разброс баланса белого соседних кадров

Два кадра сняты на улице в солнечный день с интервалом до 1с. с приоритетом диафрагмы без перекадровки, разница в выдержках 320-400. В лайтруме 2.3 при ручной установки цветовой температуры и смещения наблюдается очень хорошо заметная разница в ББ. В одном случае стена слегка розовая - в другом едва заметный зеленоватый оттенок. Разница в остальных элементах тоже заметна, но не так легко описуема :) 30D+80-200/2.8
(снимок - невеста в автомобиле, платье - не совсем белое, с оттенком...)
Интересно, можно ли задать что-то вроде контрольного оттенка, чтобы потом все снимки подогнать по нему или это принципиально невозможно и необходим только полностью нейтральный объект? (у некоторых есть пипетка на тон кожы, но работает оно не очень, имхо...)

Сплошь и рядом такое получается.
Лучше, конечно кому-нидь вручить или куда-нидь подвесить нейтральную мишень (а ещё лучше полноцветную мишень типа ColorChecker SG). Но возни много и обычно ББ приходится подбирать на глаз.

ну не знаю как у вас, а я, если очень надо - ставлю ББ вручную. Для этого у меня всегда в сумке с собой белый лист. просто кладете белый лист на землю и измеряете по нему баланс белого. Работает 100%

Так вопрос-то был, если я правильно понял, почему два кадра, сделанные подряд и в одинаковых условиях, требуют установки разного ББ.
Получается, что в этом случае ни белый лист, ни серая карта не спасет, если их нет в конкретном кадре.

Что то мне подсказывает, скорее всего ББ был в авто, иначе это уже из разряда сверхестественного

Снимок был в RAW, а в конверторе в обоих случаях были руками установлена одинаковая цветовая температура и смещение.
Можно бы предположить, что резко изменилось освещение (за одну секунду...) но выдержка очень близка и яркость кадров близкая. А цвет...

Да. Интересно, а не мгли бы выложить эти два снимка.

ColorChecker SG к этой ситуации никакого отношениея неимеет и предназначен совершенно для других целей.

Цвет САМОЙ СЦЕНЫ (а не цветовая темпетатура источника освещения) меняет значение ББ в режиме АвтоББ, т.е камерой делается оценка ББ по самой полученной картинке в кадре. Снимков вы не показали, но в связи с вышесказанным убежден, что это два снимка с одинаковыми параметрами, но с разными сюжетами, с разной наполненностью цветом в сценах. Дадже могу высказать предположение, что в кадре, где платье с розовинкой, больше доля близкого к зеленому цвету, чем в другом кадре.
Что вас (коль снимаете в RAW) заставляет устанавливать "шаткий" по цветокоррекции АВТО, если есть все остальные режимы, у которых коррекция ББ строго постоянна и одинакова от кадра к кадру? Еще не известно, как конвертор интерпретирует безультат работы АтоББ именно вашей модели камеры, но судя по вашим жалобам - результат коррекции все же "просачивается" сквозь установки ББ конвертора и оказывает влияние. Установите "солнце" и забудьте про эту проблему.

Цитата:

от: GRIM
ColorChecker SG к этой ситуации никакого отношениея неимеет и предназначен совершенно для других целей.

Да что Вы говорите?! Имея в кадре ColorChecker SG я не только могу правильно выставить ББ (если заметите, то там есть нейтральные патчи), но и сразу построить персонально для этого кадра профиль.

Цитата:

от: probe
Да что Вы говорите?! Имея в кадре ColorChecker SG я не только могу правильно выставить ББ (если заметите, то там есть нейтральные патчи), но и сразу построить персонально для этого кадра профиль.

Для этих целей в кадре необходимо "иметь" не ColorCheckerSG, а ColorChecker.

ColorCheckerSG имеет совершенно другое покрытие поверхности и предназначен прежде всего для калибровки фотокамеры для работы в студии.

Цитата:

от: Сергей Евсеев
Получается, что в этом случае ни белый лист, ни серая карта не спасет, если их нет в конкретном кадре.

Если их нет или небыло в конкретном кадре, то их можно было бы внести, снимая или откалибровать по ним камеру. Но...
Блажен, кто верует в то, что в реальных съемочных условиях достаточно внести серую карту в сцену - и идеальный ББ гарантирован самой камерой или в последующем в конверторе или фотошопом. Тот никогда не снимал интерьеров, кто так считает. Даже если в нем ЕДИНСТВЕННЫЙ источник освещения, например, только от большого, светлого окна или от одного светильника в помещении, где нет окон. Казалось бы, откуда взяться иным цветовым температурам, кроме ЦТ источника освещения. О, вот на это заблуждение и недоумение многие и ведутся наивно и доверчиво. И когда видят свой первый результат интерьерной съемки, впадают в простацию, у них глаза на лоб лезут от увиденного на снимке и не виденного глазами. А ни какие конверторные ухищрения ни как не спасают, а вытянув хвост, увязает клюв. И начинают метаться и негодовать, тулить серые карты и строить профили, покупать всякие ColorChecker'ы и менять конверторы. И только тогда начинают понимать, как все идеально просто им представлялось с ББ. И снимают, наплевав на все установки, карты и профили, смиряются, ставят ББ кое как по белому листу или "солнцу" и правят ББ ...фрагментарно, по маскам, и устанавливая серые карты в отдельных ключевых участках сцены, а кое-что и "на глазок".

В городе в условиях солнца это бывает при проезде рядом например ярко-красной машины. На выдержку и общую яркость не повлияет, а ББ слегка съеать может.

Легко.
А уж кто-либо в прямой солнечный луч войдет в цветном атласном платье - так вообще ого-го как осветит цветом, особенно затененную сцену. От белой рубашки и то так полыхает на солнце...

Да, действительно, это вполне реальная схема. А в целом, высказывания господина цукена очень близки к моей действительности... Ох как этот баланс белого задолбал...