Вопрос по ДД композиции

Как на вскидку можно оценить ДД композиции?
Я пробовал по выбору точечного замера в темный угол, потом на светлую часть выходит допустим 5-6 стопов. При этом jpg это уже не входит без потери контраста, тут уже прикинуть или с контр света уйти или свет нужен и .т.п.
И при просмотре на компьютере камерного jpg при точечном замере (при правильном ББ) уровень белого на снимке белого листа бумаги он берет около 150 (из 255). Зачем такой запас сверху при точечном экспозамере? Или это любительский фот(450D) кривовато мерит и под любительский жк монитор так заточен? На котором заметное падение яркости на плавном ч/б градиенте где то с 200-210 (из 255), чтобы любители службу поддержки Canon вопросами по пересвету не заваливали.

Цитата:

от: CahekG
И при просмотре на компьютере камерного jpg при точечном замере (при правильном ББ) уровень белого на снимке белого листа бумаги он берет около 150 (из 255).

если точкой померять белый лист и снять его, то на снимке он должен быть СЕРЫМ, а не белым.
читайте мануал к камере.
а ДД кадра навскидку можно оценить именно замером точкой по темному и по светлому. 6 стопов в жипег на ИСО100 влезают запросто. просто надо прочитать мануал к камере и научиться пользоваться замером.

точечный и ц-в замеры всё приводят к средне-серому.
Курите "зонную систему Адамса", а пока пользуйтесь матричным звмером с гистограммой, индикацией пересветов и экспокоррекцией.

честно говоря, не сильно заморачиваюсь по поводу ДД,

но подозреваю, что банальная гистограмма поможет в данной ситуации

по экранчику фотика!

Цитата:

от: Mike_P
точечный и ц-в замеры всё приводят к средне-серому.
Курите "зонную систему Адамса", а пока пользуйтесь матричным звмером с гистограммой, индикацией пересветов и экспокоррекцией.

А зачем такой запас для белого остаётся? Я как бы показал что не чего светлее нету. Т.е. как я понял точечным для нормально экспозиции надо не на самом ярком объекте съёмки фиксировать (например на лице), даже если вокруг есть более светлые детали.
Допустим снимок на фоне неба - бывает небо может пересвечено, а можно и аккуратно прикинуть на сколько стопов лицо от неба отстаёт и открыть вспышку (без неё всё равно лучше не выйдет).
или точечным замером экспозицию посмотреть и поставить среднюю экспопару между небом и лицом снимаемого. ПРосто каждый раз дуюли не охота делать, а автомат при малейшем намёке на контрсвет вспышку достаёт.

Цитата:

от: CahekG
Как на вскидку можно оценить ДД композиции?

Динамический Диапазон ФОТОМАТЕРИАЛОВ и КАМЕР.... и Динамический Диапазон (.. вернее ТОНАЛЬНО-СВЕТЛОТНЫЙ ДИАПАЗОН) композиции - это абсолютно разные вещи...

и тут мне следует внести ясность в проблему: на самом деле вся максимальная тональная широта материалов для создания эмоционально насыщенного произведения искусства РЕДКО когда используется!! ...
Если мы возьмем МАКСИМАЛЬНО ШИРОКУЮ тонально-световую шкалу материалов и обозначим ее как 100%, то ВНЕ зависимости это этих РАЗНЫХ материалов ( а они ОООЧЕНЬ различны по этому параметру: Например - Рисунок Сангиной на Тонированной бумаге является пожалуй одним из самых ОГРАНИЧИВАЮЩИХ по тональной широте методов изображения, тогда как Масляная Живопись неоспоримо обладает самым широченным диапазоном ясркостей изо всех доступных в природе... ее ДД ВО МНОГО РАЗ ШИРЕ чем самая распрекрасная фотография: возьмем ее крайние точки: ЧЕРНУЮ и БЕЛУЮ - Кость Жженая намного ЧЕРНЕЕ, чем самые современные чернила или типографские краски, а Цинковые или Титановые (не говоря уж о самых белых - Свинцовых) во много раз БЕЛЕЕ, чем самая "белоснежная" малированная бумага.. уже одно это ставит масляню Живопись "впереди планеты всей" по ДД, не говоря уж о глубине ЦВЕТА и ТОНА таких красок как Жженая Охра, Сиена, Кармин, Крапплак и Тиоиндиго.. ) но (!!) возвращаясь к этим условным 100% -м ВСЮ доступую Тональную Широту как правило НЕ используют!!

Разобьем ее условно на три равные части, по 33.333% в каждой:
Мы получим слева - ТЕМНУЮ часть (от черного до трети ) СРЕДНЮЮ и справа - СВЕТЛУЮ. ...
И как правило, большинство шедевров мирового искусства соданы лишь в ОДНОЙ из этих частей!!

Светлая Тональность -



Темная Тональность -



Средняя Тональность -



-----------------
в Фотографии:


"Светлый Ключ" -





"Темный Ключ" -




"Средний Ключ" -


Так что, я бы советовал - рассматривать ДД камер и сенсоров, ТОЛЬКО с точки зрения возможности МАКСИМАЛЬНО УХВАТИТЬ тональную широту при съемке сцены, ( а для этого РАВа современных камер хватает в 90% случаев ) но ПОМНИТЬ о том, что в законченной работе она нам вовсе НЕ ВСЯ и НЕ ВСЕГДА ПОНАДОБИТСЯ!!

Цитата:

от: CahekG
А зачем такой запас для белого остаётся?

я же вам специально дал фразу в кавычках, наберите ее в любом поисковике и почитайте про зоны у Адамса.

Белая отстоит на 2-3 стопа от средне-серого, на который настроен экспонометр (кроме матричного), поэтому при измерении по белому нужна экспокоррекция +2+3 EV.

Это экспозиция по освещенным солнцем местам И немного в минус?
А то я когда так пробовал, всё вокруг в ужасную тень уходит, а потом уже с экспокоррекцией -1 -1,5 стопа вытягивать приходится при точечном замере по солнечным зайчикам.
Очень много неудачных снимков против окна было. Правда внешней пыхи нет, а встроенную по ближерасположенному человеку экспозицию зафиксировал.
Снимал на ИСО400 и при обработке уже дома пытался вытянуть лица сидящих в углу (+3 стопа тянул, шумы ужасные вылезли), а люди второй раз в таком количестве больше не собрались :( и фотку все просили.
Стыдно было показывать что я наснимал (тогда опыта совсем было мало с 450м), казалось на мыльнице не хуже бы снял :) (той что два года пользовался)

это китовый 20D...

но даже с ним можно делать интересные композицыонно-световые решения...

тут многократная проявка одного RAW по отдельным областямъ...и многократное сведение слоев в ФШ...

снимать предпочитаю в небольшом плюсе...контроль пересвета по экранчику фотика...в итоге есть из чего выбирать в светах и тенях при обработке...

Собачке надо красные глаза сделать, ваще супер будет

слева-исходик с максимальным ДД...справа-итогъ..

Цитата:

от:Александръ
это китовый 20D...

но даже с ним можно делать интересные композицыонно-световые решения...

тут многократная проявка одного RAW по отдельным областямъ...и многократное сведение слоев в ФШ...

снимать предпочитаю в небольшом плюсе...контроль пересвета по экранчику фотика...в итоге есть из чего выбирать в светах и тенях при обработке...

Подробнее

Фуджик для таких дел много лучше подходит. Когда реально темно. ;)

снимайте фужикомъ... ;)

Вот себя пытался снять (дав фотик жене)
Замер по белому хорошо серым прорисовал щебенку, а лица пришлось на полтора стопа вытягивать.
Снимала жена :)
Видимо много белого экспозаамер ввело в заблуждение, возможно надо было точечным прикинуть экспопары в тенях/светах и выставить в М.

Саша, кроме последних двух ваши фото просто ужасны. Смарту +100