Часть вторая из двенадцати.
Опущено 7 иллюстраций, из которых одна фотография, прочие - штриховые рисунки (для начинающего столяра). Здесь они не особо показательны, но, тем не менее, для полноты впечатлений, желательно было бы их представить. Пока откликнулся только Вл@димир, если кто-то еще согласится разместить рисунки на своем сайте, быстрее народа (и вставит ссылки в текст), то это будет хорошо. Общий вес картинкок 766 кб. Файлы пронумерованы соответственно номерам рисунков.
Какъ снимать портреты безъ павипьона.
По Ф. Ламберту.
(Продолжение).
IV. Первая попытка.
Теперь предоставимъ читателю на минуту полную свободу действий. Благодаря большому знакомству съ работами новичковъ, можно, пожалуй, предсказать, что онъ допуститъ тутъ целый рядъ ошибокъ. На рис. 2 данъ образчикъ снимка, сделаннаго неопытнымъ фотографомъ-любителемъ. По разсмотрении этого рисунка окажется, что на немъ пояснены на деле следуюшие ошибки и промахи:
1. Неподходящее освещение.
2. Недодержка.
3. Перепроявление.
4. Отсутствие рефлектора.
5. Неподходящий фонъ.
6. Неверно установленная камера.
7. Плохо посаженная фигура.
8. Неверное сочетание цветовъ.
Далее будетъ сказано несколько словъ о ождомъ изъ этихъ пунктовъ по очереди.
1. Неподходящее освещение. — Позирующий былъ посаженъ слишкомъ близко къ окну, такъ что одна сторона лица была освещена очень сильно, а другая была почти въ темноте. При такомъ освеицении кажется, словно лицо перерезано на две части. Обращение съ освещениемъ требуеть особаго внимания по отношению къ разнымъ вопросамъ (о нихъ речь впереди), надъ которыми новички по всей вероятности не очень задумываются.
2. Недодержка подчеркиваетъ еще более вышеуказанную ошибку, такъ какъ, благодаря ей, тени еице более сгущаются. Это одна изъ очень распространенныхъ ошибокъ, делаемыхъ при комнатныхъ съемкахъ. На каждый передержанный домашний портретъ придется, вероятно, сто недодержанныхъ.
3. Въ свою очередь за недодержкой часто следуетъ перепроявление. Многие думаютъ, что при более продолжительномъ проявлении можно выработать детали теней и т. п. Объ этомъ смотри последующее замечание.
4. Вопросъ о рефлекторахъ и объ ихъ применении разсматривается далее очень подробно. Это въ свою очередь еще одно „quantite negligeable" во многихъ домашнихъ портретахъ.
5. Неподходящий фонъ.— Этотъ недостатокъ къ прискорбию слишкомъ очевиденъ; въ самомъ деле, снимокъ напоминаетъ скорее одну изъ столь распространенныхъ загадочныхъ картинокъ: „где полисмэнъ?".
6. Неверно установленная камера.—Объективъ былъ не только слииикомъ близокъ къ позирующему, но и слишкомъ высоко поднятъ надъ нимъ; въ результате получилоеь некоторое искажение линий.
7. Поза снимающагося—руки и т. п.—Тутъ ошибка тоже настолько очевидна, что не стоитъ даже и говорить о ней; съ этимъ вопросомъ связано и
8. Неверное сочетание цветовъ—напримеръ, кружевной белый бантъ, находящийся какъ разъ подъ лицомъ, наполовину чернымъ, платокь въ руке и т. п.
Можно было бы легко пополнить этотъ перечень еще полдюжиной или больше ошибокъ, но обо всемъ этомъ, кажется, сказано уже вполне достаточно, чтобы показать, что въ портретной фотографии, какъ и въ другихъ делахъ, успехъ зависитъ отъ многихъ незначительныхъ причинъ, на которыя, однако, следуетъ обращать серьезное внимание.
Если бы теперь попытаться разобрать въ одной и той же главе все эти недостатки и указать, какъ надо избегать ихъ, то по всей вероятности въ результате такой попытки оказалось бы, что во первыхъ, „путаница въ понятияхъ" еще более увеличилась и во вторыхь читатель бросилъ бы все въ безнадежномъ отчаянии. Вотъ почему внимание читателя будетъ обраицаться въ последуюшемъ только на одинъ вопросъ сразу. Поэтому, когда, напримеръ, будетъ изучаться вопросъ объ употреблении рефлектора, его действии подъ разными углами и на различныхъ разстоянияхъ, то въ это время не надо заниматься изучениемъ экспрессии или ретуши или сочетания материй и т. п., а надо удовольствоваться пока уяснениемъ себе главныхъ положений того именно вопроса, который изучается въ данное время. Только такимъ образомъ и будетъ возможно подвигаться къ цели, хотя и медленнымъ, но зато темъ более вернымъ путемъ.
V. Фоны и рефлекторы.
Теперь легче всего перейти къ вопросу о фонахъ. Для начала работъ рекомендуются наиболее простые фоны — какъ, напримеръ, темная занавеска или гладко окрашенная стена или вообще какой-нибудь гладко и ровно окрашенный предметъ безъ какихъ бы то ни было узоровъ.
Но, однако, начинающий фотографъ скоро убедится въ томъ, что ему нужно усаживать позирующаго въ то или иное положение, чтобы добиться различнаго освещения и т. п. Гладкая стена къ сожалению неподвижна; для занавески нужна рама и т. п. Такимъ образомъ часто прихо-дится жалеть объ отсутствин передвижного фона, поэтому дальнейшимъ шагомъ начинающаго фотографа будетъ или покупка или самостоятельное изготовление фона и рамы къ нему. Если решаютъ купить фонъ, то надо, чтобы онъ былъ сделанъ изъ такого материала, что можно было бы легко чистить фонъ, проводя по его поверхности мокрой губкой. Такие фоны изъ моющейся материи стоятъ немного дороже картонныхъ, но эта приплата вполне окупается. Что же касаётся цвета, то для портретной фотографии нуженъ темный и светлый фонъ. Совершенно не требуется, чтобы фонъ былъ абсолютно белымъ или абсолютно чернымъ. Наиболее подходящими оттенками будутъ скорее бледно-серый и темно-серый или тепловатый коричневый. Для техъ читателей, которые пожелаютъ сделать сами фоны и рамы къ нимъ, даются ниже более подробныя указания.
Прежде всего, что касается размера, то онъ будетъ зависеть отчасти отъ требуемаго пространства. Если предполагаютъ снимать портреты во весь ростъ, то нужно будетъ иметь въ запасе по крайней мере 12 дюймовъ или около того надъ головой позирующаго.
Вследствие этого вышина фона должна будетъ равняться, скажемъ, семи футамъ. Что же касается ширины, то чемъ фонъ будетъ шире, темъ лучше, но только если онъ, разумеется, не будетъ настолько широкъ, что его неудобно передвигать, такъ какъ нельзя достать руками отъ одного края рамы до другого. Можно легко вытянуть руки и достать до краевъ рамы въ 5 футовъ шириной. Такую ширину фона и можно считать вполне достаточной для большей части комнатныхъ снимковъ. Фонъ состоитъ, собственно говоря, изъ 2 частей, а именно; изъ деревянной рамы, или „подрамника", похожаго на тотъ, которымъ пользуются для натягивания и прикрепления холста при живописи масляными красками и во-вторыхъ изъ самаго материала для фона. Раму можетъ сделать всякий, кто умеетъ обращаться съ пилой и отверткой.
Для этого надо выбрать на лесномъ дворе доску, по возможности безъ сучковъ, въ 12футовъ длины, 8 дюймовъ ширины и въ 1 дюймъ толщины („однодюймовку"). Ее надо распилить на четыре равныхъ полосы въ 12 футовъ на 2 дюйма на 1 дюймъ. Затемъ, все четыре стороны каждаго бруска выстругиваются и каждый брусокъ распиливается на 2 части длиною въ 7 футовъ и въ 5 футовъ. Семифутовые бруски будутъ боками рамы, а пятифутовые верхомъ и низомъ. Читатель видитъ, что мы сразу запасаемся материаломъ для двухъ рамъ, каждая 7 футовъ на 5 футовъ. Одна приготовляется для фона, другая—для рефлектора.
Углы каждой рамы можно легче соединить при гтомощи „полусоединения" (см. рис. 3). При томъ требуется только внимательное употребление пилы, которой надо выпилить на концахъ брусковъ части, указанныя на диаграмме. Сделавъ это, надо. сложить в.месте два конца, какъ показано на рис. 4, и скрепить ихъ парой крепкихъ винтовь, по одному винту съ каждой стороны. Но, однако, эти „полусоединения" не достаточно еще прочны для того, чтобы удерживать безъ дальнейшей помощи такия большия рамы. Поэтому каждый уголъ скрепляется еще при помощи дешевой железной скрепы, стоящей около 15 коп. штука. Рис. 5 даетъ объ этомъ верное представление безъ дальнейшнхъ словъ. Теперь, когда обе рамы сделаны, надо разрешить вопросъ о томъ, какъ добиться того, чтобы ихъ можно было ставить на ребро.
Этого можно досгичь двумя снособами. Каждый изъ нихъ имеетъ свои достоинства, поэтому читатель самъ долженъ избрать тотъ способъ, который покажется ему наиболее подходящимъ. Первый способъ состоитъ въ томъ, что обеЕ рамы соединяются вместе при помощи широкой тесьмы или шарнира и несколькихъ гвоздей. Преимущество этого способа заключается вь томъ, что фонъ и рефлекторъ поддерживаютъ другъ друга и легко складываются плашмя, когда они лежатъ безъ употребления. Недостатокъ же этого способа тотъ, что мы до некоторой степени будемъ связаны относительнымъ положениемъ фона и рефлектора. Но, помимо того, перемена сторонъ будетъ очень затруднительна, такъ какъ придется переворачивать все это сооружение вверхъ ногами. А это не всегда бываетъ легко сделать въ небольшой комнате, переполненной мебелью. Другой способъ основывается на томъ, чтобы каждая рама могла стоять совершенно самостоятельно. Для этого проще всего привинтить къ обоимъ концамъ нижней стороны каждой рамы по доске, скажемъ, 18 на 4 на 1 дюймъ (см. SS рис. 6). Затемъ, къ бокамъ рамы привинчивается при помощи четырехь винтовъ еще по другой треугольной дощечке, обозначенной буквами Н на рис. 7. Такой снособъ даетъ больше свободы въ выборе относительнаго положения, но зато въ этомъ случае рамы будутъ занимать больше места.
Следующимъ вопросомъ будетъ вопросъ о материале для рефлектора и фона. Для перваго надо приобрести какой-нибудь дешевой белой бумажной материи. По краямъ ея нашиваются несколько тесемокъ для того, чтобы можно было снимать Июлотнище рефлектора, когда онъ стоитъ безъ употребления и держать его такимъ обра-зомъ въ чистоте. На рис. 8 представленъ общий видъ рамы рефлектора съ полотнищемъ, подвешенномъ на. тесемкахъ.
Что же касается собственно фона, то для него надо приобрести какого-нибудь дешеваго небеленаго коленкора, такой ширины, чтобы имъ легко покрывалась рама. Затемъ надо гладко и ровно прибить материю гвоздиками къ раме, но не натягивать ея. Прибивку следуетъ начинать со средины каждой стороны и оставлять углы подъ конецъ.
После этого нужно взять столовую ложку крахмала или толченаго рыбьяго клея, высыпать его на плоское блюдо и разбавить полъ-литромъ горячей воды; все это размешивается хорошенько вилкой, покуда не получится чистаго раствора цвета соломы и не останется никакихъ нерастворившихся комковъ. Затемъ берется широкая (въ 4 дюйма) плоская кисть изъ свиной щетины и ею на коленкоръ накладывается такой ровный слой клея, чтобы материя пропиталась насквозь, но не надо, чтобы растворъ стекалъ по ней полосами. Потомъ эта загрунтовка или проклейка оставляется сохнуть. Это займетъ всего несколько часовъ времени. Пока же следуетъ приготовить вторую такую же, какъ и раньше, порцию клея или клейстера и растворить приблизительно въ полъ-литре воды кусокъ обыкновенной извести примерно въ кулакъ или въ большой апельсинъ величиной. Затемъ нужно взять съ маленькую чайную ложку порошка жженой слоновой кости или ламповой сажи; высыпать ее на заднюю сторону мелкой тарелки, прибавить туда съ чайную ложку распущеннаго раньше клея, а потомъ растереть все при помощи шпахтеля или обыкновеннаго ножа въ блестящее черное тесто. Очень важно, чтобы все это тесто было совершенно сырымъ, и чтобы оно равномерно пропиталось клеевымъ растворомъ. Для этого, быть можетъ, придется прибавить еще немного раствора. Вь результате, это тесто должно иметь консистенцию глицерина. После того, какъ оно будетъ соверииенно готово, надо смешать черную краску со всей растворенной раньше известкой и тщательно размешать всю получившуюся смесь. Затемъ, эта полученная светло-серая краска пробуется на запасномъ клочке холста, который после окраски высуииивается у огня. Обратите внимание, что оттенокъ сухой краски будетъ светлее, чемъ влажной. Такъ какъ для фона нуженъ светло-серый тонъ, то, быть можетъ, после сушки придется прибавить еще белой краски или черной.
На другой стороне той же самой деревянной рамы будетъ находиться второй фонъ. Онъ въ свою вчередь делается изъ небеленой материи, прибитой къ раме и проклеенной или загрунтованной темъ же самымъ способомъ. Что же касается цвета, то къ прежней краске (жженой слоновой кости или ламповой саже) нужно бу-детъ прибавить еще чего-нибудь, чтобы увели-чать ея „силу".
Для этого можно прибегнуть къ помощи какой-нибудь темно-красной или темно-коричневой краски, хорошо растертой въ порсшокъ, вроде коричневой „Ванъ-Дикъ", жженой сиенны, жженой умбры и т. д. Лучше всего первая изъ названныхъ красокъ. Нужная для фона краска составляется следующимъ образомъ: въ небольшомъ количестве жидкости растворяется приблизительно по равной части (по объему) коричневой ,,Ванъ-Дикъ" и черной краски. Это можно легко сделать въ маленькой чашке, причемъ надо хорошенько растирать краски донышкомъ ложки. Затемъ это черно-коричневое тесто смешивается съ равнымъ объемомъ распущеннаго клея или клейстера. Опять, и тутъ будетъ полезно испробовать полученную краску на запасномъ лоскутке холста. И въ этомъ случае, когда пробный кусокъ холста высохнетъ, краска сделается светлее, чемъ она была раныпе. Очень можетъ бьпъ, что придется вгорично выкрасить фонъ. Слой краски надо накладывать очень равномерно: т. е. безъ чередования темныхъ и светлыхъ пятенъ, но можно сделать одинъ уголъ посветлее, а затемъ более или менее постепенно сгущать краски по -направлению къ противоположному углу. При окраске надо начинать работу сверху и окрашивать фонъ горизонталъно: проводить три или четыре штриха такимъ образомъ \\\\, а затемъ несколько такихъ же штриховъ немного ниже, накладывая краску такъ ////. При такой окраске каждый новый штрихъ покрываетъ отчасти последний, а отчасти штрихи, проведенные выше. Очень ровная окраска нежелательна, напротивъ, небольшая неравномерность представляетъ даже некоторыя выгоды.
При натягивании материи на раму въ первый разъ не надо заколачивать гвоздиковъ очень крепко. После того, какъ материя будетъ выкрашена и высохнегь, будетъ вероятно заметно, что она немного „села", вследствие чего можетъ потребоваться небольшая поправка, которую легко произвести, если гвоздики можно быстро вытащить.
Для нашей цели более всего подходятъ два оттенка: это во-первыхъ, серовато-белый — приблизительно такой, какимъ бываетъ или кажется небо въ пасмурный серый, мрачный безоблачный день - но не настолько темный, какимъ бываютъ новая чистая резиновая трубка или велосипедныя шины, выставленныя въ окнахъ магазиновъ.
Для другого же фона требуется более темный оттенокъ, немного темнее, чемъ шоколадный торть. Пожалуй, этотъ оттенокъ находится между шоколаднымъ цветомъ и чернымъ. Какъ уже было раньше сказано, следуетъ избегать совершенно белаго цвета или совершенно чернаго.
(Продолжение следуетъ).
// Фотографъ-Любитель, 1909 г. №2. С. 53-58
