Обеъективы в телекамерах. Почему такие резкие?

Вопрос в общем больше теоретический, чем практический. Все мы смотрим телевизор. Заметил такую странную особенность телевизионной картинки. Уж очень она резкая. Я имею в виду не резкость вообще, а невероятно большой ГРИП. Я конечно понимаю, что объективы в телевизионных камерах супер дорогие, т.к. камеры эти обычно под 50 тыс. у.е. стоят, но ведь каким бы дорогим объектив не был законы физики не отменяются.

Я понимаю, что ГРИП может быть очень большим, если объектив короткофокусный выставлен на бесконечность, да ещё и закрыта диафрагма до упора, но тогда будет искажена перспектива. Но даже когда перспектива картинки соответствует скорее 50 мм, а то и портретнику фон у телевизионной картинки остаётся наудивление резким. Как это у них так получается?

Цитата:

от:fyarik
Вопрос в общем больше теоретический, чем практический. Все мы смотрим телевизор. Заметил такую странную особенность телевизионной картинки. Уж очень она резкая. Я имею в виду не резкость вообще, а невероятно большой ГРИП. Я конечно понимаю, что объективы в телевизионных камерах супер дорогие, т.к. камеры эти обычно под 50 тыс. у.е. стоят, но ведь каким бы дорогим объектив не был законы физики не отменяются.

Я понимаю, что ГРИП может быть очень большим, если объектив короткофокусный выставлен на бесконечность, да ещё и закрыта диафрагма до упора, но тогда будет искажена перспектива. Но даже когда перспектива картинки соответствует скорее 50 мм, а то и портретнику фон у телевизионной картинки остаётся наудивление резким. Как это у них так получается?

Подробнее

Вам следует ознакомиться с понятиями "резкости" и "ГРИП" и больше никогда не путать их.

Просто у видеокамер маленькие матрицы. Скажем, у цифромыльниц глубина резкости тоже огромная. Причем, чем дешевле мыльница, тем глубина резкости больше. :)

Уважаемый товарищь YG. Я ознакомлен с этими понятиями и не путаю их.

Цитата:

от: bc----
Просто у видеокамер маленькие матрицы. Скажем, у цифромыльниц глубина резкости тоже огромная. Причем, чем дешевле мыльница, тем глубина резкости больше. :)

Добавлю как телевизионщик с более, чем 10-летним стажем к совершенно верному замечанию, что, как правило, максимальный размер матриц у камер на ТВ- 2/3. Причём, из-за особенностей операторской работы рабочая дырка обычно 2,5-4. Помножьте-ка это на кроп! Добавьте к этому 20- и более кратный зум с не супер высокой детализацией (по физике), зато с жёстким и иногда неопрятным рисунком. Получите аналог ЦМ... Плюс коррекция переходов при формировании картинки да при сжатиях. Догадайтесь теперь, почему всё мало-мальски приличное стараются снимать на кино?

А вот интересно когда показыват поле из-за ворот. Резкость от ворот до ворот. При этом по перспективе видно, что снимают на длинном конце.

Объективы короткофокусные, матрицы маленькие... Отсюда и грип большая...

Цитата:

от: Джо Конда
А вот интересно когда показыват поле из-за ворот. Резкость от ворот до ворот. При этом по перспективе видно, что снимают на длинном конце.

Эти камеры называют "заворотними". Оператор во время матча их, как правило, не обслуживает. Вероятнось их повреждения относительно высока. Иногда туда ставят камеры более низкой ценовой категории с ещё более мелкими матрицами. Освещённость на поле обычно хорошая, т.е. дырка прикрыта. Отсюда и бешеная ГРИП.