Вот что мне ответил Юрий Гавриленко по поводу обсуждавшейся фотографии Стефана Рохнера:[quot]Наталия, трудно что-либо добавить к тому, что вы написали о фотографии Stefan'a Rohner'a: всё верно.
Действительно, наблюдается трехчастное деление кадра,
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_tri.jpg
а не в пропорциях золотого сечения
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_gs.jpg .
Замечу, что композиция другого снимка, который мне менее нравится, тяготеет к линиям ЗС:
http://www.2x36.ru/tmp/1939726_gs.jpg
(красная разметка - золотое сечение, белая - трехчастное деление).
Впрочем, отношение изображения к границам кадра не всегда имеет принципиальное композиционное значение, но в случае Rohner'a тщательность композиции и продуманность деталей лишний раз свидетельствует о его мастерстве как действительно крупного современного фотографа.
Но вернемся к первой фотографии
Сразу бросается в глаза некоторая "неестественность" композиции: женщина расположена в левой, менее важной, части кадра, а с первого взгляда ничего не значащая кровать - во второй, более важной. Ведь в европейской живописной традиции принято помещать в правой части полотна наиболее важных "персонажей".
Эта "вычурность" композиции наводит на мысль, что перед нами не простой психологический портрет женщины, а работа, разрешающая некую обобщенную тему, то есть тему, выходящую за пределы простого изображения, тему, которую можно решить только энергичными композиционными средствами. Согласитесь, что сколь хорошо нам не был бы известен "язык" мимики лица и поз тела, многие человеческие состояния оказываются ими "невыразимыми", так сказать, трансцендентными внешнему облику человека. Например, возвышенность стремлений, пафосность, внутренняя озаренность или крест судьбы, одиночество, опустошенность, тягостная томительность ожидания и т.п., - оказываются невыразимыми чисто выразительными средствами. Чтобы передать подобные состояния, одного простого изображения не достаточно, - такие "замыслы" реализуются КОМПОЗИЦИОННЫМИ ОБОБЩЕНИЯМИ ПО ПОВОДУ ИЗОБРАЖЕННОГО.
Какие же композиционные средства применяет Rohner? Подробнее рассмотрим строение фотографии с различных точек зрения, а потом попробуем хоть чуть-чуть приблизиться к "смыслу" этой превосходной работы.
Во-первых, имеем параллелограммы картин и рук:
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_sq.jpg
образующие своими центрами треугольник-гильотину, своим острием "ранящий" женщину в грудь:
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_sq1.jpg
Мысленно уберите картины со стен, - и фотография станет "легче", как будто зритель сам нес тяжесть этой конструкции. Кстати, обратите внимание, что автор не показывает, ЧТО изображено на картинах или снимках, - они ему нужны только как ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ, согласующиеся с положением рук женщины. То есть это чисто композиционные элементы, а не объекты предметного мира, ведущие к человеку.
Во-вторых, перекрещенные руки женщины "рифмуются" с рисунком покрывала:
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_cros.jpg
эта пластическая рифма указывает на какую-то неясную связь женщины и места слева от нее на кровати.
В-третьих, видим летящие стрелы геометрических линий. Параллелограммы картин испускают стрелы диагоналей, темный треугольник вверху стреляет по линии медианы, согнутая левая рука женщины пускает стрелу в низ правого поля кадра. Самое удивительное, что все стрелы проносятся через одну точку на кровати рядом с героиней:
http://www.2x36.ru/tmp/2124807_tr.jpg
Эти скрытые векторы действий делают окружающую убогую обстановку очень активной, даже агрессивной.
Ждет ли кого-нибудь женщина или вспоминает того, кто недавно был рядом с ней? Или она одинока? Или, напротив, рядом с ней были многие, но случайные?..
Невозможно сказать точно!.. Может быть, прелесть этой фотографии в поэтичной недосказанности. Мне кажется, что эта работа ОБ ОТСУТСТВУЮЩЕМ.
Неясность выражения лица женщины только усугубляет множественность толкований, но жесткая и точная композиция ограничивает возможные смыслы. Поза женщины выражает покорность и послушность судьбе.
композиция основана на контрасте между
Фотография построена на контрасте между пассивностью женской фигуры и активностью предметного окружения и
фона.
Это настоящее визуальное искусство, в котором "художественный смысл"
изображения формируется не сюжетом, а продуманной композицией.
[/quot]
Подробнее
:?: 
Ващета я женат и люблю свою жену... Надеюсь, никто не воспользуется моей досадной оплошностью?
