"Муза невест" отрывок из интервью бр.журнала о фотографии FHOX
Фотографу Нелли Солитреник (Nellie Solitrenick) успех в Сан –Пауло принесла свадебная фотография в которой она использует методы традиционной съемки и приемы фотожурналистики.
Нелли обожает говорить о фотографии, ей 46 лет, она живет и работает в Сан-Пауло.
С детства ее страстью являлась фотография, приходя в гости она немедленно садилась рассматривать семейные фотоальбомы и просила показать ей все…
Когда подросла, окончила курсы фотографии и начала фотографировать рок концерты. По прошествию многих лет считает те съемки наиболее важным и полезным багажом в ее фотографической карьере. Недостаток света, вечно двигающиеся музыканты… Постепенно круг клиентов расширяется, вот она уже фотографирует портреты состоятельной респектабельной публики, ее фотографии появляются в журналах.
В 80 году жила в Нью Йорке где посещала различные курсы по фотографии. По возвращении она несколько лет была редактором по фотографии в известных бразильских журналах “CARAS” и “VEJA”, работала фотографом в “GLOBO”.
Журналист: Каким был фотограф той эпохи?
Нелли: Вы имеете в виду раньше?
Чтобы рассказать об этом я должна упомянуть о Fausto Ivan - мастере и учителе многих фотографов моего поколения. Фаусто был моим гуру.
Он уже фотографировал свадьбы, и я даже представления не имела, что ТАК можно фотографировать свадьбы. Я тоже фотографировала свадьбы друзей и родственников, но это было временное занятие, которое я не воспринимала всерьез.
Журналист: Вы решились стать фотографом на свадьбах, чтобы выжить?
Нелли: Нет, слава Богу, меня пригласили в IstoÉ Gente (известный бразильский журнал) и я была готова уволиться, но сделать это было довольно сложно. Как только я ушла меня пригласили в QUEM (браз.журнал) было не легко отказываться. Со свадебной фотографией я пришла к тому к чему всегда стремилась и никогда не имела – к свободе. Работать на журнал это быть белкой в колесе, всегда должна снимать важные для журнала фотографии. Однажды меня отправили снимать свадьбу известного человека. После чего меня коллеги спросили, кто мне это предложил? На что я ответила – в свадебной фотографии нет никакого редактора и тем более текста. Они лишь улыбнулись. В момент, когда я собираю альбом, я на время становлюсь редактором искусства.
Журналист: Мода на фотографирование свадеб профессионалами останется?
Нелли: Есть много хороших фотографов, еще больше тех, кто вчера начал, кто фотографирует на свадьбах в одиночку с одной камерой. Я иду с тремя камерами, еще одним фотографом и одним ассистентом, камера есть камера и она может сломаться. Я считаю, нелогично неопытному фотографу брать с собой на свадьбу одну камеру два объектива и вспышку. Возможно, все замечательно обойдется.
А может явиться лишь возможностью по созданию большой проблемы. Бывают моменты, когда нет времени на смену объективов, батареек или пленки. Все происходит мгновенно. И вот такой неопытный фотограф способен лишь напугать своим непрофессионализмом.
Журналист: Насколько важно оборудование и фотографические материалы?
Нелли: Оборудование у каждого фотографа должно быть личное, чтобы делать с ним то, что он считает нужным. Важно чтобы оно было не единственным. Удивительно как некоторые считают, что вторая камера не обязательна. Для данной съемки хорошо иметь телевик, широкоугольник и зум объектив. Конечно, возможно работать и с более дешевой техникой…
Журналист: Вы занимаетесь маркетингом?
Нелли: Публикую объявления в справочнике для невест, а также среди поставщиков услуг для организаций свадеб. Но лучше всего работает «сарафанное радио»
Журналист: Самая сложная свадьба?
Нелли: Была свадьба у дочери посла где среди приглашенных была Леди Ди, я кроме фотографирования должна была координировать действия фотографа из журнала “CARAS” . Меня чуть кондрашка не хватила когда я об этом узнала. К счастью Леди Ди на свадьбе не было, а иначе бы фотографировать было бы чертовски сложно, в этом случае море фотографов щелкало бы не переставая.
