В чем проиграю купив для дома имп. свет Фалькон, в сравнении с другими марками?

Планирую купить имп. свет Фалькон для съемки в комнате домашних и гостей по случаю :D : 2 вспышки на 300 и 200 Дж, еще одну 100 Дж для подсветки фона (про остальные принадлежности зонт, софт не пишу).
Вопрос: в чем програю по видимому качеству другим маркам света-Hansel и пр. (про отсутствие функции сброса энергии импульса -знаю, про цену света других марок-тоже :D ).

Цитата:

от:ROB
Планирую купить имп. свет Фалькон для съемки в комнате домашних и гостей по случаю :D : 2 вспышки на 300 и 200 Дж, еще одну 100 Дж для подсветки фона (про остальные принадлежности зонт, софт не пишу).
Вопрос: в чем програю по видимому качеству другим маркам света-Hansel и пр. (про отсутствие функции сброса энергии импульса -знаю, про цену света других марок-тоже :D ).

Подробнее

Есть еще надежность

Надежность, хотя она весьма неплохая, эргономичность управления, управление импульсом - у Фалкона кажется до 1/8 регулировка, а у Хенселя до 1/32.

Цена аксессуаров у Фалкона ниже при том, что весьма неплохого качества.

Цитата:

от: ROB
(про отсутствие функции сброса энергии импульса -знаю,:D ).

А что это и для чего, просветите неуча, хочу то же вспышки домой купить.

Цитата:

от: Nik_ON
А что это и для чего, просветите неуча, хочу то же вспышки домой купить.

Пожалуйста

http://foto.potrebitel.ru/data/4/42/p86.shtml

Если хотите еще и иллюстрации посмотреть - то по ссылке.
А весь текст - приведен ниже:

Управление импульсными осветителями

В предыдущем номере нашего журнала мы опубликовали обзор рынка импульсных студийных осветителей, а именно моноблоков различных марок и классов. Во вступительной части обзора автор подробно пояснил основные характеристики и параметры этих приборов. Также было отмечено, что студийное оборудование покупается в зависимости от тех задач, которые необходимо решать при выполнении фотосъемок, для достаточно интенсивной работы и на долгое время. Поэтому очевидно, что выбор его — дело весьма серьезное.

Для того чтобы фотограф мог реализовывать свои (и не только свои) идеи на съемочной площадке, ему необходимы осветители, которые были бы надежны в эксплуатации и удобны в управлении. Именно об управлении моноблоками, их эргономике, а также о практической работе с осветителями и пойдет речь в этой статье. Надеемся, что это поможет вам лучше разобраться, какое осветительное оборудование подходит именно для вас и вашей работы.

Помимо того, что моноблок имеет импульсную и пилотную (чаще всего галогеновую) лампы, на корпусе размещаются выключатели, регуляторы и индикаторы, которые образуют единую панель управления прибором. На иллюстрациях показаны панели управления моноблоков всех марок, которые активно продаются на нашем российском рынке. Наша цель, дорогой читатель, подробно объяснить назначение каждого переключателя, каждой кнопки и всех индикаторов, которые расположены на приборах.

В конце статьи имеется сводная таблица, где указаны технические характеристики и наличие функций современных моноблоков. В начале таблицы стоят хорошо известные во всем мире моноблоки Broncolor и Profoto, которые по праву относятся к Hi Tech классу. Далее марки осветителей по фирмам-производителям расставлены в алфавитном порядке.

ГЛАВНЫЙ ВЫКЛЮЧАТЕЛЬ

Для того чтобы осветитель работал, его необходимо включить. Все моноблоки обязательно имеют отдельный выключатель питания сети. Заботясь о том, чтобы фотографу было удобно при работе, компании-производители стараются выделить этот выключатель различными способами. Чаще всего — это большой (по сравнению с другими органами управления) двухпозиционный выключатель-клавиша (двухпозиционная кнопка) с надписью ON/OF или 0/I. Некоторые фирмы отдельно располагают выключатель питания на корпусе моноблока, другие же даже выделяют другим цветом или подсвечивают их. Все делается на благо фотографу, и начинаешь это понимать, когда приходится работать в экстремальных условиях, темных студиях или помещениях.

ПИЛОТНЫЙ СВЕТ

В прошлом номере нашего журнала мы пояснили основные характеристики и особенности импульсного света. Но кроме лампы-вспышки в моноблоках устанавливаются еще и пилотные лампы. Пилотный свет часто называют постоянным, установочным или моделирующим. Все эти определения точно соответствуют назначению «пилота». Так зачем же он нужен? Когда объект освещается непродолжительным по времени импульсом света, наши органы зрения не могут рассмотреть характер светотеневого рисунка. Мы видим только яркую вспышку, но не можем оценить ни ее количество (мало-много), ни качество (сила, направление света и т.д.). Для того чтобы смоделировать характер света, контролировать светотень на объекте, в осветительные приборы и устанавливают лампы постоянного свечения — чаще всего галогенные. Они устанавливаются в непосредственной близости с импульсной лампой и позволяют фотографу оценивать качество света и его количество. Свет пилотной лампы претерпевает те же изменения, что и свет импульсной лампы, рассеиваясь и отражаясь от различных насадок, софт-боксов, рефлекторов, зонтов и т. д. Импульсный свет, который во много раз сильнее, повторит тот же путь и претерпит те же изменения, что и постоянно горящий моделирующий свет.

Мощность пилотного света на различных осветителях может варьироваться от 60 до 650 и даже 1000 ватт. Считается, что чем больше мощность пилотного света в пропорции к импульсному, тем лучше и тем комфортнее фотографу на съемочной площадке. Но надо помнить, что 650 ватт — это уже практически предельное значение для импульсного осветительного оборудования. Обусловлено это тем, что уже при мощности «пилота» в 300 ватт прибор должен обладать хорошей принудительной вентиляцией и мощной схемотехнической базой. Есть и еще один показатель профессиональной принадлежности к высокому качеству — это абсолютное линейное соответствие энергии импульса и мощности пилотной лампы. При таком соответствии фотограф получает возможность оценивать светотеневое построение кадра, ориентируясь именно на моделирующий источник света.

ПРОПОРЦИОНАЛЬНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ

Все моноблоки имеют возможность изменять энергию импульса и управлять яркостью пилотного света. Регулирование — это основная функция студийных осветителей. Для этого на панели управления размещают регуляторы, которые изменяют количество света импульсной и пилотной ламп. Регуляторы бывают ползункового типа, кнопочные и самые распространенные — вращающиеся. Перемещение регуляторов может быть плавное (бесступенчатое), с промежуточными фиксированными положениями или с прецизионной фиксацией в 1/10 ступени. В наших предыдущих статьях мы не раз писали об управлении энергией импульса и поэтому совсем кратко напомним, что бывает два способа регулировки: пропорциональный и раздельный (свободный).

Пропорциональный способ обеспечивает совместное регулирование импульсной и пилотной ламп одним регулятором, то есть при уменьшении энергии вспышки, например, в четыре раза (от 1/2 до 1/8) мощность пилотной лампы также уменьшится в четыре раза автоматически. Пропорциональное изменение импульсного и пилотного света всегда сохраняет пропорцию между ними. Отсюда можно сделать простой вывод: такой способ регулировки достаточно удобен, если используются все приборы одинаковой мощности, с одними и теми же лампами пилотного света. Это один из тех случаев, когда фотограф может точно оценивать количество и качество света, а светотеневой рисунок на изображении будет соответствовать тому рисунку, что был в момент фотосъемки.

Разберем случай, часто встречающийся на практике. Представьте, что у вас в студии два прибора с энергией импульса 500 Дж и один 250 Дж (фирмы часто комплектуют свои наборы таким образом). Пилотные лампы, установленные во всех трех приборах, имеют одну и ту же мощность, например 300 ватт. Изменение мощности на ваших моноблоках осуществляется одним регулятором по пропорциональному методу. Нетрудно заметить, что соотношение пилотной и импульсной ламп у 500-джоулевого прибора будет отличаться от такого же соотношения 250-джоулего моноблока. Это означает, что визуальный контроль за светотеневым рисунком будет некорректным. На фото 1а и 1б хорошо видно, какое несоответствие светотеневых рисунков можно получить, используя разные по мощности осветители с пропорциональной регулировкой. На изображении светотеневой рисунок получается совсем не такой, как в момент съемки.

При выборе осветительного оборудования, а особенно это касается комплектов, где часто собраны моноблоки с различной энергией импульса и пропорциональной регулировкой, надо всегда учитывать возможность (или невозможность) оценить светотеневое построение кадра. Желательно, чтобы ваша студия была оборудована одинаковыми по мощности осветителями, тогда и контролировать светотеневой рисунок по пилотному свету будет удобнее.

РАЗДЕЛЬНОЕ (СВОБОДНОЕ) РЕГУЛИРОВАНИЕ

Другой способ регулировки мощности, который используется в моноблоках, обеспечивает раздельное (свободное) изменение энергии импульсной лампы и яркости пилотного света. На панели управления имеется два регулятора, один из которых отвечает за импульсный свет, другой за пилотный. Раздельная (непропорциональная) регулировка ламп импульсного и пилотного света дает больше свободы для фотографа. Появляется возможность вручную подбирать соотношение лампы-вспышки и «пилота», а также визуально, по индикации на шкалах регулирующих устройств, контролировать точность установки обеих ламп. Но, пожалуй, самое важное — это возможность использования моноблоков различной мощности и визуально оценивать светотеневой рисунок. Моноблоки с раздельной регулировкой можно подстроить друг под друга, путем установки на всех приборах необходимого соотношения пилотной и импульсной ламп (фото 2а и 2б). Хотя и в этом случае существуют ограничения, так как на положениях регулятора импульса, близких к минимальным, соотношения пилот/вспышка нарушаются (это касается приборов меньшей мощности).

РЕЖИМЫ ПИЛОТНОГО СВЕТА

Все осветители высокого и среднего класса имеют несколько режимов работы пилотного света. Для того чтобы была возможность выбора этих режимов, на панели управления имеются переключатели или кнопки (MOD или PILOT), активирующие тот или иной режим.

Большинство моноблоков (даже самой простой конструкции) обеспечивают фотографу возможность работы с выключенным пилотным светом. Это необходимо в самых различных ситуациях, например, когда требуется сделать мультиэкспозицию или работать на длинных выдержках в светлых помещениях и т.д. Включение и выключение пилотного света осуществляется или отдельным выключателем (кнопкой), или трехпозиционным переключателем. На моноблоках, где изменение мощности осуществляется одним регулятором, часто используется трехпозиционный переключатель режимов моделирующего света. Положение OFF — выключено, положение PROP — пропорционально и положение FULL (MAX) — максимально. Включение максимальной яркости пилотного света — также достаточно полезная функция. Ведь в студиях часто приходится наводить резкость по матовому стеклу форматных камер, да и далеко не все видоискатели зеркальных фотоаппаратов отличаются хорошей яркостью. Сюда можно добавить и не слишком устойчивую работу автофокусных систем цифровых камер при пониженной освещенности и т.д.

На моноблоках с раздельной регулировкой при включении режима PROP управление мощностью автоматически переходит на регулятор импульсной лампы, а регулятор пилотного света остается неактивным. Для работы с двумя регуляторами есть режим свободной регулировки — FREE. Заметим, что есть «непропорциональные» моноблоки, не имеющие режима пропорционального изменения интенсивности света. На самых простых осветителях с раздельной регулировкой может не отключаться пилотная лампа. Поэтому при выборе приборов надо всегда учитывать все функциональные возможности. Мелочей здесь быть не может. В сводной таблице указано наличие всех функций и режимов для каждого осветительного прибора различных марок.

СИНХРОНИЗАЦИЯ

Стоит обратить внимание на то, что в сводной таблице нет сведений о синхронизации моноблоков между собой и с фотоаппаратами. Сделано это по той причине, что все современные осветители имеют одинаковые (минимум три) способы синхронизации. На панелях управления (или в другом месте корпуса) имеется разъем (обозначается SYNC) для синхрокабеля. Одни производители комплектуют моноблоки синхрошнурами, другие предлагают их за отдельную плату, в любом случае наличие разъема обязательно. Следующий способ — это синхронизация по световому потоку. На корпусе осветителя установлен фотоэлемент (светоприемник), который включается переключателем (кнопкой) CELL или SLAVE, расположенным на панели управления. На фотографическом языке фотоэлемент называют световой ловушкой или просто ловушкой. Часто на осветителях, для дополнительного контроля, включенное положение ловушки подтверждается светодиодом, расположенным рядом с переключателем (кнопкой). На более простых приборах предусмотрено постоянное рабочее состояние «фотоловушки». Благодаря чувствительному элементу осветители срабатывают от компактных вспышек, моноблоков или других устройств, подающих импульс.

Если фотограф не желает использовать синхрокабель, или фотокамера не имеет синхроконтакта, согласование осветителей и фотоаппарата возможно с помощью инфракрасного IR-светосинхронизатора. В этом случае приборы «запускаются» специальным устройством — трансмиттером, которое устанавливается в «горячий башмак» камеры. При срабатывании затвора инфракрасный излучатель трансмиттера обеспечивает синхронизацию фотоаппарата и осветителей.

АВТОМАТИЧЕСКИЙ СБРОС ЭНЕРГИИ

Для проверки готовности импульсного осветителя к работе обязательно имеется кнопка TEST. При нажатии на эту кнопку происходит срабатывание лампы-вспышки. Второе предназначение кнопки TEST — сброс накопленной энергии после уменьшения мощности. Зачем это надо? В процессе заряда конденсатор всегда накапливает максимальную энергию согласно установленному значению на регуляторе. При изменении энергии в сторону уменьшения (регулятором или переключателем) между предыдущим и новым значениями устанавливается разница энергий, которую необходимо ликвидировать. В противном случае (после уменьшения энергии) при контрольном замере экспозиции флэшметр сделает замер предыдущего количества света, а это, в свою очередь, приведет к экспозиционным ошибкам. Принудительный сброс накопленной энергии обычно необходимо производить на недорогих и самых простых моноблоках.

Все приборы с расширенными возможностями имеют функцию автоматического сброса энергии. При уменьшении мощности лишняя энергия сбрасывается автоматически. На автоматический сброс затрачивается определенное время, и если фотографа не устраивает интервал времени от момента уменьшения мощности прибора до его готовности к работе, часто есть возможность выбора режима автоматического сброса энергии. На многих приборах специальной кнопкой или выключателем эта функция может быть отключена или включена. В некоторых осветителях предусмотрен автоматический принудительный сброс энергии путем моментального срабатывания вспышки после уменьшения мощности.

ИНДИКАЦИЯ

Для визуального контроля готовности моноблоков к работе, а также чтобы контролировать включение основных и дополнительных функций на панели управления, имеются световые индикаторы. Основной индикатор готовности READY обычно располагают рядом с кнопкой TEST. На некоторых осветителях кнопка TEST одновременно является индикатором готовности. При изменении энергии импульса или при перезарядке вспышки светодиод гаснет, после чего загорается и сообщает о готовности прибора к работе. Во многих осветителях индикатор READY связан с электронной системой защиты от перегрева. В случаях угрозы перегрузки моноблок автоматически выключается, при этом светодиод переходит к красному свечению (это касается не всех марок осветителей, так как есть модели, где светодиод выключается). После охлаждения моноблок автоматически включается, светодиод переходит к обычному свечению.

Остальные индикаторы, которые размещены на панелях управления, подтверждают включение того или иного режима. Чаще всего в рабочем положении индикаторы горят зеленом светом. При работе в темных (и не обязательно в темных) студиях наличие световой индикации на приборах обеспечивает дополнительное удобство фотографу.

На всех осветителях высокого уровня реализована функция звуковой сигнализации готовности к работе. На панелях управления расположен выключатель (кнопка) BEEP или SOUND, который по желанию фотографа активирует звуковой сигнал. Подача звукового сигнала осуществляется одновременно с загоранием пилотной лампы (если включена функция пригасания пилотного света) и индикатора READY. Очень удобная функция для «быстрой» съемки, а также при работе, когда приборы находятся высоко или далеко от фотографа.

ОПТИЧЕСКАЯ ИНДИКАЦИЯ

Еще одна функция, которая позволяет контролировать готовность прибора (перезарядку), — это режим пригасания пилотной лампы. В «осветительном мире» эту функцию называют оптической индикацией. В момент срабатывания импульса происходит выключение или неполное выключение (пригасание) пилотной лампы, и после перезарядки пилотный свет включается, подтверждая готовность осветителя к работе. То же самое происходит, когда необходимо изменить при помощи регулятора энергию лампы-вспышки в сторону уменьшения. Очень удобная функция, особенно когда осветители находятся на некотором расстоянии или за спиной фотографа.

В случаях, когда на съемочной площадке оптическая индикация не нужна, ее можно отключить. Для этого на многих приборах предусмотрены отдельные переключатели (кнопки) — DIM, FC или DOWN (производители обозначают их по-разному).

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Eще раз необходимо отметить, что все режимы и функции, реализованные в моноблоках, сделаны для того, чтобы фотографу было легко и удобно работать на съемочной площадке. Применение современных разработок при производстве студийной осветительной техники позволяет фирмам-производителям улучшать характеристики приборов, делать их компактнее и легче, при этом «начинять» различными функциями все больше и больше. Благодаря развитию цифровых технологий, использованию микропроцессоров, фотограф получает приборы с цифровым управлением, с возможностью программирования параметров и использования пультов дистанционного управления, а также управление осветительными системами при помощи компьютера. Чем больше функций, тем удобней работать с прибором, тем больше возможности для реализации творческих идей. В одном из следующих номеров мы обязательно поговорим о том, какие возможности открывают для фотографа импульсные осветители с цифровым управлением.

берите ТРИ вспышки по 300дж

Для дома, ИМХО ни в чем не проиграете. Зато выиграете в цене. Кнопка test есть даже у самых дешевых вспышек серии SS.

Спасибо, просветил.

Для подсветки фона нужны 300 Дж?
Понятно, что много света не бывает :D
Да, еще вопрос? для съемок ростового портрета достаточно ли 300 Дж и софта до 120 см?

Серия Фалкона DPS, существенно лучше серии DE?

Цитата:

от: ROB
Для подсветки фона нужны 300 Дж?
Понятно, что много света не бывает :D

1. возможно потребуется ЕЩЕ бОльшая мощность, для hi-key
2. купив три источника одинаковой мощности вы гарантируете более-менее стабильную ЦТ
3. света много не бывает. если можете позволить себе - берите БОЛЕЕ мощные приборы, если серьезно увлечены.

1.Смотря что снимать.Портреты на закрытой дыруке 8-11? Не сказал бы что лучшее решение.
Обратите внимание, многи именно в домашней студии пытаются уменьшить мощность.
2.Как ЦТ связанас максимальной мощностью прибора?
Чем больше глубина регулировки - тем больше плывет ЦТ (говорю только о бюджетных вспышках - регулировка мощности -напряжением на кондесвторах).
3.Так-то оно так, но бывает что и нужно уменьшить.Поэтому лучше искать оптимальные по мощности и с максимальной глубиной регулировки.

Оптимальные по мощности и с максимальной глубиной регулировки, например?

Цитата:

от:Дмитрий Ефимов
1.Смотря что снимать.Портреты на закрытой дыруке 8-11? Не сказал бы что лучшее решение.
Обратите внимание, многи именно в домашней студии пытаются уменьшить мощность.
2.Как ЦТ связанас максимальной мощностью прибора?
Чем больше глубина регулировки - тем больше плывет ЦТ (говорю только о бюджетных вспышках - регулировка мощности -напряжением на кондесвторах).
3.Так-то оно так, но бывает что и нужно уменьшить.Поэтому лучше искать оптимальные по мощности и с максимальной глубиной регулировки.

Подробнее

1. да, часто снимаю на этих дырках для hi-key
и для меня это лучшее решение для той техники, которая в наличии. более: мне придется зажимать эти дырки ЕЩЕ больше. почему? а потому что так надо для получения достаточной грип по сюжету кадра. портрет - это не обязательно одно лицо и одна пара глаз.
не стоит ограничивать свое воображение необходимостью получения изящного бокэ - это можно доработать в ФШ.
2. напрямую связано. две одинаковых модели вспышки будут более-менее одинаково работать, чем две разные модели.
3. оптимально то, что максимально качественное возможно приобрести сразу. даже судя по личному опыту: начинал бы сейчас - купил бы 4 штуки бовенс и не менее 750+

нигде в описании не нашел, у фальконов серии DE пилот пропорционально работает или только фиксированные значения?

Завидую Вам, колега!!! Иметь большую площадь при съемке большое дело.
Ну увы, домашние стисненые условия не позволяют этого. Дырка 8 ИСО 100, рисующий на половинной мощности, прибор Рекам Sunligh 150. Поэтому босил снимать нетканные фоны именно из-за большой грип, потом их надо долго шопить вручную. Было бы расстояние побольше - другое дело-отодвинул и все.

Цитата:

от:Дмитрий Ефимов
Завидую Вам, колега!!! Иметь большую площадь при съемке большое дело.
Ну увы, домашние стисненые условия не позволяют этого. Дырка 8 ИСО 100, рисующий на половинной мощности, прибор Рекам Sunligh 150. Поэтому босил снимать нетканные фоны именно из-за большой грип, потом их надо долго шопить вручную. Было бы расстояние побольше - другое дело-отодвинул и все.

Подробнее

ошибаетесь. :)
мое чистое рабочее простанство: 3х4 метра.
плюс по бокам чуть меньше метра, где можно разместить оборудование и соседняя комната, куда я выхожу или выползаю(буквально! :) ) для того чтобы откадрировать.
фон использую бумажный - однородный
модели распологается в полутора метрах от фона, на пятачке где-то 1х1м.
это ОЧЕНЬ осложняет работу. по сути я управляю моделью, а не светом - "носик вправо, носик влево, подбородок поднимаем, голову наклоняем,..."
так что приличная студия - уже моя мечта. хочется что-нить 8х8метров и потолки не ниже 3.5.

И еще в догонку вопрос(хотя по прошлому пилот вроде все же пропорционально работает) пользовался кто у фалькона серией GN? там и регулировка мощности 1 - 1/32(Андрей Осипов, я тут где-то читал, что это один из признаков более качественной начинки) и если чего от внешнего источника питания можно запитать.

берите фалькон кит: 2 ss-150, 2 зонта, 2 стойки и всё это в удобной сумке и стоит 6800 рубчиков . в продаже в фотору. для дома с головой.

Возможно 750+ и возымеет надобность в случае перемещения его в комнату-студию, но для части комнаты (в квартире) где в ближайшее будущее буду использовать свет, думаю (прислушиваясь к советам бывалых) про 300 и 200 Дж, + 100 для фона :D .
Или в корне не прав? Например, преследуя цель получить интересный (художественный) снимок зачем пыхать с двух сторон одной мощностью? Думаю, что для сглаживания теней или подобного эффекта 200-ка вполне пойдет.
Какой смысл ставить свет от модели на 3 и более метра, а с метра, полутора неужели не осветит нормально 300 и 200 через софт и зонт? Наверняка еще и не на полную мощность?

Цитата:

от: ROB
.... Например, преследуя цель получить интересный (художественный) снимок зачем пыхать с двух сторон одной мощностью? Думаю, что для сглаживания теней или подобного эффекта 200-ка вполне пойдет.
...

СТОП!
а вы что, специально для заполняющего света собрались брать менее мощную вспышку??? :D
Дружище! Если - "да", найдите книжку Марка Клейгорна и изучите ее, прежде чем тратить деньги! Про рисунок - мыслите вы правильно, но, повторюсь, берите три одинаковых моноблока с регулировкой мощности - лишний свет никогда не помешает, а вот его недостаток - очень непросто компенсировать. На самом деле для первых "шедевров" достаточно и одного моноблока и пары лайтдисков(белый и серебрянный).