https://foto.ru/forums/general/fototehnika-srednego-i-bolshogo-formatov/691352
Оригинал статьи вот здесь:
http://www.largeformatphotography.info/articles/conrad-meter-cal.pdf
Написана в 1998 году. Редактировалась в 2003.
Измерение Экспозиции.
Влияние освещённости/яркостей сцены на экспонирование плёнки.
Джеф Конрад.
Фотоэкспонометр измеряет освещённость/яркость объекта и показывает экспопару, которая по идее должна дать правильную экспозицию. Калибровка прибора устанавливает отношение между освещённостью/яркостью объекта и соответствующей экспопарой; опыт фотографа и метод измерения определяют, даст ли полученная экспопара удовлетворительный результат.
Исторически, "лучшая" экспозиция определяется субъективной оценкой, данной многими фотографами на различных объектах съёмки с различными вариантами освещения. В былые времена был наиболее распространён прибор широкоугольного усреднённого замера отражённого света и было установлено, что калибровка такого экспонометра под среднесерый тон во многих случаях давала отличный результат. Современные калибровочные стандарты продолжают эту практику, также широкоугольный усреднённый замер широко представлен в различных методиках измерения.
В большинстве случаев экспонометр, замеряющий по падающему свету, безотносительно отсылает нас к среднесерому тону, а экспонометр, замеряющий отражённый свет, представляет любой замеренный объект среднесерым. Что понимается под "среднесерым" тоном зависит от многих факторов, включая химическую обработку плёнки, обработку изображения, печать. Часто "среднесерый" тон не совпадает с таковым на фотографируемом объекте. Во многих случаях точное совпадение не нужно, и, если нет прямого сравнения с оригиналом, разницу никто не заметит.
Часто можно услышать, что экспонометры "калиброваны на 18% отражённый свет", обычно без объяснения что это означает. Позволяет ли замер отражённого света от объекта с коэффициентом отражения 18% определить правильную экспозицию? Соответствует ли отражающий 18% света объект 18% тону на отпечатке? Насколько это применимо к проэцируемому изображению или изображению на мониторе или только к напечатанному на бумаге? В любом случае калибровка прибора не меняет коэффициента отражения. Прибор, замеряющий отражённый свет, калибруется посредством замера определёной яркости и приведения её к соответствующему показанию экспозиции; точно так же, прибор, осуществляющий замер по падающему свету, калибруется посредством освещения определённым точечным источником света и адаптации полученного значения в соответствующее показание экспозиции.
Диапазон яркостей объекта.
Почти любой объект, представляющий фотографический интерес, содержит различные по яркости элементы; поэтому "экспозиция" - на самом деле это много различных экспозиций. Отработка затвором выдержки одинаковая для всех элементов, но свет проэцируемый на плёнку различается в зависимости от яркости каждого элемента всего объекта. Диапазон яркостей объекта SBR выражается в экспозиционных ступенях от самых тёмных до самых светлых участков объекта съёмки. SBR, состоящий из 7 экспозиционных ступеней обычно считается нормальным для освещённой солнцем сцены; SBR зависит от двух факторов:
● Коэффицикнты отражения элементов объекта. Коэффициент отражения физических объектов варьируется приблизительно от 4% до 90%, что соответствует диапазону 4.5 ступеней. Нетипично для обычного объекта охватывать весь диапазон, особенно самую нижнюю ступень, таким образом диапазон в 4 ступени наиболее часто встречается.
● Диапазон освещённости объекта обычно 2-4 ступени. Освещённость в областях открытых теней обычно на 2-3 ступени меньше, чем на солнце; области в глубоких тенях могут быть значительно темнее. Диапазон освещённости в 3 ступени рассматривается как нормальный для освещённой солнцем сцены.
Из-за того, что различные участки типичного объекта получают различное освещение, концепция усреднения коэффициента отражения для всего объекта, не всегда работает. Предполагают эффективное усреднение коэффициента отражения для типичной освещённой солнцем сцены (включая различную освещённость сцены) в диапазоне от 12% до 20%, но это не соотносится напрямую с коэффициентом отражения любого элемента сцены. Наверное более наглядно проверить эти эффекты экспозиции на отдельных элементах сцены.
Если объект с диапазоном отражающей способности 4.5 ступеней будет равномерно освещён, то элемент с 90% отражающей способностью отразит света на 2.3 ступени больше, чем элемент с 18% отражающей способностью. Подобным образом, элемент с 4% отражением отдаст 2.17 ступеней меньше света, чем 18% элемент. Если замер экспонометром будет выполнен по элементу с 18% отражающей способностью, то экспозиция для большинства плёнок будет приемлемой, хотя может быть небольшая потеря в светлых деталях для цветной обращаемой плёнки.
Если тот же самый объект содержит теневые области, которые получают на 2.5 ступени меньше освещённости, чем области на солнце, то элемент с 9% отражающей способностью, расположенный в теневой области, отразит на 3.5 ступени меньше света, чем освещённый солнцем элемент с 18% отражающей способностью, и будет запечатлён на фото как почти чёрный без деталей. Если экспозицию увеличить на 1 ступень, то некоторые детали можно будет различить в этой 9% области, но при этом количество света проецируемого на плёнку от освещённых солнцем областей также увеличится. На негативных плёнках эта экспозиция вероятно даст адекватные детали в светах; на чёрнобелой листовой плёнке проявку можно уменьшить (время, температуру и т.д.) для увеличения диапазона экспозиций (фотошироты) и, возможно, для дополнительного увеличения экспозиции (для выявления теней). На цветной слайдовой плёнке, однако, экспозиция не может быть увеличена без потери деталей в светах. Поскольку выбитые света обычно более неприятны чем потери деталей в тенях, самая лучшая экспозиция для цветных слайдовых плёнок в случае неравномерного освещения сцены, основывается на замере отражённого света по объекту с 18% отражающей способностью, который освещён солнцем (или любым другим самым ярким источником света для данной сцены).
Распределение яркостей объекта.
Экспонометр, усредняющий отражённый свет, даёт показание, отвечающее только общей средней яркости объекта и не может отличить равномерный по яркости объект и объект, содержащий разные по яркости элементы. Если часть сцены, которая подвергается измерению, включает в себя большие участки довольно высокой или низкой отражающей способности, или другими словами большие участки светов или теней, то измеренная "эффективная" усреднённая отражающая способность сцены может отличаться существенно от правильного значения экспозиции, и таким замером воспользоваться без коррекции будет нельзя.
Не всегда очевидно, что составляет "нормальное" распределение яркостей, даже в простом случае когда освещение объекта равномерное. Рассмотрим шахматную доску на которой белые квадраты имеют 90% отражающую способность и чёрные квадраты с 4% коэффициентом отражения; если освещение равномерное, диапазон яркостей зависит только от коэффициентов отражения. Среднесерое, соответствующее диапазону отражения (яркостей) в 4.5 ступеней, равно приблизительно 19%:
Диапазон яркостей = log_2 (0.9/0.04) = log_2 (22.5) = 4.49
Среднесерый коэффициент отражения = 0,90/2^2.25 = 0.1897
Если необходимо, логарифм с основанием 2 может быть выражен через десятичный и натуральный логарифм:
log_2 а = logа / log2 = lnа / ln2
Коэффициенты отражения белых и чёрных квадратов соответственно будут на 2.25 ступеней выше и ниже среднесерой точки.
Шахматная доска с одним белым и с одним чёрным квадратом, а также нормальная шахматная доска с одинаковым количеством чёрных и белых квадратов имеют одинаковый диапазон яркостей, и требуемая экспозиция для правильного отображения тональностей соответственно должна быть одинаковой. Полностью белая доска имеет только одну тональность, но также требует ту же самую экспозицию для правильного отображения белого. Это требование становится очевидным, если все упомянутые доски появляются на одной фотографии.
Замер отражённого света по участку с 18% отражающей способностью, а также замер по падающему свету дадут правильную экспозицию для отображения всех шахмотных досок. Однако широкоугольный усреднённый замер света, отражённого от каждой доски, даст различные значения экспозиции и ни одно из этих значений не будет правильным.
Для полностью белой доски замер отражённого света даст экспозицию, которая отобразит данную доску как среднесерую, тоже самое случится с доской, которая имеет коэффициент отражения равный среднесерому, несмотря на 2.25 ступенчатую разницу в коэффициенте отражения с белой доской.
Часто принимается, что нормальная сцена содержит одинаковое количество светлых и тёмных областей, как на шахматной доске. Тогда мы получаем 50% снижение яркости или на одну экспозиционную ступень по сравнению с полностью белой доской. Усреднённый коэффициент отражения для нормальной шахматной доски:
0.5 х 0.90 + 0.5 х 0.04 = 0.47
Отличие в отражающей способности, в экспозиционных ступенях, от чисто белых квадратов:
log_2 (0.47/0.90) = log_2 0.522 = -0.94
Полученная экспозиция будет воспроизводить усреднённый коэф. отражения 47% как среднесерый тон, даже если ни один элемент на фотографии не будет среднесерым. Эта экспозиция примерно на один стоп больше, чем экспозиция для полностью белой доски (если её отображать как среднесерую, т.е. осуществлять замер отражённого света без поправок), и воспроизведёт белые квадраты (на обычной шахматной доске) слегка серыми, а чёрные квадраты как чёрными.
Относительное количество белых квадратов, при котором усреднённый коэф. отражения шахматной доски будет равен 19% (т.е. стандарт среднесерого тона для шахматной доски) может быть определён:
0.90w + 0.04(1 - w) = 0.1897
0.86w = 0.1497
w = 0.1741
Или 0.1741 х 64 = 11.14 белых квадратов. Очевидно, что белые квадраты доминируют при широкоугольном замере отражённого света.
Такое доминирование белых квадратов можно избежать, если осуществлять замеры отражённого света индивидуально по белым и чёрным квадратам. Эта задача облегчается при использовании узкоугольного экспонометра, общеизвестного как спотметр.
Усреднение отдельных замеров отражённого света, выполненных спотметром, работает хорошо, когда измеряемые области одинаково ярче или темнее, чем среднесерый тон, например шахматная доска, но в других случаях такой подход работает не очень хорошо. Более того, отображение усреднённой яркости как среднесерый тон не гарантирует, что самые яркие и самые тёмные элементы объекта попадут в экспозиционный диапазон плёнки (фотошироту).
Многие камеры имеют встроенный мультисегментный замер экспозиции, который делает замер отдельных областей объекта съёмки, и вычисляет экспозицию, основываясь на сравнении с статистической базой распределения яркостей типичных объектов. Для объектов с необычным распределением яркостей, мультисегментный замер часто даёт более лучшие реультаты, чем широкоугольный усреднённый замер, но результаты зависят от того, как на различные сегменты встроенного экспонометра проецируется отражённый свет от различных элементов объекта съёмки и насколько эти проекции перекрывают отдельные сегменты экспонометра.
Уделим пару минут Зонной Системе
В ранние 1940-е годы Анзель Адамс и Фред Арчер изобрели Зонную Систему, в которой измерения экспозиции осуществляются индивидуально по элементам объекта съёмки, и далее полученные данные опытный фотограф приводит к одной экспопаре, которая наиболее точно соответствует объекту и тому, что хочет получить фотограф в итоге: наример, фотограф видит разницу между свежевыпавшем снегом и чёрной лошадью, а экспонометр этого видеть не может. Концепция системы проста - отображать светлый объект как светлый, а тёмный как тёмный. Зонная Система назначает номера от 0 до 9 различным уровням яркости, 0 соответствует чёрному, 5 - среднесерому и 9 - белому. Чтобы сделать зоны легко отличимыми от других цифровых обозначений, Адамс и Арчер использовали римские цифры. Строго говоря, зоны соответствуют экспозиции, экспозиция в Зоне V (равна индикации экспонометра, применённой без поправок) в результате отображает замеренный объект как среднесерый тон на фотографии. Каждая зона отличается от предыдущей в два раза, таким образом экспозиция в Зоне I в два раза больше, чем в Зоне 0, и так далее. Изменение на одну зону соответствует одной экспозиционной ступени и согласуется с шкалой диафрагм и выдержек на камере.
Многие камеры имеют встроенную возможность компенсации экспозиции; соответствие между экспозиционными зонами и компенсацией экспозиции показаны в таблице 1.
Таблица 1. Экспозиционные зоны и компенсация экспозиции
Наример, объекту, который чуть светлее чем средний тон, может соответствовать экспозиция Зоны VI (говорят объект "помещён" в Зону VI), и этот объект отображается чуть более светлым, чем среднесерый тон при печати. Такая экспозиция эквивалентна +1 компенсации экспозиции.
Чёрнобелая плёнка как правило содержит различимые детали в тенях, расположенные в Зоне III и выше, и различимые детали в светах, расположенные в Зоне VII и ниже. Для цветной обращаемой плёнки, детали обычно читаются между Зонами IV и VII, причём в Зоне VII детали исчезающе слабые.
В случае с листовой чёрнобелой плёнкой, для которой Зонная Система изначально была изобретена, каждый негатив может быть обработан индивидуально и проявка меняется под желаемый контраст. В случае с роликовой плёнкой, особенно цветной, изменение контраста обычно невозможно. Соответственно, экспозиция должна быть выбрана для одного элемента объекта, и прочие элементы "падают" в те зоны, которым они соответствуют. Например, если возрастающая луна сфотографирована на цветную обращаемую плёнку, и контраст между передним планом и луной четыре ступени, то экспозицию следует выбирать или преимущественно для луны или для переднего плана. Если передний план расположить в Зоне IV, то луна попадает в Зону VIII и потеряет все детали. Если луну расположить в Зоне VII для сохранения слабых деталей, то передний план попадает в Зону III и большинство теневых деталей будут потеряны.
Адамс описал Зонную Систему в многочисленных книгах, наиболее позднее описание в книге "Негатив" (1981). Некоторые фотографы были запуганы предполагаемой запутанностью Зонной Системы; Фред Пикер (1974) описал очень простые методы определения эффективной чувствительности плёнки и времени проявки. Дополнительно, Пикер определил время проявления плёнки основываясь на тональности отпечатка, который чуть светлее, чем чисто белый (оригинальная Зонная Система определяла проявку основываясь на среднесером тоне), тем самым гарантируя, что самые яркие и самые тёмные элементы объекта окажутся посреди экспозиционного диапазона фотобумаги (фотошироты). Фил Дэвис (1981) описал системный строгий подход тестирования бумаги и плёнки, чтобы соотнести экспонирование и проявку плёнки с фотоширотой фотобумаги. Дополнительно, Дэвис включил метод достижения практически того же результата, что и спотметром, используя замер по падающему свету.
Связь яркости объекта и экспонирования плёнки
Для объекта с равномерной яркостью, количество света достигшее плоскости плёнки в камере можно высчитать по формуле:
H_f = E_f*t
где E_f = освещённость плёнки, в люксах,
H_f = экспозиция, в люкс*секундах,
t = эффективная выдержка затвора камеры, в секундах
Значения выдержек затвора определяются соответствующими положениями колеса выдержек на камере; освещённость плоскости плёнки зависит от диафрагмы объектива и определяется по формуле:
E_f = TFV(1-f/u)^2*cos^4 θ(πL_s/4N^2) = bL_s/N^2
где:
b = константа, с размерностью люкс*метр^2/кандела
θ = угол между объектом и осью объектива
N = относительное отверстие (f - число) объектива
F = коэффициент светорассеивания объектива
f = фокальное расстояние объектива, в метрах
V = коэффициент, учитывающий виньетирование объектива
L_s = яркость объекта, в кандела/метр^2
Т = коэффициент пропускания объектива
u = расстояние до объекта, в метрах
Стандарт ANSI PH3.49-1971 устанавливает F = 1.03, T = 0.90, и V = 1.0 в качестве типичных для объектива. Для упрощения определения экспозиции для некоего усреднённого объекта, этот стандарт принимает объект в 12о от оси объектива на дистанции u = 80f, таким образом:
cos^4 θ = 0.916
и
(1-f/u)^2 = 0.975
что даёт b = 0.65. Коррекция экспозиции для компенсации выдвижения объектива принимается в этом стандарте минимальной, но в некоторых случаях, таких как макросъёмка, эта коррекция может быть существенной.
Легче всего начать с объекта, расположенного на оси объектива на бесконечном удалении. Тогда стартовые значения будут равны:
cos^4 θ = 1
(1-f/u)^2 = 1
и b = 0.728. Конечно, с ТТЛ замером автоматически учитывается эффект выдвижения объектива, таким образом никакой дополнительной поправки не требуется.
Калибровка экспонометра
Экспонометры, измеряющие отражённый свет
Экспонометр, выполняющий замер по отражённому свету, показывает диафрагму и выдержку основываясь на яркости объекта. Соотношение между показаниями экспопары и яркостью сцены выражается формулой:
2^EV = N^2 /t = L_s*S/K
где EV - экспозиционная величина, S - светочувствительность по ISO, К - калибровочная константа экспонометра. Экспозиция Н_g, которая получается в результате отработки экспопары на камере, согласно замеру экспонометром, выражается:
Н_g = E_f*t = bL_s*2^-EV = bK/S
Номинальные константы калибровки различаются немного от производителя к производителю. Диапазон значений К, рекомендуемый стандартом ANSI/ISO 2720-1974 составляет от 10.6 до 13.4; на практике, распространены значения 12.5 (Кэнон, Никон, и Секоник) или 14 (Минольта и Пентакс). Различие между значениями 12.5 и 14 составляет приблизительно 0.16 ступени, которое меньше, чем точность большинства приборов. Если два экспонометра показывают различные экспопары для одного объекта, то вероятнее всего это не из-за различия в калибровке.
В поздние 1970-е годы, был спор касательно колибровочных констант экспонометров. Анзель Адамс сетовал, что производители "отходят от стандартной настройки приборов и навязывают "К-фактор"", что приводит к тому, что "если мы производим замер по среднесерой поверхности, то результат получается не точно среднесерым!" Хотя Адамс осознавал тенденцию продуцировать небольшую недоэкспозицию при усреднённом замере, он продолжает: "... Я нахожу гораздо предпочтительней работать с точными характеристиками света и плёнки. Умелое использование экспонометра делает не нужным такое искуственное средство как К-фактор". В то время уравнение по которому выполнялась калибровка экспонометров выглядело так:
N^2 /t = L_s*S
Очевидное отсутствие "К-фактора" в уравнении возникло в США из-за упрямого избегания общемировой измерительной практики: распространено было выражение яркости в канделах/футы^2, даже если чувствительность плёнки выражалась в единицах СИ (т.е. в метрических). Когда яркость стала выражаться в канделах/метр2, то для согласованности с другими переменными, формула приняла следующий вид:
N^2/t = L_s*S/10.76
c "К-фактором" 10.76, возникшим из-за конвертации из футов в метры. Должно быть очевидно, что константа К = 10.76 не возникла из физического закона, но необходима, чтобы осуществлять правильный замер экспозиции. Вопрос, тогда, использовать или не использовать "К-фактор", а какой величины он должен быть. Из-за небольших изменений в определении чувствительности плёнки, стандарт ANSI PH3.49-1971 увеличил рекомендованное значение К до 1.16 (или 12.5 если выражать в метрических единицах кандела/метр2). Стандарт ANSI/ISO 2720-1974 рекомендует диапазон от 10.6 до 13.4.
Разногласия касаемо применения "К-фактора" утихли, хотя некоторые сторонники Адамса в плане разумного использования экспонометра сейчас также активны, как и тогда.
Замер по падающему свету
Замер по падающему свету соотносит экспопару с освещённостью объекта съёмки; эта зависимость выражается по формуле:
2^EV = N^2 /t = E_s*S/C
Для плоского (с косинусоидальным откликом) светоприёмника, диапазон значений для константы С, рекомендованный стандартом ANSI/ISO 2720-1974, лежит в пределах от 240 до 400, распространено значение 250. Для полусферы (кардиоидальный отклик), рекомендованный диапазон лежит в пределах от 320 до 540, обычно применяются значения ближе к нижнему пределу этого диапазона.
Сравнение экспонометрии по отражённому и по падающему свету
Светимость М_s - это отражённый или испускаемый поверхностью световой поток; коэффициент отражения ζ - это отношение светового потока к освещённости Е_s:
M_s = ζE_s
Для плоского светорассеивающего фронтально-освещённого объекта, яркость L_s выражается через светимость:
L_s = M_s/π
Яркость, тогда, выражается через освещённость:
L_s = ζE_s/π = ρE_s
где ρ - это коэффициент яркости.
Сравнивая экспонометр по отражённому свету и экспонометр по падающему свету,
L_s*S/K = ρE_s*S/K = E_s*S/C
получаем коэффициент отражения:
ζ = πρ = πK/C
Освещённость измеряется плоским светоприёмником; экспонометр, выполняющий замер по падающему свету, используя плоский дисковый светоприёмник, с константой С = 250, покажет такую же экспозицию, что и экспонометр, выполняющий замер отражённого света, с константой К = 12.5, при измерении плоского объекта с коэффициентом отражения 15.7% (ρ = 0.050 кандела/(метр^2*люкс)). Из этого можно предположить, что экспонометры "калиброваны на 16% коэф. отражения", хотя на самом деле это лишь означает связь замера по падающему и по отражённому свету. Если значения К и С удвоить, то экспонометры покажут одинаковые показания при замере плоского объекта с 16% отражающей способностью, но сами показания удвоятся. Стандарт ANSI/ISO
2720-1974 не предлагает соотношений между К и С , и не предлагает никакой связи с специальным усреднённым коэффициентом отражения объекта, конкретно только вот что:
"Константы К и С выбираются исходя из анализа результатов большого количества тестов и должны придти к согласию большое количество аналитиков и фотографов, которые определяют экспозицию для самых различных объектов и с различными условиями освещения."
Типичные фотографические объекты не являются плоскими, и источник света часто располагается не прямо сзади за камерой. Опыт показал, что светоприёмник в виде полусферы даёт лучшие результаты для замера по падающему свету в практических ситуациях съёмки, т.е. учитывается эффект освещения с разных сторон под разными углами, как для трёхмерного объекта. Однако, в большинстве таких ситуаций, трудно установить простую зависимость для замеров отражённого и падающего света, как например такая формула:
ζ = πρ = πK/C
Эффект калибровки экспонометра, измеряющего отражённый свет
Эффект колибровки экспонометра по отражённому свету заключается в том, чтобы "попасть" в середину экспозиционного диапазона фотоплёнки, но это редко точная середина. Если измеряемая область близка к среднесерому, то экспозиция для этой области обычно бывает удовлетворительная. Проблема обычно в правильной экспозиции для теневых и светлых областей. Эффект калибровки прибора на светлых и теневых элементах объекта вероятно лучше всего можно показать накладывая эти экспозиции на характеристическую кривую плёнки.
Для пользователей Зонной Системы, экспозиция соответствующая элементу объекта, расположенному в Зоне Z рассчитывается по формуле:
H_z = (bK/S)*2^(z-5)
Результаты изложены для чёрно-белой негативной, цветной негативной и цветной обращаемой плёнки.
Чёрнобелая негативная плёнка
Чувствительность ИСО для чёрнобелой негативной плёнки базируется на экспозиции H_m, которая своим результатом имеет плотность на негативе 0.1 над плотностью подложки и вуали:
S = 0.8/H_m
таким образом:
H_g = bK/S = bKH_m/0.8
Для объекта, расположенного на оси объектива, с b = 0.728 и K = 12.5 экспозиция, которую покажет экспонометр:
H_g = bKH_m/0.8 = 11.38H_m
или в экспозиционных ступенях
log_2 H_g = log_2 H_m + 3.51
Стандарт ANSI/ISO 6-1993 устанавливает более высокий контраст, чем обычно желателен в практической фотографии. Поэтому фотографы часто используют различающиеся варианты обработки ч/б плёнки, и эффективная чувствительность плёнки может отличаться от чувствительности по ИСО. Если не менять контраст и если метод определения чувствительности такой же, то вышеупомянутая формула может быть использована для замены чувствительности ИСО на эффективную чувствительность.
Общеупотребительно для фотографов, кто применяет Зонную Систему, определять эффективную чувствительность по правилу: экспозиция Зоны I производит плотность 0.1, как и в стандарте ИСО. Поэтому эффективная чувствительность определённая таким способом будет приблизительно на полступени меньше, чем по ИСО. Если плёнка проявляется для уменьшения контраста, как это часто бывает, то разница между чувствительностью ИСО и эффективной чувствительностью может быть больше.
График 1. Характеристическая кривая и экспозиционные зоны для чёрнобелой негативной фотоплёнки.
Зонные экспозиции основаны на чувствительности ИСО 320 единиц; время проявления 6 минут наиболее близко к "нормальному". Если экспозиция в Зоне I должна обеспечить на нижнем загибе характеристической кривой плотность 0.1 над плотностью подложки и вуали, соответствующая экспозиция должна быть сдвинута вправо на 0.5 ступени (0.16logH), и проявка возможно должна быть слегка уменьшена.
Типичные современные чёрнобелые плёнки имеют значительный экспозиционный диапазон вправо от Зоны V (показываемой прибором), таким образом наилучшая экспозиция для объекта с широким диапазоном яркостей SBR должна больше позаботиться о деталях в тенях, чем о деталях в светах. Однако воспроизведение тона это только один элемент хорошей фотографии. График 1 предпологает, что детали в светах будут воспроизведены даже если экспозиция будет увеличена на 2-3 ступени, но увеличение экспозиции увеличивает зерно и слегка снижает резкость. Более того, плотный негатив обычно гораздо труднее напечатать. Наилучшая экспозиция как правило это минимальная экспозиция для обеспечения адекватных деталей в тенях.
Цветная негативная плёнка.
Чувствительность цветной негативной плёнки по стандарту ИСО основывается на экспозиции, которая даёт в итоге минимальную плотность на негатива, и определяется по формуле:
S = √2/H_m
таким образом
H_g = bKH_m/√2
При b = 0.728 и К = 12.5, экспозиция будет равна:
H_g = bKH_m/√2 = 6.43H_m
или в экспозиционных ступенях,
log_2 H_g = Log_2 H_m + 2.69
Стандарт ИСО устанавливает для производителей нормальную обработку, таким обпразом эффективная чувствительность плёнки очень близка к чувствительности ИСО.
График 2. Характеристическая кривая и экспозиционные зоны для цветной негативной плёнки
Эта плёнка имеет больший полезный экспозиционный диапазон вправо от Зоны V, чем влево, таким образом имеется некоторая терпимость к переэкспозиции. Наилучшая экспозиция для объекта с широким диапазоном яркостей SBR вероятнее всего должна в первую очередь выявлять теневые области.
Цветная обращаемая плёнка.
Чувствительность цветной слайдовой плёнки по стандарту ИСО основана на экспозиции среднего тона определяется формулой:
S = 10/H_m
при b = 0.728 и К = 12.5, результирующая экспозиция будет равна:
H_g = bKH_m/10 = 0.91H_m
или в экспозиционных ступениях:
log_2 H_m = log_2 H_m - 0.14
Экспозиция будет около середины экспозиционного диапазона для большинства цветных слайдовых плёнок. Стандарт ИСО устанавливает для производителей нормальную обработку, таким образом эффективная чувствительность для большинства цветных слайдовых плёнок очень близка к чувствительности по стандарту ИСО.
График 3. Характеристическая кривая и экспозиционные зоны для цветной обращаемой плёнки
Для типичной цветной слайдовой плёнки экспозиционный диапазон ограничен, особенно вправо от Зоны V. Детали могут быть потеряны в любой области в Зоне VII или выше, таким образом наилучшая экспозиция должна отдавать предпочтение деталям в светах. Если делать замер отражённого света по 18% серой карте, то можно потерять детали в светах, и чтобы этого не происходило, нужно, как написано в инструкциях Кодак, снижать экспозицию на от 0.5 до 1 ступени.
Полезный контраст распространяется до Зоны II, но в обычных условиях просмотра, детали могут быть трудноразличимы из-за высокой плотности. Однако при контрастном маскировании, некоторые детали могут быть выявлены. Цифровая обработка значительно упрощает такую задачу, и даёт фотографам, снимающим на слайд, гибкие возможности, ранее доступные только для фотографов, снимающих на чёрнобелую плёнку большого формата.
