Знакомые проблемы.
Сам мучался тем же. Хотя и сейчас такое бывает.
Могу дать советы - надо научиться смотреть КАК ФОТОАППАРАТ. Увы, это приходит только с опытом.
Фотошоп ЦС2, конвертя РАВ, тоже любит сделать картинку банальнее. Хотя дальше без фотошопа ну никак. Контраст может убавить, лишнюю резкость и цветонасыщенность прибрать.
Портрет - пусть человек ПРИВЫКНЕТ к фотоаппарату, подержит САМ его в руках, сделает несколько кадров. Дальше фотик можно поставить на штатив и снимать пультом. Или пусть висит на груди. Все равно 8 мегапикселов - очень много для портрета.
Предсъемочная визуализация. Способы подготовки к съемкам (не технические)
Всего 52 сообщ.
|
Показаны 41 - 52
Re[Dimoro]:
Re[Kirtan]:
от: Kirtan
8 мегапикселов - очень много для портрета.
Re[Дык]:
от: Дык
художественного фильма "Терминатор" (режиссер Джон Камерон)
Только его зовут Джеймс. :))
Re[Мастер на всю голову]:
Сначала с чем я согласен:
Хотя вот А.Адамс вроде бы пишет о том, что нужно действовать именно по методу "предсъемочной визуализации". Но, полагаю, он а) имел в виду съемку уже знакомого сюжета в изученном месте; б) в значительной степени говорил о технических аспектах (например, фотопечати).
В принципе же нужно объединять обе способности и использовать в зависимости от условий. В них обоих есть своя прелесть. Лично мне очень нравится "интуитивная" съемка. Когда потом вдруг видишь что-то чего на съемке даже и не видел, а лишь ощущал, что есть что-то интересное в сцене. Но и удовольствие от последовательного выстраивания всех условий съемки вплоть до достижения желаемой картинки - тоже кайфовое...
Но загвоздка у автора диски не в том, что он что-то технологическое не догоняет. Он сам пишет об "искорке".
Тут 2 возможных варианта. Либо у человека вообще нет "искры" (к сожалению, у автора нет портфолио, нечего посмотреть), либо у него dark time. В первом случае нечего обсуждать. Во втором - нужно просто потерпеть.
Т.е. это проблема психологии конкретного человека. А умные слова про "визуализацию" он использовал как "спасательный круг". В надежде, что вдруг что-то скажут, чего он не знает. А дело в мотивации, в энергии, желании, отношении...
от: Мастер на всю голову
авторская творческая фотография это на 50% иррациональный импульс и на 50% - удача. IMHO.
от:Юра.
У меня же подход к съёмке принципиально другой, нежели у Вас, автор. Я не время выбираю и место, а жду момента собственной готовности к съёмке. Момента, когда просто необходимо взять камеру в руки и пойти снимать. А пока этот момент не наступил - просто на ходу что-то подмечаю, придумываю ракурсы, идеи, образы для съёмки. Потом думаю "А на фига? Надо ли?" Если ответ положительный - см. выше. Если отрицательный - бросаю идею в мозговой трэшПодробнее
Хотя вот А.Адамс вроде бы пишет о том, что нужно действовать именно по методу "предсъемочной визуализации". Но, полагаю, он а) имел в виду съемку уже знакомого сюжета в изученном месте; б) в значительной степени говорил о технических аспектах (например, фотопечати).
В принципе же нужно объединять обе способности и использовать в зависимости от условий. В них обоих есть своя прелесть. Лично мне очень нравится "интуитивная" съемка. Когда потом вдруг видишь что-то чего на съемке даже и не видел, а лишь ощущал, что есть что-то интересное в сцене. Но и удовольствие от последовательного выстраивания всех условий съемки вплоть до достижения желаемой картинки - тоже кайфовое...
Но загвоздка у автора диски не в том, что он что-то технологическое не догоняет. Он сам пишет об "искорке".
Тут 2 возможных варианта. Либо у человека вообще нет "искры" (к сожалению, у автора нет портфолио, нечего посмотреть), либо у него dark time. В первом случае нечего обсуждать. Во втором - нужно просто потерпеть.
Т.е. это проблема психологии конкретного человека. А умные слова про "визуализацию" он использовал как "спасательный круг". В надежде, что вдруг что-то скажут, чего он не знает. А дело в мотивации, в энергии, желании, отношении...
Re[Елпидифор Пескарев]:
Я только про пртреты - поскольку счтаю себя именно пртретистом.Почти всегда обсуждаю с клиентом тех.воплощение будущей работы,рисую,свои снимки показываю,некоторые приносят журналы или свои фото снятые другими.Стараюсь понять ЧТО именно хочеться человеку получить.Дальше начинаеться игра :разговариваем.Завожу себя и клиента - надо быть в одном градусе. ( не путать со 100 г.)Смешу,хамлю,кричу,нашоптываю на ушко,рассказываю разные истории.......и т.д.Через 30-40 минут можно переключиться на техническую сторону-ставить свет, менять оъективы ,фоны - человек уже доверяет и не выйдет из этого доверия если ты сам не облажаешься....
А творить надо ВСЕГДА !
Даже если не надо ходить на работу.Даже если в руках нету аппарата - всёравно снимайте.
Вот прошлое воскресенье был случай.Пришёл с учениками на съёмку а батарейка села.Походил поснимал без камеры,коечто зарисовал.А когда урок закончился взял камеру у студентки и за 5 минут отснял что хотел.Доволен как слон...
А творить надо ВСЕГДА !
Даже если не надо ходить на работу.Даже если в руках нету аппарата - всёравно снимайте.
Вот прошлое воскресенье был случай.Пришёл с учениками на съёмку а батарейка села.Походил поснимал без камеры,коечто зарисовал.А когда урок закончился взял камеру у студентки и за 5 минут отснял что хотел.Доволен как слон...
Re[Александр Геннадьвич]:
от:Александр Геннадьвич
Я только про пртреты - поскольку счтаю себя именно пртретистом.Почти всегда обсуждаю с клиентом тех.воплощение будущей работы,рисую,свои снимки показываю,некоторые приносят журналы или свои фото снятые другими.Стараюсь понять ЧТО именно хочеться человеку получить.Дальше начинаеться игра :разговариваем.Завожу себя и клиента - надо быть в одном градусе. ( не путать со 100 г.)Смешу,хамлю,кричу,нашоптываю на ушко,рассказываю разные истории.......и т.д.Через 30-40 минут можно переключиться на техническую сторону-ставить свет, менять оъективы ,фоны - человек уже доверяет и не выйдет из этого доверия если ты сам не облажаешься....
А творить надо ВСЕГДА !
Даже если не надо ходить на работу.Даже если в руках нету аппарата - всёравно снимайте.
Вот прошлое воскресенье был случай.Пришёл с учениками на съёмку а батарейка села.Походил поснимал без камеры,коечто зарисовал.А когда урок закончился взял камеру у студентки и за 5 минут отснял что хотел.Доволен как слон...Подробнее
Тут еще играет роль личность фотографа. Не в смысле развития, а в смысле психофизиологических особенностей. Завиит от школы, от предыстории, от много чего зависит.
В конце концов, все определяет снимок. "Искра" или есть, или ее нет - а каким образом автор этого добился...
Как я уже сказал, нужно уметь делать по-разному, адекватно ситуации.
А степень энтузиазма опять же зависит от человека. Кто-то снимает консервной банкой, кто-то вообще без камеры (как вы:)) - а у кого-то (вон как у Юры или у меня так же бывает) периодами на камеру смотреть неохота. И не потому, что человек ленивый...
Ну и конечно, зависит от того, чего человек хочет. Лично я знаю, что совершенство недостижимо в принципе. Поэтому к погрешностям отношусь терпимо. А кто-то будет упираться рогом, чтобы и систему собрать "идеальную", и условия выждать, и т.д., и т.п.
Если с точки зрения удовольствия лично для фотографа - то особой разницы нет. Это зависит от личной истории. Качество "кайфа" одинаково и если он над железками "онанирует" (ничего в этом плохого нет), и если он продумывает мельчайшие детали предстоящей съемки, и если он на улице репортаж щелкает. И даже если он просто марки или монеты собирает...
Я на этом делаю упор, потому что мотивация и желание возникают как следствие получаемого удовольствия. По положительной обратной связи.
Как в старом анекдоте про падишаха и евнуха. Евнух всю ночь водил к господину его жен и наложниц, к утру совершенно офигел. И говорит, мол, как вы, господин, умудряетесь?! Я ходить устал, а вы ведь еще их ... А тот отвечает, что ты, евнух, постылую работу делаешь - а я удовольствие получаю:)
Re[Мастер на всю голову]:
от: Мастер на всю голову
Только его зовут Джеймс. :))
Точно, точно. А то пишу и глаз режет. Думал в фамилии ошибся. А оказывается в имени.
Re[андрей75]:
от: андрей75
Как кто великий сказал, что хорошее фото- отражение собственного мироощущения фотографа.
Т.е. когда внутренний мир приходит в равновесие с тем, что видишь в видоискателе- жмёшь СПУСК.
Не предполагал такого про великих. :D А кто так высказался? Я вот как-то в журналах писал, и не устаю повторять на каждой творческой встрече, что:
"Фотограф нажимает на кнопку спуска фотокамеры, когда внешние проявления мира уравновешены его внутренним отношением, когда пространство перед объективом отвечает ему взаимностью и максимальным созвучием с его пониманием мира. Иначе говоря он снимает самого себя!"
Спасибо, что напомнили. Но не каждый понимает смысл сказанного. Многие полагают технические условия решающими....
Re[Мастер на всю голову]:
от:Мастер на всю голову
В этом тоже нет ничего страшного.
творчество - это не коммерция. и если сейчас не получается, значит не надо. момент не тот, выразить нечего, да мало ли.
можно изображать потуги, но по результату будет видно, что это результат потуг.
Творчество - это не работа, на которую надо ходить каждый день и в конце за это чего-то дадут.Подробнее
Усе верно и я с вами согласен. Только придет к вам этот творческий импульс через год, а вы и забыли как фотографировать... А может и помните, но смутно. И как создать условия для воплощения вашей идеи не знаете вообще. Так и канет в Лету ваш импульс, и никто не увидит, что вас когда то чувства высокие обуревали (ну т.е. торкнуло)
Работать надо и получать удовольствие от работы. И учиться новому (в том числе и в техническом плане). А вдохновенья и Музы разные приходят гораздо чаще к тем, кто может их в жизнь воплотить, или вы думаете в небесной канцелярии совсем лохи сидят???
Re[Добрый кот - Димитриадис]:
от:Добрый кот - Димитриадис
[quot]Тот подход, который изобразили Вы больше относится к коммерческой фотографии. авторская творческая фотография это на 50% иррациональный импульс и на 50% - удача. IMHO. [/quot]
Небольшое уточнение, 99% "гениальных" фотографий сделаны профессионалами за деньги.
[quot]"Дзен или искусство стрельбы из лука". [/quot]
В общих чертах в этой книге отражена главная идея Дзен - цели в отдельности не существует, есть стрелок, есть стрела, есть цель. Кто из них управляет результатом? Точно не стрелок, не стрела и не цель. Все что в руках стрелка - возможность спустить тетиву, дальше уже не его дело.Подробнее
Re[Dimoro]:
Выскажу ИМХО на главный вопрос темы. Возможно, об этом говорили :) Но другими словами. Я об "поиске самого себя". Предсъемочная визуализация - это все техническое фуфло. Рутина.
Необходимо сменить тему Ваших мыслей!!!
Займитесь работой, полностью переключающей Ваше внимание. Вы должны забыть (в рамках сознания) об поиске "искры". И очень скоро подсознание преподнесет Вам сюрприз - "искру".
Желаю удачи! :)
Необходимо сменить тему Ваших мыслей!!!
Займитесь работой, полностью переключающей Ваше внимание. Вы должны забыть (в рамках сознания) об поиске "искры". И очень скоро подсознание преподнесет Вам сюрприз - "искру".
Желаю удачи! :)
Re[Dimoro]:
вот в спаме древний универсальный способ прислали
-----------------------------------
На десерт притча из книги «Чжуан‑цзы» (IV век до н.э.)
Из гл. 19 — «Постигший жизнь»
Чжун‑ни1 направлялся в Чу. Выйдя из леса, он увидел, как некий горбун ловил цикад на кончик палки, смазанный клеем, да так ловко, будто собирал их руками.
— До чего же ты ловок! — сказал Чжун‑ни,— Видно, владеешь каким‑то секретом?
— Есть один,— ответил горбун.— В пятую и шестую луну2 кладу на кончик палки пару бусин и осторожно поднимаю; если не падают — то из десятка цикад от меня убегают две‑три; если не падают три — то удирает одна; а уж если не скатятся пять — тогда будто руками собираю. Стою — как пень, руку тяну — как сухую ветку. И пусть огромны небо и земля, пусть много в мире всякой твари — у меня на уме только крылышки цикады; не отступлю, не отклонюсь, на целый мир их не променяю — как же после этого да не поймать!
Конфуций взглянул на учеников и сказал:
— «Если соберешь волю воедино — уподобишься божеству» — да ведь это сказано про нашего горбуна!
[...]
Плотник Цин вырезал из дерева раму для колоколов3. Когда рама была готова, все поражались: казалось, ее делали духи. Увидел раму луский князь4 и спросил плотника:
— Каким искусством ты этого достиг?
— Я всего лишь ремесленник,— ответил плотник,— какое у меня может быть искусство? Впрочем, один способ есть. Никогда не берусь за работу в душевном смятении, чтобы очиститься сердцем, непременно пощусь. После трех дней поста уже не смею помышлять о почестях или наградах, о жалованье и чинах. После пяти — не смею думать о хвале или хуле, удаче или неудаче. После семи — в оцепенении не ощущаю собственного тела, забываю о руках и ногах. И уже нет для меня ни князя, ни его двора, все внешнее исчезает, и все мое умение сосредоточивается на одном. Тогда я иду в горы и присматриваюсь к природным свойствам деревьев. И только мысленно увидев в самом лучшем из стволов уже готовую раму, я принимаюсь за дело — иначе не стоит и браться. Так мое естество сочетается с естеством дерева — поэтому и работа кажется волшебной.
1. прозвание Конфуция
2. самое жаркое время года, время ловли цикад, пение которых высоко ценят китайцы
3. В древнем Китае существовал музыкальный инструмент бяньчжун, который представлял собой набор из тринадцати колоколов‑чжун, каждый из которых имел свои размер и свою строго определенную частоту колебаний. Колокола подвешивались на деревянной раме
4. Лу — древнее царство на территории полуострова Шаньдун
-----------------------------------
На десерт притча из книги «Чжуан‑цзы» (IV век до н.э.)
Из гл. 19 — «Постигший жизнь»
Чжун‑ни1 направлялся в Чу. Выйдя из леса, он увидел, как некий горбун ловил цикад на кончик палки, смазанный клеем, да так ловко, будто собирал их руками.
— До чего же ты ловок! — сказал Чжун‑ни,— Видно, владеешь каким‑то секретом?
— Есть один,— ответил горбун.— В пятую и шестую луну2 кладу на кончик палки пару бусин и осторожно поднимаю; если не падают — то из десятка цикад от меня убегают две‑три; если не падают три — то удирает одна; а уж если не скатятся пять — тогда будто руками собираю. Стою — как пень, руку тяну — как сухую ветку. И пусть огромны небо и земля, пусть много в мире всякой твари — у меня на уме только крылышки цикады; не отступлю, не отклонюсь, на целый мир их не променяю — как же после этого да не поймать!
Конфуций взглянул на учеников и сказал:
— «Если соберешь волю воедино — уподобишься божеству» — да ведь это сказано про нашего горбуна!
[...]
Плотник Цин вырезал из дерева раму для колоколов3. Когда рама была готова, все поражались: казалось, ее делали духи. Увидел раму луский князь4 и спросил плотника:
— Каким искусством ты этого достиг?
— Я всего лишь ремесленник,— ответил плотник,— какое у меня может быть искусство? Впрочем, один способ есть. Никогда не берусь за работу в душевном смятении, чтобы очиститься сердцем, непременно пощусь. После трех дней поста уже не смею помышлять о почестях или наградах, о жалованье и чинах. После пяти — не смею думать о хвале или хуле, удаче или неудаче. После семи — в оцепенении не ощущаю собственного тела, забываю о руках и ногах. И уже нет для меня ни князя, ни его двора, все внешнее исчезает, и все мое умение сосредоточивается на одном. Тогда я иду в горы и присматриваюсь к природным свойствам деревьев. И только мысленно увидев в самом лучшем из стволов уже готовую раму, я принимаюсь за дело — иначе не стоит и браться. Так мое естество сочетается с естеством дерева — поэтому и работа кажется волшебной.
1. прозвание Конфуция
2. самое жаркое время года, время ловли цикад, пение которых высоко ценят китайцы
3. В древнем Китае существовал музыкальный инструмент бяньчжун, который представлял собой набор из тринадцати колоколов‑чжун, каждый из которых имел свои размер и свою строго определенную частоту колебаний. Колокола подвешивались на деревянной раме
4. Лу — древнее царство на территории полуострова Шаньдун
