойдут все твои словесные ожидания и сомнения. ;)

Цитата:

от:Yao

не хорошо это как-то, не по-людски, взять хорошую вещь и слегонца попортить, причиняя при этом себе массу неудоств. как-то оно попроще понадежнее идти проверненным путем: нужно репортаж на теледиапазоне со сменой фокусных - берем телезум, нужны портреты - с толком с расстановкой - телефикс посветлее...

Подробнее

Да почему портить? Ты видел разницу между 135/2L и 135/2L + Extender 1.4x? Смею тебя заверить, что она будет критична только в случае очень детализированного сюжета (сложный свет и проч.) и при баальшом увеличении.
Цитата:

от:Yao

как это он уделает, геморроем с прыганьем туда-сюда? это вам даже не просто один фикс на другой поменять - тут дело требует большей ловкости? вы сами-то екстендер пользовать пробовали? а погонять его туда-сюда на ходу, например?

Подробнее

Молча.:) Кому гемор с прыганьем и деланьем ножками зуммирования, а кому качество и вес. Экстендер приходилось достаточно часто использывать - что то не заметил особых неудобств.

Цитата:

от: Yao

предлагаю репортажный теленабор мазохиста: 135/2+1.4х+2х

Не надо по себе судить о других.

Цитата:

от: Yao

а репортаж то чем не угодил?

я имел ввиду экспертную оценку - "странно-компромисная"

Мне кажется тебе надо попробывать хотя бы раз пофоткать указанной техникой и посмотреть на результат для того чтобы делать такие выводы. Кроме того наличие больших недецких линз на концертах 100% требует аккредитации - что не всегда возможно, тогда как скромный черненький 135/2L не привлекает столько внимания. Успехов.

Можно обойтись и 28-135, вот к примеру я снимал им -
нижние фото, достаточно "динамичный" по движению артистов концерт был
http://www.webike.narod.ru/gallery/photo_Motoyar2006.html

[quot]Тормознутость 300Д - бред. Она проявляется в основном при включение камеры[/quot]

При включении камеры - она не принципиальна. Держать её включенной несколько часов и всё (естественно на свежем аккумуляторе). А вот после перехода на д70с понял, где эта тормознутость принципиальна:

1)300-ка сбрасывает серию из 4-х RAW на флэш 16-20 сек (зависит от типа флэша). Никон - 6-8 сек. А на концертах изредка бывают моменты, когда надо именно лупить сериями - например, огненное шоу - оно длится то всего с полминуты. И с 300-кой большую его часть будешь курить.
(серийную съёмку в джипег не обсуждаем по очевидным причинам).

2)Задержка от срабатывания затвора до появления на экране кадра (интересует, естественно гистограмма). Съёмка на концерте как правило идёт в M режиме (свет сложный) - и важно быстро оценить - попал в экспозицию или нет, чтоб снимать дальше. 300-ка выводит картинку секунд через несколько , д70с - почти сразу. Учитывая довольно динамичное изменение света (если только светооператор за пультом не халтурит) - эти несколько секунд тоже могут быть критичны.

Исо 400-800, упер локти в колени и на максимальной диафрагме вполне можно приличную выдержку получить

Выдержка лимитируется с длинной стороны 1\100. Дальше - резко растёт количество брака. Причём не из-за шевелёнки, а из-за смазывания движущихся музыкантов.
Для моих объектов съёмки (волосатые мужики, трясущие патлами ) лучше 1\200. Длинее - для вдумчивых клавишников\заторможенных басистов.


Да, есть красивые статичные позы. Но есть много красивых динамичных - для них-то и нужны короткие выдержки.

Ну и шумит 300-ка на изо 800 ощутимо. Никон шумит не меньше, но в отличие от Кэнона - у него шум не цветовой, а зерном - больше похоже на плёнку и не так режет глаз.
1600 с Никона - скрепя сердце смотреть можно, с 300-ки - хочется убиться.


[quot]а поймать КРАСИВОЕ (в художественном, а не спортивном смысле) промежуточное движение достаточно тяжело и НЕПРЕДСКАЗУЕМО[/quot]

Да, согласен. Тут помогает долгое предварительное знакомство с манерой поведения исполнителя на сцене.


В общем, сам довольно много концертов снимал 300-кой.. Жить можно, но не очень удобно. Хотя, возможно, ещё сказывается то, что снимаю в основном андеграунд (metal, gothic) в специфических местах - (Р-клуб, Релакс) - там свет не очень.

Цитата:

от:Despair
[quot]Тормознутость 300Д - бред. Она проявляется в основном при включение камеры[/quot]

При включении камеры - она не принципиальна. Держать её включенной несколько часов и всё (естественно на свежем аккумуляторе). А вот после перехода на д70с понял, где эта тормознутость принципиальна:

1)300-ка сбрасывает серию из 4-х RAW на флэш 16-20 сек (зависит от типа флэша). Никон - 6-8 сек. А на концертах изредка бывают моменты, когда надо именно лупить сериями - например, огненное шоу - оно длится то всего с полминуты. И с 300-кой большую его часть будешь курить.
(серийную съёмку в джипег не обсуждаем по очевидным причинам).

2)Задержка от срабатывания затвора до появления на экране кадра (интересует, естественно гистограмма). Съёмка на концерте как правило идёт в M режиме (свет сложный) - и важно быстро оценить - попал в экспозицию или нет, чтоб снимать дальше. 300-ка выводит картинку секунд через несколько , д70с - почти сразу. Учитывая довольно динамичное изменение света (если только светооператор за пультом не халтурит) - эти несколько секунд тоже могут быть критичны.

Исо 400-800, упер локти в колени и на максимальной диафрагме вполне можно приличную выдержку получить

Выдержка лимитируется с длинной стороны 1\100. Дальше - резко растёт количество брака. Причём не из-за шевелёнки, а из-за смазывания движущихся музыкантов.
Для моих объектов съёмки (волосатые мужики, трясущие патлами ) лучше 1\200. Длинее - для вдумчивых клавишников\заторможенных басистов.


Да, есть красивые статичные позы. Но есть много красивых динамичных - для них-то и нужны короткие выдержки.

Ну и шумит 300-ка на изо 800 ощутимо. Никон шумит не меньше, но в отличие от Кэнона - у него шум не цветовой, а зерном - больше похоже на плёнку и не так режет глаз.
1600 с Никона - скрепя сердце смотреть можно, с 300-ки - хочется убиться.


[quot]а поймать КРАСИВОЕ (в художественном, а не спортивном смысле) промежуточное движение достаточно тяжело и НЕПРЕДСКАЗУЕМО[/quot]

Да, согласен. Тут помогает долгое предварительное знакомство с манерой поведения исполнителя на сцене.


В общем, сам довольно много концертов снимал 300-кой.. Жить можно, но не очень удобно. Хотя, возможно, ещё сказывается то, что снимаю в основном андеграунд (metal, gothic) в специфических местах - (Р-клуб, Релакс) - там свет не очень.

Подробнее

семидисятка в плане оперативности и шумов не далеко от 300-ки ушла, 30-ка и даже 20-ка от кэнона существенно помогут в вашем случае... еще лучше поможет марк...