Перед началом съёмки изучил тщательно (на толчке, вдумчиво) инструкцию по видеосъёмке оным девайсом. Поставил на максимум 1280х720 (всего-то).
Аудио включил, нацепил 14-24, штатив говёненько-лёгенький и попёрся на пленер.
Автофокус во время сьёмки не работает. Сначала навёл потом снял.
Диапазон просто как на мыльничной видеокамере. Никакой.
Звук. Какие-то мастера где-то там расковыряли микрофон и присобачили контакт на внешний, но без этого надругательства (имхо) это не звук. Нужен внешний. При малейшем ветерке на улице всё хрипит как я не знаю что.
Замер. При изменении освещения изменяется "ступенчато". В смысле не плавно а вот именно "ступенчато". Как сказать то не знаю.
Конечное качество видео.
http://bp3.blogger.com/_Untz9Aviij4/SBpFWljh-wI/AAAAAAAAAR4/evM05-VvmLo/s1600-h/artemcheg1.jpg
Не решаюсь сам писать этот термин, но в ту степь. Пожато жутко, пересветы-недосветы и квадратики сжатия. Мыльно всё.
Видео со всего теста смонтировал, не захотел "качество" портить, но файл получился 103мб. Кто знает куда засандалить, чтоб посмотрели, то конечно сделаю.
Работать не возможно, ради видео покупать не стоит (у самого HV20 Кенон).
Как-то так.
Тема закрыта
Ну поснимал я видео на D90.
Всего 94 сообщ.
|
Показаны 1 - 20
Ну поснимал я видео на D90.
Re[Bob]:
ну собсна тоже самое и на 5д2, тока там 1080р :P
вы наверное с камерой бегали, охотились за детьми, снимали то на улице то дома, напрявляли ее то на свет, то в темноту.
нет такая сьмка тут не прокатит.
нужно штатив, куча света, модель неподвижную и ветерок на волосы.
вот тогда будет видиво, точнее фото-видео.
А еще точнее живое фото :)
больше низя
вы наверное с камерой бегали, охотились за детьми, снимали то на улице то дома, напрявляли ее то на свет, то в темноту.
нет такая сьмка тут не прокатит.
нужно штатив, куча света, модель неподвижную и ветерок на волосы.
вот тогда будет видиво, точнее фото-видео.
А еще точнее живое фото :)
больше низя
Re[Bob]:
Засандалить можно куда угодно:
rapidshare.com
megaupload.com
sendspace.com
rapidshare.com
megaupload.com
sendspace.com
Re[Bob]:
засандальте) интересно
а на пятаке аф - работает (контрастный)
и чувствительность не скачет так дико
а на пятаке аф - работает (контрастный)
и чувствительность не скачет так дико
Re[lazy7]:
А я снимал на мыльницу Panasonic Lumix DMC-TZ5
VIDEO какоето тоже не живое не знаю почему?
http://www.megaupload.com/?d=OQ4N4SZ5
VIDEO какоето тоже не живое не знаю почему?
http://www.megaupload.com/?d=OQ4N4SZ5
Re[dk-]:
а вы уверены, что скачков освещенности (то бишь моментальных недосветов и пересветов) на Пятаке2 не будет?
по тому видео, которое лежит в инете (вывод сделать не получится), потому как там нет резких поворотов вправо-влево с резкой сменой освещенности в сцене... там в основном статика сплошная...
как пятак дозирует световой поток? чувствительностью матрицы? или диафрагмой? а что диафрагму научили в объективах меняться плавно?
или еще как?
вот для сведения как это дело состоит у видеокамер
[quot]В течение дня освещенность на контролируемом объекте может изменяться. В этом случае, для поддержания необходимого количества света на ПЗС - матрице, применяется электронный затвор (Electronic Shutter) или объективы с автоматической диафрагмой.
Электронный затвор - свойство телевизионной камеры изменять время накопления сигнала на ПЗС - матрице. Это достигается за счет увеличения скорости переключения электронного затвора и уменьшения эффективной мощности светового потока, попадающего на ПЗС - матрицу. Это свойство позволяет, например, обеспечить компенсацию изменения уровня освещенности и постоянную среднюю яркость изображения. Автоматический электронный затвор (Automatic Electronic Shutter Control -AESC) реализует функцию "электронная диафрагма" ("Electronic Iris") - она как бы регулирует количество света поступающего на матрицу. Таким образом, поддерживается выходной видеосигнал в определенных пределах. Это свойство, также, используется для установки, при необходимости, короткой выдержки, чтобы фиксировать быстродвижущиеся предметы, или для синхронизации процесса накопления с освещением. Для современных телекамер характерны диапазоны регулировки 1/50 - 1/100000сек. Время переключения может устанавливаться вручную или автоматически.
Объективы с автоматической диафрагмой устанавливаются на видеокамеры, имеющие специальный выход для управления диафрагмой. Для получения необходимого уровня освещенности ПЗС – матрицы, камера формирует сигнал, который управляет автоматической диафрагмой объектива. Объективы с автоматической диафрагмой, как правило, устанавливают в уличные камеры или на объектах, где камера с электронным затвором не позволяет получить качественное изображение.[/quot]
[quot]С помощью диафрагмы регулируется диапазон светопропускания объектива, что обеспечивает постоянный уровень освещенности ПЗС-матрицы видеокамеры. Регулировка диафрагмы объектива может осуществляться в ручном или автоматическом режиме. Объективы с ручной регулировкой диафрагмы применяются, как правило, для внутренних видеокамер (для помещений). На уличные видеокамеры устанавливают объективы с автоматической диафрагмой (АРД), поскольку при значительных изменениях освещенности они обеспечивают постоянный уровень освещенности ПЗС-матрицы и высокое качество изображения. [/quot]
[quot]В составе каждой ПЗС-видеокамеры имеется так называемый электронный затвор (ES - Electronic shutter) - это устройство, предназначенное для ее адаптации к вариациям освещенности. Данное устройство опрашивает ПЗС-матрицу короткими импульсами, причем, период следования импульсов может меняться. Благодаря этому осуществляется регулировка времени накопления зарядов, а значит, и уровень сигнала на выходе ПЗС-матрицы. Следует отметить, что электронный затвор, автоматически изменяющий период следования опросных импульсов в пределах от 1/50 с до 1/100000 с, имеется у всех современных видеокамер (поэтому указание данного параметра в техническом паспорте едва ли актуально).
Другое дело, если имеется возможность ручной установки электронного затвора (Manual Shutter Control) - такая функция может с успехом использоваться для наблюдения быстропротекающих процессов (например, при видеонаблюдении потока автомашин). Дело в том, что если автоматический электронный затвор (Auto Shutter Control) работает на "малых скоростях" (1/50 сек) - а это бывает при низкой освещенности, то быстроизменяющиеся процессы будут отображаться на экране видеомонитора смазанными. Для исключения такого дефекта должна быть либо достаточно высокая освещенность объекта (что не всегда возможно), либо следует использовать видеокамеры с принудительно устанавливаемой скоростью работы электронного затвора.
Недостатком использования электронного затвора (и объективов с фиксированной или регулируемой вручную диафрагмой) является то, что объектив все время открыт, а значит, глубина резкости минимальна, в цветных видеокамерах уменьшается цветовая насыщенность. Но самое главное, динамического диапазона электронного затвора (100000 : 50 = 2000) недостаточно для отработки изменений уличной освещенности при круглосуточной работе (от 105 до 109 раз). Кроме того, электронный затвор никак не изменяет световой поток, поступающий на ПЗС-матрицу. Проблема решается с помощью так называемых объективов с автодиафрагмой (Auto Iris) в которых величина относительного отверстия регулируется автоматически (ALC - Auto Iris Lens Control).
В качестве сигнала управления микродвигателями объектива (Iris Control) может использоваться специальный видеосигнал (Video), вырабатываемый видеокамерой. В более совершенных видеокамерах для этой цели вырабатывается медленно изменяющееся управляющее напряжение, часто называемое как сигнал управления постоянным током (обозначается DC - Direct Current или DD - Direct Drive), благодаря чему может использоваться более простой и экономичный объектив.
Электронная совместимость видеокамеры и объектива заключается в соответствии сигнала управления автодиафрагмой видеокамеры и объектива. Как правило, если видеокамера обеспечивает управление автодиафрагмой объектива сигналом постоянного тока, то в ней имеется микропереключатель для выбора либо DC, либо Video. Отметим, что при управлении Video используются только 3 из 4 контактов соответствующего разъема, в то время как при управлении DC задействованы все 4 контакта. Некоторые фирмы наладили выпуск адаптеров, позволяющих совместно использовать объективы и видеокамеры, имеющие различные сигналы управления диафрагмой.
Сама система управления автодиафрагмой, по сути, является классической системой автоматического регулирования, поэтому в некоторых случаях ей может быть присуща неустойчивость - объектив периодически открывается и закрывается. Нередко причиной этого является параллельная работа автодиафрагмы и электронного затвора, что, вообще говоря, нежелательно.[/quot]
по тому видео, которое лежит в инете (вывод сделать не получится), потому как там нет резких поворотов вправо-влево с резкой сменой освещенности в сцене... там в основном статика сплошная...
как пятак дозирует световой поток? чувствительностью матрицы? или диафрагмой? а что диафрагму научили в объективах меняться плавно?
или еще как?
вот для сведения как это дело состоит у видеокамер
[quot]В течение дня освещенность на контролируемом объекте может изменяться. В этом случае, для поддержания необходимого количества света на ПЗС - матрице, применяется электронный затвор (Electronic Shutter) или объективы с автоматической диафрагмой.
Электронный затвор - свойство телевизионной камеры изменять время накопления сигнала на ПЗС - матрице. Это достигается за счет увеличения скорости переключения электронного затвора и уменьшения эффективной мощности светового потока, попадающего на ПЗС - матрицу. Это свойство позволяет, например, обеспечить компенсацию изменения уровня освещенности и постоянную среднюю яркость изображения. Автоматический электронный затвор (Automatic Electronic Shutter Control -AESC) реализует функцию "электронная диафрагма" ("Electronic Iris") - она как бы регулирует количество света поступающего на матрицу. Таким образом, поддерживается выходной видеосигнал в определенных пределах. Это свойство, также, используется для установки, при необходимости, короткой выдержки, чтобы фиксировать быстродвижущиеся предметы, или для синхронизации процесса накопления с освещением. Для современных телекамер характерны диапазоны регулировки 1/50 - 1/100000сек. Время переключения может устанавливаться вручную или автоматически.
Объективы с автоматической диафрагмой устанавливаются на видеокамеры, имеющие специальный выход для управления диафрагмой. Для получения необходимого уровня освещенности ПЗС – матрицы, камера формирует сигнал, который управляет автоматической диафрагмой объектива. Объективы с автоматической диафрагмой, как правило, устанавливают в уличные камеры или на объектах, где камера с электронным затвором не позволяет получить качественное изображение.[/quot]
[quot]С помощью диафрагмы регулируется диапазон светопропускания объектива, что обеспечивает постоянный уровень освещенности ПЗС-матрицы видеокамеры. Регулировка диафрагмы объектива может осуществляться в ручном или автоматическом режиме. Объективы с ручной регулировкой диафрагмы применяются, как правило, для внутренних видеокамер (для помещений). На уличные видеокамеры устанавливают объективы с автоматической диафрагмой (АРД), поскольку при значительных изменениях освещенности они обеспечивают постоянный уровень освещенности ПЗС-матрицы и высокое качество изображения. [/quot]
[quot]В составе каждой ПЗС-видеокамеры имеется так называемый электронный затвор (ES - Electronic shutter) - это устройство, предназначенное для ее адаптации к вариациям освещенности. Данное устройство опрашивает ПЗС-матрицу короткими импульсами, причем, период следования импульсов может меняться. Благодаря этому осуществляется регулировка времени накопления зарядов, а значит, и уровень сигнала на выходе ПЗС-матрицы. Следует отметить, что электронный затвор, автоматически изменяющий период следования опросных импульсов в пределах от 1/50 с до 1/100000 с, имеется у всех современных видеокамер (поэтому указание данного параметра в техническом паспорте едва ли актуально).
Другое дело, если имеется возможность ручной установки электронного затвора (Manual Shutter Control) - такая функция может с успехом использоваться для наблюдения быстропротекающих процессов (например, при видеонаблюдении потока автомашин). Дело в том, что если автоматический электронный затвор (Auto Shutter Control) работает на "малых скоростях" (1/50 сек) - а это бывает при низкой освещенности, то быстроизменяющиеся процессы будут отображаться на экране видеомонитора смазанными. Для исключения такого дефекта должна быть либо достаточно высокая освещенность объекта (что не всегда возможно), либо следует использовать видеокамеры с принудительно устанавливаемой скоростью работы электронного затвора.
Недостатком использования электронного затвора (и объективов с фиксированной или регулируемой вручную диафрагмой) является то, что объектив все время открыт, а значит, глубина резкости минимальна, в цветных видеокамерах уменьшается цветовая насыщенность. Но самое главное, динамического диапазона электронного затвора (100000 : 50 = 2000) недостаточно для отработки изменений уличной освещенности при круглосуточной работе (от 105 до 109 раз). Кроме того, электронный затвор никак не изменяет световой поток, поступающий на ПЗС-матрицу. Проблема решается с помощью так называемых объективов с автодиафрагмой (Auto Iris) в которых величина относительного отверстия регулируется автоматически (ALC - Auto Iris Lens Control).
В качестве сигнала управления микродвигателями объектива (Iris Control) может использоваться специальный видеосигнал (Video), вырабатываемый видеокамерой. В более совершенных видеокамерах для этой цели вырабатывается медленно изменяющееся управляющее напряжение, часто называемое как сигнал управления постоянным током (обозначается DC - Direct Current или DD - Direct Drive), благодаря чему может использоваться более простой и экономичный объектив.
Электронная совместимость видеокамеры и объектива заключается в соответствии сигнала управления автодиафрагмой видеокамеры и объектива. Как правило, если видеокамера обеспечивает управление автодиафрагмой объектива сигналом постоянного тока, то в ней имеется микропереключатель для выбора либо DC, либо Video. Отметим, что при управлении Video используются только 3 из 4 контактов соответствующего разъема, в то время как при управлении DC задействованы все 4 контакта. Некоторые фирмы наладили выпуск адаптеров, позволяющих совместно использовать объективы и видеокамеры, имеющие различные сигналы управления диафрагмой.
Сама система управления автодиафрагмой, по сути, является классической системой автоматического регулирования, поэтому в некоторых случаях ей может быть присуща неустойчивость - объектив периодически открывается и закрывается. Нередко причиной этого является параллельная работа автодиафрагмы и электронного затвора, что, вообще говоря, нежелательно.[/quot]
Re[Xuman]:
Нда, а на западном фронте тишь да благодать...
Такой интересный комментарий на dvxuser: http://www.dvxuser.com/V6/showpost.php?p=1417571&postcount=480
Комментарии некоего PRO:
Сегодня работал в нашей HD-студии и вот что обнаружил.
Исходники Винсента H.264 качественно импортируются в Avid Symphony Nitris. Никаких мудреных преобразований. Создается впечатление, что обработка этих файлов очень эффективна и должна хорошо работать на большинстве домашних монтажках.
Мы импортировали с помощью DNxHD 220 [если не ошибаюсь, здесь речь о некоей железяке] в компрессионном виде (compressed), а также в некомпрессе 8-bit и 10-bit 1 to 1 (uncompressed).
Импортированное 1080p 30fps видео тестировали на откалиброванных студийных мониторах Panosonic BT-LH2600W LCD и $12k Sony BVM-A20F1 CRT. Видеосигнал анализировался на Leader LV5800 multi-monitor осцилографе.
Качество видео оказалось выдающимся (outstanding). Практически не различимыми оказались компрессионый и некомпрессионные варианты, так что в будущем мы намерены использовать DNxHD 220 для сокращения затрат места на носителях.
Клипы сняты на ручном фокусе (как и подобает при профессиональном подходе). Актеры иногда выходили за отмеченные знаки, но когда они оказывались в фокусе, то четкость была на уровне кинопленки. Не чувствовалось никаких искусственных ухищрений, характерных для типовых HD-видеокамер.
Было откровением увидеть этот материал на чем-то отличном от обычных компьютерных мониторов. Мы готовились к головной боле по преобразованию 30p в 24p для получения "киношной" картинки. Больше мы не беспокоимся об этом. Прогрессив 30p - это не 30fps 1080i (который получается из 60 полукадров в секунду)!!! На "настоящем" HD-экране прогрессив 30p выглядит ОЧЕНЬ кинематографично, так как каждый кадр - это картинка в 2 мегапикселя. Боольшинство зрителей решило, что перед ними перевод с кинопленки.
На этих мониторах мы просмотрели массу top-notch HD-продукции (большинство - переводы с кинопленки). Видео с 5D Mark II на уровне лучших образцов. За исключением мелчайших огрехов компрессии (при ОЧЕНЬ тщательном и придирчивом обследовании) и небольшого шума на высоких ISO. Но мы даже вообразить себе не могли, что ISO 1600 будет на уровне 16мм кинопленки.
Я пригласил трех опытных видеоредакторов. У них богатый опыт по работе с HD-видео и переводов с super-16mm кинопленки. Их начальный скептицизм быстро рассеялся. Всё закончилось их восхищением ... идет долгое описание, что их так поразило ...
Плохие новости, что я предвижу некоторые проблемы (union issues ahead - не понял про что он пишет). Но в не профессиональной среде - это не проблема.
Мы еще поигрались с частотой кадров. Отсутствие 24p для меня больше не проблема. Прогрессив 30p с полноразмерного 35мм сенсора, с его чувствительностью при недостаточном освещении, выдает просто выдающуюся (simply geourgeuos) кинематографическую картинку и конечно стоит тех эргономических неудобств, связанных с тем, что перед нами все-таки фотоаапарат.
Теперь я понимаю восхищение Винсента и его потраченных денег. Если моя компания не закупит эти фотики, то я потрачу собственные! Очень трудно вновь возвращаться в плоский, "всё в фокусе", перешарпенный мир современных видеокамер.
Такой интересный комментарий на dvxuser: http://www.dvxuser.com/V6/showpost.php?p=1417571&postcount=480
Комментарии некоего PRO:
Сегодня работал в нашей HD-студии и вот что обнаружил.
Исходники Винсента H.264 качественно импортируются в Avid Symphony Nitris. Никаких мудреных преобразований. Создается впечатление, что обработка этих файлов очень эффективна и должна хорошо работать на большинстве домашних монтажках.
Мы импортировали с помощью DNxHD 220 [если не ошибаюсь, здесь речь о некоей железяке] в компрессионном виде (compressed), а также в некомпрессе 8-bit и 10-bit 1 to 1 (uncompressed).
Импортированное 1080p 30fps видео тестировали на откалиброванных студийных мониторах Panosonic BT-LH2600W LCD и $12k Sony BVM-A20F1 CRT. Видеосигнал анализировался на Leader LV5800 multi-monitor осцилографе.
Качество видео оказалось выдающимся (outstanding). Практически не различимыми оказались компрессионый и некомпрессионные варианты, так что в будущем мы намерены использовать DNxHD 220 для сокращения затрат места на носителях.
Клипы сняты на ручном фокусе (как и подобает при профессиональном подходе). Актеры иногда выходили за отмеченные знаки, но когда они оказывались в фокусе, то четкость была на уровне кинопленки. Не чувствовалось никаких искусственных ухищрений, характерных для типовых HD-видеокамер.
Было откровением увидеть этот материал на чем-то отличном от обычных компьютерных мониторов. Мы готовились к головной боле по преобразованию 30p в 24p для получения "киношной" картинки. Больше мы не беспокоимся об этом. Прогрессив 30p - это не 30fps 1080i (который получается из 60 полукадров в секунду)!!! На "настоящем" HD-экране прогрессив 30p выглядит ОЧЕНЬ кинематографично, так как каждый кадр - это картинка в 2 мегапикселя. Боольшинство зрителей решило, что перед ними перевод с кинопленки.
На этих мониторах мы просмотрели массу top-notch HD-продукции (большинство - переводы с кинопленки). Видео с 5D Mark II на уровне лучших образцов. За исключением мелчайших огрехов компрессии (при ОЧЕНЬ тщательном и придирчивом обследовании) и небольшого шума на высоких ISO. Но мы даже вообразить себе не могли, что ISO 1600 будет на уровне 16мм кинопленки.
Я пригласил трех опытных видеоредакторов. У них богатый опыт по работе с HD-видео и переводов с super-16mm кинопленки. Их начальный скептицизм быстро рассеялся. Всё закончилось их восхищением ... идет долгое описание, что их так поразило ...
Плохие новости, что я предвижу некоторые проблемы (union issues ahead - не понял про что он пишет). Но в не профессиональной среде - это не проблема.
Мы еще поигрались с частотой кадров. Отсутствие 24p для меня больше не проблема. Прогрессив 30p с полноразмерного 35мм сенсора, с его чувствительностью при недостаточном освещении, выдает просто выдающуюся (simply geourgeuos) кинематографическую картинку и конечно стоит тех эргономических неудобств, связанных с тем, что перед нами все-таки фотоаапарат.
Теперь я понимаю восхищение Винсента и его потраченных денег. Если моя компания не закупит эти фотики, то я потрачу собственные! Очень трудно вновь возвращаться в плоский, "всё в фокусе", перешарпенный мир современных видеокамер.
Re[Xuman]:
НО ночьной клип с 5д2 - очень даже ничего
Re[Roma1956]:
будем надеяться, что будет не так все плачевно, как с Ныконом 90)))
Re[Bob]:
Заливайте сюды:
http://rghost.ru/
(до 2 гигов)
http://rghost.ru/
(до 2 гигов)
Re[Xuman]:
от: XumanСпасибо за ссылку и за перевод.
:D
Re[Митёк]:
http://rapidshare.com/files/149946265/syksy.wmv
Сюда шаранул. 103мб
Сюда шаранул. 103мб
Re[Roma1956]:
от: Roma1956
НО ночьной клип с 5д2 - очень даже ничего
Ссылкой не кинете?
Re[Bob]:
от: Bob
http://rapidshare.com/files/149946265/syksy.wmv
Сюда шаранул. 103мб
Пережали конечно сильно, посмотреть бы исходник...
В целом качество цифромыльное, для хоум-видео прокатит.
Засветки удручают, как и ступенчатость экспокоррекции.
Re[Bob]:
http://www.usa.canon.com/dlc/controller?act=GetArticleAct&articleID=2086
Re[Bob]:
[quot]НО ночьной клип с 5д2 - очень даже ничего[/quot] потому что снят профессионалами, камера там дело десятое
Re[cherezov]:
http://www.megaupload.com/?d=OQ4N4SZ5
Panasonic Lumix DMC-TZ5
Panasonic Lumix DMC-TZ5
Re[Roma1956]:
от: Roma1956
http://www.megaupload.com/?d=OQ4N4SZ5
Panasonic Lumix DMC-TZ5
Жесть.
Re[Bob]:
Re[Bob]:
Дык...наивно было надеяться на чудо...Впрочем,на чудо когда-то надеялись и некоторые "видеооператоры",имеющие "крутой"фоторежим...впрочем,быстро о....ись и теперь молчат.Теперь,похоже,подобный путь должны пройти фотографы...
