Новости и перспективы развития системы м4/3 [mod]

Цитата:

от: zloykloun
Вот взяли и разрушили чьи то "банальные истины". :)

Чел бред написал, а ты разнёс.
В этой теме напиши, что нет абъёму -https://club.foto.ru/forum/531/552893

Цитата:

от:OperLV
Вовсе нет.
В статье описан механизм влияния эволюционного развития зрения на формирование восприятия объёма в реальном мире. Но в природе, при этом, не существует исключительно "цветных" объектов, светотень присутствует всегда.

В контексте же форума и ветки речь идёт о фотографии.
Поэтому в "банальной истине" присутствует некоторое упрощение, нужно было добавить "практически" и "в фотографии".

Было бы забавно глянуть на фото, в котором объём создан исключительно за счёт цвета.
Грубо говоря исключительно за счёт изменения информации в каналах AB при ровной плашке в L (в цветовом пространстве LAB) :D

А вот фото с сильнейшим ощущением объёма и без единого цветного пятнышка, только за счёт светотеневого рисунка, совсем не редкость.

Подробнее

Думаю, что такие "фото, в котором объём создан исключительно за счёт цвета" тоже есть, но есть простой тест - одним кликом переводим Цветное фото в ЧБ - если объём есть - то он никуда не девается.
И от мартицы/линзы не зависит практически никак - а зависит "только за счёт светотеневого рисунка"!

Цитата:

от:Свободы сеятель пустынный
Думаю, что такие "фото, в котором объём создан исключительно за счёт цвета" тоже есть, но есть простой тест - одним кликом переводим Цветное фото в ЧБ - если объём есть - то он никуда не девается.
И от мартицы/линзы не зависит практически никак - а зависит "только за счёт светотеневого рисунка"!

Подробнее

Ну, это уже почти к Аристотелю. Из онтологии формы следует, что цвета - результат материализации (дробления) идеи света. Это наглядно проявляется в процессе обратного перевода цветного в чёрно- белое. Убирая цвет, мы изгоняем чувственность, как бы поднимая изображение к чистой форме - к идее, к эйдосу. Именно поэтому чёрно-белая фотография становится часто интереснее - проявляются глубины смыслов, символический план, который сокрыт в цветном разнообразии. Перевод в чёрно- белое- художественный приём сокращения инструментов, средств выразительности. Отсюда и восприятие того, что именно тени формируют объём. На самом же деле ум так видит не объём, а бытие идей, эйдосы - т.е. не физический объём как таковой, а объём идеи. Сам же физический объём каким был, таким и остаётся, просто иные детали не мешают уму его замечать.

Вот только ради таких как Вы (редкое явление!) я и торчу в этой теме и общаюсь с фотоананистами фотопиксельдрочерами, дай им Бог здоровья!

Цитата:

от:Oleg_borovik
... Из онтологии формы следует, что цвета - результат материализации (дробления) идеи света. Это наглядно проявляется в процессе обратного перевода цветного в чёрно- белое. Убирая цвет, мы изгоняем чувственность, как бы поднимая изображение к чистой форме - к идее, к эйдосу. Именно поэтому чёрно-белая фотография становится часто интереснее - проявляются глубины смыслов, символический план, который сокрыт в цветном разнообразии...

Подробнее

Пожалуй, впервые я задумался о ч/б в фотографии...

Цитата:

от:Oleg_borovik

Ну, это уже почти к Аристотелю. Из онтологии формы следует, что цвета - результат материализации (дробления) идеи света. Это наглядно проявляется в процессе обратного перевода цветного в чёрно- белое. Убирая цвет, мы изгоняем чувственность, как бы поднимая изображение к чистой форме - к идее, к эйдосу. Именно поэтому чёрно-белая фотография становится часто интереснее - проявляются глубины смыслов, символический план, который сокрыт в цветном разнообразии. Перевод в чёрно- белое- художественный приём сокращения инструментов, средств выразительности. Отсюда и восприятие того, что именно тени формируют объём. На самом же деле ум так видит не объём, а бытие идей, эйдосы - т.е. не физический объём как таковой, а объём идеи. Сам же физический объём каким был, таким и остаётся, просто иные детали не мешают уму его замечать.

Подробнее

"Мощно задвинул, внушаетъ!" (с)

Цитата:

от:Oleg_borovik
Ну, это уже почти к Аристотелю. Из онтологии формы следует, что цвета - результат материализации (дробления) идеи света. Это наглядно проявляется в процессе обратного перевода цветного в чёрно- белое. Убирая цвет, мы изгоняем чувственность, как бы поднимая изображение к чистой форме - к идее, к эйдосу. Именно поэтому чёрно-белая фотография становится часто интереснее - проявляются глубины смыслов, символический план, который сокрыт в цветном разнообразии. Перевод в чёрно- белое- художественный приём сокращения инструментов, средств выразительности. Отсюда и восприятие того, что именно тени формируют объём. На самом же деле ум так видит не объём, а бытие идей, эйдосы - т.е. не физический объём как таковой, а объём идеи. Сам же физический объём каким был, таким и остаётся, просто иные детали не мешают уму его замечать.

Подробнее

Забыли уточнить, что объема в двумерном изображении быть не может, есть только иллюзия объема...

Цитата:

от: Свободы сеятель пустынный
Думаю, что такие "фото, в котором объём создан исключительно за счёт цвета" тоже есть...

Я бы с удовольствием посмотрел :D

Цитата:

от: OperLV

Я бы с удовольствием посмотрел :D

Винсент Ван Гог "Звездная ночь", "Ирисы". И попробуйте сказать, что там нет объёма.

Не только Вам но и другим спорщикам:
Чем писать всякую чепуху, лучше бы сходили на курс истории искусства. Художественная фотография - это изобразительное искусство. От живописи отличаются инструменты, но не приёмы и принципы.

Если мы говорим о законченном произведении, то цвет и тон должны составлять в нём единое композиционное решение. Цель которого - раскрыть сюжет снимка.

Засим удаляюсь, ибо уже много раз зарекался что-то писать в этой конфе.

Цитата:

от:olybyr
Винсент Ван Гог "Звездная ночь", "Ирисы". И попробуйте сказать, что там нет объёма.

Не только Вам но и другим спорщикам:
Чем писать всякую чепуху, лучше бы сходили на курс истории искусства. Художественная фотография - это изобразительное искусство. От живописи отличаются инструменты, но не приёмы и принципы.

Подробнее

Пипл фотает и сравнивает на уровне помоек ближнего двора ... ДД им, кхм, не хватает!

Друзья, извините (задолбал уже наверно...)
О Каноне RP... все больше нахожу аргументов не в его пользу.
Пункт 1.
А не случится ли так же... как у Олимпуса, зеркальная оптика которого медлительна через переходник на тушках с только контрастным автофокусом EM5-1 EM10-2 и т.д..? Ведь моторы фокусировки не заточены под контрастный фокус. Фазовый подавай. Слышал что корректно работают на EM1 EM1-2. То есть покупать RP и собирать зеркальную оптику с нуля не имеет смысла. На новый байонет, выбора как такового ещё нет и цены намечаются совсем не интересные.
Пункт 2.
Интересует красивый готовый JPEG из коробки. Что бы вы предпочли? Олимпус 10-2 5-2 Pen-F или Панасоник G81 GX9?
Если выбор падёт на PEN-F, то придётся первое время жить скучно с одним объективом. Либо 25/1,8 либо 30/1,4
Если выбор падёт на дешевле 10-2, то с объективами: 25/1,8 или 30/1,4 + 45/1,8 или 56/1,4 + вспышка Godox с радиосинхронизатором. (люблю я это дело, аля стробизм)
Пункт 3.
Гармонично ли работают стёкла от Сигмы 16/30/56 на микре? Я слышал есть программный конфликт или уже прошивками поправили? Стоит ли с ними заморачиваться, или воспользоваться родными хорошо подходящими стёклами?

Цитата:

от:Дирижер
Друзья, извините (задолбал уже наверно...)
О Каноне RP... все больше нахожу аргументов не в его пользу.

Пункт 2.
Интересует красивый готовый JPEG из коробки. Что бы вы предпочли? Олимпус 10-2 5-2 Pen-F или Панасоник G81 GX9?

Если выбор падёт на дешевле 10-2, то с объективами: 25/1,8 или 30/1,4 + 45/1,8 или 56/1,4 + вспышка Godox с радиосинхронизатором. (люблю я это дело, аля стробизм)

Подробнее

Только ОЛИК ! М5-2 или М10-2/3 по карману...
Дёшево и сердито. + Пару родных стёкол. 17мм + 45мм.
И ЖУПЕГ и эргономика - радуют.
А панасы = они ВИДЕОКАМЕРЫ, (с функцией СТОПкадра).

Цитата:

от:olybyr
Винсент Ван Гог "Звездная ночь", "Ирисы". И попробуйте сказать, что там нет объёма.

Не только Вам но и другим спорщикам:
Чем писать всякую чепуху, лучше бы сходили на курс истории искусства. Художественная фотография - это изобразительное искусство. От живописи отличаются инструменты, но не приёмы и принципы.

Если мы говорим о законченном произведении, то цвет и тон должны составлять в нём единое композиционное решение. Цель которого - раскрыть сюжет снимка.

Засим удаляюсь, ибо уже много раз зарекался что-то писать в этой конфе.

Подробнее

Дядя, Вы серьёзно?
Или читаете не очень внимательно?
Хотите сказать, что на "ирисах" есть визуальный объём переданный только цветом? Серьёзно?
Это вот тут объём?

Цитата:

от:Дирижер

Интересует красивый готовый JPEG из коробки. Что бы вы предпочли? Олимпус 10-2 5-2 Pen-F или Панасоник G81 GX9?
.............
Гармонично ли работают стёкла от Сигмы 16/30/56 на микре? Я слышал есть программный конфликт или уже прошивками поправили? Стоит ли с ними заморачиваться, или воспользоваться родными хорошо подходящими стёклами?

Подробнее

1. Олимпус 10-2. Потому что есть и устраивает :D Панасоник G81 GX9 тоже нравятся, но в России это другая ценовая категория, почти как Pen-F.
2. У Сигмы все поправлено прошивками, ну кроме, может, 16/1.4 - на Олимпусах есть то ли фронт-, то ли бэкфокус. Заморачиваться стоит, если фокусные устраивают.

Кому там абъёму не хватат:

Цитата:

от:Дирижер

Пункт 2.
Интересует красивый готовый JPEG из коробки. Что бы вы предпочли? Олимпус 10-2 5-2 Pen-F или Панасоник G81 GX9?
Если выбор падёт на PEN-F, то придётся первое время жить скучно с одним объективом. Либо 25/1,8 либо 30/1,4
Если выбор падёт на дешевле 10-2, то с объективами: 25/1,8 или 30/1,4 + 45/1,8 или 56/1,4 + вспышка Godox с радиосинхронизатором. (люблю я это дело, аля стробизм)
Пункт 3.
Гармонично ли работают стёкла от Сигмы 16/30/56 на микре? Я слышал есть программный конфликт или уже прошивками поправили? Стоит ли с ними заморачиваться, или воспользоваться родными хорошо подходящими стёклами?

Подробнее

10-2 вполне нормальный, использую с б/у 12-40/2.8, зум заменяет набор фиксов. Sigma 56/1.4 c ним хорошо работает. Можно и 5-2 с рук взять, он лучше защищён.

Цитата:

от:GUNIK
Только ОЛИК ! М5-2 или М10-2/3 по карману...
Дёшево и сердито. + Пару родных стёкол. 17мм + 45мм.
И ЖУПЕГ и эргономика - радуют.
А панасы = они ВИДЕОКАМЕРЫ, (с функцией СТОПкадра).

Подробнее

Да ладно! Картинка что у Оликов, что у Панасов по качеству практически одинаковая, JPEG камерный настраивается и там, и там. Видео плюсом у Панаса идет, но они поэтому и дороже 10-го Олика. Между ними выбор сводится к тому, что больше нравится, как в руку ляжет, и сколько денег не жалко. Ну и насколько видео важно.

Цитата:

от:Дирижер

Пункт 3.
Гармонично ли работают стёкла от Сигмы 16/30/56 на микре? Я слышал есть программный конфликт или уже прошивками поправили? Стоит ли с ними заморачиваться, или воспользоваться родными хорошо подходящими стёклами?

Подробнее

Есть olympus E-PL3 и Pen-F. Так же Panasonic DMC-G6 и стёкла sigma 19/2.8 ; 56/1.4 ; 60/2.8
Проблем не испытывал. На 60-ку фотографировал мотокросс даже.

Цитата:

от: OperLV

Дядя, Вы серьёзно?

Мальчик!

В музей сходи и посмотри. Там есть объём и передаётся он у Ван Гога именно цветом.

Удачи!

Любая современная камера может давать практически любой цвет. Везде всё настраивается.

Различия между Оликом и Панасом одного года выпуска - в пределах самовнушения. Там почти всё одинаковое.