Ребята, киньте в меня ссылочками пожалуйста по техникам ВЫСОКИЙ КЛЮЧ (светлый тон) и НИЗКИЙ КЛЮЧ (темный тон)... ну в смысле какими средствами можно добиться такого эффекта...
Заранее всем огромное спасибо :)
Высокий ключ и низкий ключ
Всего 9 сообщ.
|
Показаны 1 - 9
Высокий ключ и низкий ключ
Re: Высокий ключ и низкий ключ
от: Rediska
ну в смысле какими средствами можно добиться такого эффекта...
Свет, фон, экстерьер, композиция, экспозиция.
P.S. Английским владеете?
Re: Высокий ключ и низкий ключ
от:Rediska
Ребята, киньте в меня ссылочками пожалуйста по техникам ВЫСОКИЙ КЛЮЧ (светлый тон) и НИЗКИЙ КЛЮЧ (темный тон)... ну в смысле какими средствами можно добиться такого эффекта...
Заранее всем огромное спасибо :)Подробнее
Подбирал перед заданием (можете посмотреть фото в школе):
"Для изображения в стиле Low Key характерно то, что большую часть изображения составляют темные, иногда совсем черные элементы, но большинство деталей хорошо различимы, а светлые участки всегда яркие и чистые. Промежуточные тона выражены слабо, темными участками тональной шкалы. Необходимым требованием является присутствие отдельных ярких участков. Все включаемые в кадр элементы, за исключением создающих тональный акцент, не должны сильно отличаться по яркости друг от друга. Для освещения чаще всего используется встречный, встречно-боковой и боковой свет. Часто в темной тональности выполняются вечерние пейзажи с включением в кадр источников света. Необходимым условием является четко выраженная направленность светового потока. В любом случае освещение не должно подсвечивать фон."
High key
"Необходимым условием является присутствие хотя бы незначительных совершенно черных элементов, которые придают изображению необходимый тональный акцент. Соотношение тонов съемки определяется не только освещением, но и самим объектом, поэтому объект должен быть в основном светлым. При студийной портретной съемке необходимо создание мягкого рассеянного освещения не создающего плотных теней. Различие в яркостях на разных участках объекта не должно превышать одной ступени экспозиции. Рефлекторы в этом случае должны быть размещены по возможности ближе к объективу, объект съемки получается светлым, кадр снимается с чуть низкой точки и освещается так, чтобы нигде не возникла тень (ни под носом, ни под подбородком);
сам объект съемки значительно удален от фона, который остается белым и освещается самостоятельным источником. Лицо и открытые части модели должны быть Энаиболее серыми” по сравнению со светлым фоном. Недостаточно светлы волосы прикрываются чем-либр светлым. Хороший эффект дает только вид спереди или прямой профиль. Непрямой профиль возможен лишь у торса."
Re: Re: Высокий ключ и низкий ключ
от: Дмитрий Курилов
P.S. Английским владеете?
к сожалению, только на уровне средней школы...
но в принципе если не очень сложный текст, то побщую идею понимаю
Re: Re: Высокий ключ и низкий ключ
Ну слава богу, что никто не начал советовать переэкспонировать и недоэкспонировать фотоматериал. Именно, что высокий ключ, это хорошо проработанные светлые предметы, а низкий, также хорошо проработанные темные, при этом экспозиция должна быть выставлена точно, мерять по серой шкале в конкретных условиях освещения, чтобы в низком ключе не пережечь светлые предметы. И с высоком ключе главное не провалить темные.
Re: Re: Re: Высокий ключ и низкий ключ
от:Andrew-design
при этом экспозиция должна быть выставлена точно, мерять по серой шкале в конкретных условиях освещения, чтобы в низком ключе не пережечь светлые предметы. И с высоком ключе главное не провалить темные.Подробнее
И наоборот
Re: Re: Re: Высокий ключ и низкий ключ
от: Rediskaот: Дмитрий Курилов
P.S. Английским владеете?
к сожалению, только на уровне средней школы...
но в принципе если не очень сложный текст, то побщую идею понимаю
Тогда ловите:
http://www.esohodepot.com/port1wk6/
http://www.photo.net/bboard/q-and-a-fetch-msg?msg_id=005q7d
Надеюсь, это немного поможет. И еще цитата:
"Техника низкого и высокого ключа охотно применяется в эротической фотографии. И та, и другая техника создают меньшую долю абстракции и отчуждения, тем самым сохраняя реалистическое влияние фотографии, и при этом значительно обогащают ее различными дополнительными оттенками настроения, вплоть до импрессионисткого воздействия. Фотографии в высоком ключе строятся на тонах от светло-серого до чисто белого. Темно-серые или совсем черные тона осознано избегаются или все же могут быть использованы лишь как небольшие контрапункты, которые по принципу синхронного контраста подчеркивают преследуемое нежное и легкое воздействие. Этот желаемый эффект должен быть логическим образом учтен при выборе мотива и модели. Возможным художественным образом фотографии в высоком ключе могло бы быть эротическое изображение светловолосой девушки на фоне наполненного светом весеннего ландшафта. В условиях искусственного освещения лучше всего работать с использованием белого фона, высвечивая сильным рассеяным передним светом. Фотографии в высоком ключе великолепно подходят для пробуждения ассоциаций, поскольку они излучают мягкость, радость, свежесть, подчеркивают лирические ноты и пробуждают фантазию зрителя.
В противоположность этому снимки в низком ключе характеризуются тонами от средне-серого до черного, причем крайне ограниченное использование световых эффектов помогает усилению контрастного воздействия. Этот метод предназначен для того. чтобы подчеркнуть мрачный, таинственный, а также интимный характер некоторых тем. В определенных условиях он помогает пробудить ощущение тяжести, силы, решительности. Все зависит от выбора мотива и модели, если, конечно, фотограф не хочет растратить впустую эти выразительные возможности. В условиях естественого освещения в качестве фона можно использовать темный лес и скалы, где скупо примененные эффекты скользящего света или отсветы выполняют роль контрапунктов. В студии нужно работать с использованием черного фона и единственным источником света. Следует избегать больших взаимозависимым световых пятен, которые могут возникнуть из-за переднего или бокового света, поэтому всегда предпочтительнее скользящий свет или отсвет. Очевидно, что такие снимки могут быть получены качественно с помощью дальнейшей обработки в лаборатории.
Фотографии в высоком ключе как правило печатаются на мягких сортах бумаги. Часто применяется разбавленный сглаживающий проявитель, а контрастные элементы осторожно прорабатываются с помощью кисти. смоченной в концентрированном растворе проявителя. Фотографии в низком ключе печатают на контрастных сортах бумаги, чтобы световые эффекты выглядели более яркими и четкими." Краус Фишер, "Фотография обнаженного тела".
Re
[url]https://foto.ru/forums/topics/110376
[/url]
Фишер:
http://www.f-gt.com/biblio/Modeling/1#1
High Key
Two-thirds or frontal lighting is probably ideal for most high-key photography. The absence of apparent shadows automatically raises the overall reflective values of the scene. Keep your fill light as close to camera-subject axis as possible to eliminate shadows (it may be desirable to create a large light source with the camera at its center).
The trick with the background is this: if the amount of light falling on the background equals the amount of light falling on the subject, the background will photograph as it normally appears. If less light falls on the background than on the subject the background will darken. A background that is more brightly illuminated than the subject will appear brighter than it s native state.
A white background can be "overexposed" by up to about one stop stronger than the subject exposure using incident meter or 2-3 stops using a reflective meter. Remember, 2 stops over the reflective meter reading is white with detail and 3 stops over is white with no detail. Beyond this, flare from the background is likely to have an adverse effect upon the film, causing an overall fog of light that turns saturated colors pastel and eats away at the solidity of the subject's edges.
Low Key
For low-key shot, dark tones should predominate, but you should be careful to maintain tonal separation everywhere in the scene. Near-blacks and near-whites are both very important in this kind of look. The layering of near-blacks, mid-tones and near-whites is the way to achieve a sense of strong contrast in the shot. Complete loss of detail in large areas of such a photo is generally unacceptable. Be careful with regard to exposure. Low-key photographs are not created by underexposing the scene, but rather by having a preponderance of dark tones within a properly exposed negative.
Short, split or profile lighting are most likely to produce the strong shadows that make low-key lighting so dramatic. Turning the subject toward the light so that the camera is mostly looking into its unlit areas ("short" lighting) may enhance the effect.. In the creation of these shadows be careful not to lose important detail in areas that are allowed to become too dark.
For black and white you may actually want to overexpose very slightly (perhaps Ёц ~ 2/3 stop) from what appears to be a good exposure, then extend your printing time to "print down" the negative and achieve very dark, but detailed, blacks. If you do this, be careful not to overdevelop your film; your highlights will become extremely important in this low-key approach, and you do not want to lose defining detail in them.
[/url]
Фишер:
http://www.f-gt.com/biblio/Modeling/1#1
High Key
Two-thirds or frontal lighting is probably ideal for most high-key photography. The absence of apparent shadows automatically raises the overall reflective values of the scene. Keep your fill light as close to camera-subject axis as possible to eliminate shadows (it may be desirable to create a large light source with the camera at its center).
The trick with the background is this: if the amount of light falling on the background equals the amount of light falling on the subject, the background will photograph as it normally appears. If less light falls on the background than on the subject the background will darken. A background that is more brightly illuminated than the subject will appear brighter than it s native state.
A white background can be "overexposed" by up to about one stop stronger than the subject exposure using incident meter or 2-3 stops using a reflective meter. Remember, 2 stops over the reflective meter reading is white with detail and 3 stops over is white with no detail. Beyond this, flare from the background is likely to have an adverse effect upon the film, causing an overall fog of light that turns saturated colors pastel and eats away at the solidity of the subject's edges.
Low Key
For low-key shot, dark tones should predominate, but you should be careful to maintain tonal separation everywhere in the scene. Near-blacks and near-whites are both very important in this kind of look. The layering of near-blacks, mid-tones and near-whites is the way to achieve a sense of strong contrast in the shot. Complete loss of detail in large areas of such a photo is generally unacceptable. Be careful with regard to exposure. Low-key photographs are not created by underexposing the scene, but rather by having a preponderance of dark tones within a properly exposed negative.
Short, split or profile lighting are most likely to produce the strong shadows that make low-key lighting so dramatic. Turning the subject toward the light so that the camera is mostly looking into its unlit areas ("short" lighting) may enhance the effect.. In the creation of these shadows be careful not to lose important detail in areas that are allowed to become too dark.
For black and white you may actually want to overexpose very slightly (perhaps Ёц ~ 2/3 stop) from what appears to be a good exposure, then extend your printing time to "print down" the negative and achieve very dark, but detailed, blacks. If you do this, be careful not to overdevelop your film; your highlights will become extremely important in this low-key approach, and you do not want to lose defining detail in them.
Re: Высокий ключ и низкий ключ
