Градиентник ND 0.6
Всего 14 сообщ.
|
Показаны 1 - 14
Градиентник ND 0.6
Купил "Градиентный фильтр ND (Neutral Dencity) 0.6", т.е. с ним экспозиция повышается на 2 стопа, соответственно 0.3 на 1 стоп, 0.9 на 3 стопа. Каким образом автоматика экспозамера справляется с экспокомпенсацией, если только половина изображения затемнена а вторая половина нет, и как правильно мерять экспозицию: на средневзвешенном режиме или матричном? :?:
Re[Vladislav Kravtsov]:
как обычно 
да с градиентом чем более узкий экспозамер тем более неудобно им пользоваъся птомучто надо думаъ головоъ.
удобнее матричный. но сним тоже надо думаъ головоъ.
да с градиентом чем более узкий экспозамер тем более неудобно им пользоваъся птомучто надо думаъ головоъ.
удобнее матричный. но сним тоже надо думаъ головоъ.
Re[Vladislav Kravtsov]:
а где купили если не секрет? не могу найти...
Re[Sheik]:
от: Sheik
а где купили если не секрет? не могу найти...
www.bhphotovideo.com любого размера :!:
Re[L4m3r]:
от: L4m3r
как обычно
да с градиентом чем более узкий экспозамер тем более неудобно им пользоваъся птомучто надо думаъ головоъ.
удобнее матричный. но сним тоже надо думаъ головоъ.
а вы, когда снимаете, головой не думаете? а я думал что фотография это для мыслящих
Re[Sheik]:
В кинолюбителе на ленинском. Есть. ND2, ND4, ND8.
Re[Vladislav Kravtsov]:
от: Vladislav Kravtsov
а вы, когда снимаете, головой не думаете? а я думал что фотография это для мыслящих
а чего ей думаъ! апстену биццо надо!
Re[Vladislav Kravtsov]:
от:Vladislav Kravtsov
Купил "Градиентный фильтр ND (Neutral Dencity) 0.6", т.е. с ним экспозиция повышается на 2 стопа, соответственно 0.3 на 1 стоп, 0.9 на 3 стопа. Каким образом автоматика экспозамера справляется с экспокомпенсацией, если только половина изображения затемнена а вторая половина нет, и как правильно мерять экспозицию: на средневзвешенном режиме или матричном? :?:Подробнее
С градиентным ставить экспозицию довольно сложно.
Дело в том что эффект от фильтра сильно зависит от диафрагмы - чем больше закрыта она тем сильнее проявляется затенение части кадра. А экспозамер у всех камер работает на открытой дифарагме, когда эффект фильтра минимален...
На слайде я обычно ставил экспозицию по незатененной части кадра в режиме М, а потом измерял ту часть которая будет затемнена через почти закрытый темной частью фильтра объектив - смотрел в какой + она попадает по экспозиции.
Чтобы снять хорошо пейзаж с градиентником обязательно нужен штатив - чтобы точно выставить границу...
Ну а жанр можно и с рук поснимать
На цифре я не понимаю зачем вообще градиентники нужны - на штатив и брекетинг - совмещаем в ФШ - тот же самый эффект.
Re[Andrey Loukianov]:
от:Andrey Loukianovот:Vladislav Kravtsov
Купил "Градиентный фильтр ND (Neutral Dencity) 0.6", т.е. с ним экспозиция повышается на 2 стопа, соответственно 0.3 на 1 стоп, 0.9 на 3 стопа. Каким образом автоматика экспозамера справляется с экспокомпенсацией, если только половина изображения затемнена а вторая половина нет, и как правильно мерять экспозицию: на средневзвешенном режиме или матричном? :?:Подробнее
С градиентным ставить экспозицию довольно сложно.
Дело в том что эффект от фильтра сильно зависит от диафрагмы - чем больше закрыта она тем сильнее проявляется затенение части кадра. А экспозамер у всех камер работает на открытой дифарагме, когда эффект фильтра минимален...
На слайде я обычно ставил экспозицию по незатененной части кадра в режиме М, а потом измерял ту часть которая будет затемнена через почти закрытый темной частью фильтра объектив - смотрел в какой + она попадает по экспозиции.
Чтобы снять хорошо пейзаж с градиентником обязательно нужен штатив - чтобы точно выставить границу...
Ну а жанр можно и с рук поснимать
На цифре я не понимаю зачем вообще градиентники нужны - на штатив и брекетинг - совмещаем в ФШ - тот же самый эффект.Подробнее
Мне не для цифры, а для плёнки, Никон Ф100 и средний формат Мамия Про ТЛ. Никон Ф100 имеет все типы замера, Мамия имеет спот, центровзвешенный и автоматический замер. Снимаю всегда со штатива. Для меня НД это новинка, до сих пор пользовался только Циркулярным поляриком. Это другое, но и полярик наполовину затемнён, хоть и темнение другого сорта. На www.photosig.cом "НД 0.6" наиболее частоиспользуемый градиентник, и фотки с ним просто супер, оcобенно восходно-закатные. Тоже хотелось бы такого качества, т.к. снимаю преимущественно на Вельвию 50 и Провию 100 плюс оптика в основном Никкоровские фиксы и пара проф зумов.
:!:
Re[L4m3r]:
от: L4m3rот:Vladislav Kravtsov
а вы, когда снимаете, головой не думаете? а я думал что фотография это для мыслящих
а чего ей думаъ! апстену биццо надо!Подробнее
Семья-работа есть? А то "апстену..." тоже бабло нужно, а драгоценный трафик забивать и людям настроение портить-негоже, однако.....
Re[Vladislav Kravtsov]:
от:Vladislav Kravtsov
Мне не для цифры, а для плёнки, Никон Ф100 и средний формат Мамия Про ТЛ. Никон Ф100 имеет все типы замера, Мамия имеет спот, центровзвешенный и автоматический замер. Снимаю всегда со штатива. Для меня НД это новинка, до сих пор пользовался только Циркулярным поляриком. Это другое, но и полярик наполовину затемнён, хоть и темнение другого сорта. На www.photosig.cом "НД 0.6" наиболее частоиспользуемый градиентник, и фотки с ним просто супер, оcобенно восходно-закатные. Тоже хотелось бы такого качества, т.к. снимаю преимущественно на Вельвию 50 и Провию 100 плюс оптика в основном Никкоровские фиксы и пара проф зумов.
:!:Подробнее
Кстати границу затемнения для кадра надо выставлять глядя в видоискатель тоже с нажатой прыгалкой диафрагмы, на открытой граница почти незаметна, да и на закрытой надо иногда немного покрутить фильтр чтобы понять где проходит граница....
Вот тут как раз и нужен штатив - одной рукой нажимаем прыгалку, другой двигаем и крутим фильтр в оправе...
Re[Andrey Loukianov]:
А что за прыгалка такая :?:
Re[Vladislav Kravtsov]:
от: Vladislav Kravtsov
А что за прыгалка такая :?:
Репетир диафрагмы, на фотожаргоне "прыгалка"
Re[Vladislav Kravtsov]:
Вот что я нашел по этому вопросу:
Гонт. Экспозиция в фотографии:
Существует ряд специальных фильтров, к которым относится, например,
фильтр, позволяющий изменить тональность неба без изменения тональностей ландшафта (так называемый
оттененный светофильтр). Плотность такого фильтра плавно изменяется от максимальной до почти полной
прозрачности, что позволяет снимать, не меняя экспозицию. Суть дела состоит в том, что, поскольку
окрашенная часть фильтра оказывается перед верхней частью объектива, свет неба фильтруется, а свет,
отраженный от ландшафта, нет. Строго говоря, это не так: в создании каждой точки изображения принимает
участие вся площадь объектива. Но фильтр стоит несколько впереди объектива, и поэтому его окрашенная
часть больше влияет на верхнюю половину кадра, чем на нижнюю, особенно при маленькой диафрагме.
Тем не менее наличие такого фильтра сказывается на освещенности всех участков изображения, и его
кратность будет больше единицы.
Конкретная величина кратности зависит от требований, предъявляемых к снимку. При использовании
оттененного желтого фильтра, предназначенного для черно-белой фотографии, небо будет темнее, а
тональность ландшафта почти не изменится, если только мы не станем вводить поправку в
экспозицию. В результате небо на снимке может оказаться слишком темным; тогда следует принять кратность фильтра равной 1,5—2.
Действие аналогичных фильтров (которые зачастую имеют довольно странные цвета),
предназначенных для цветной съемки, существенно зависит от экспозиции. Если не вводить поправку
на кратность, небо может получиться окрашенным в глубокий шоколадно-коричневый цвет.
Экспозицию, при которой возможно получить наиболее удовлетворительные результаты, лучше всего
определять экспериментально. В этих случаях показания экспонометров системы TTL, в особенности
работающих по системе точечного замера или с преимущественным измерением по центру кадра,
недостаточно надежны.
Гонт. Экспозиция в фотографии:
Существует ряд специальных фильтров, к которым относится, например,
фильтр, позволяющий изменить тональность неба без изменения тональностей ландшафта (так называемый
оттененный светофильтр). Плотность такого фильтра плавно изменяется от максимальной до почти полной
прозрачности, что позволяет снимать, не меняя экспозицию. Суть дела состоит в том, что, поскольку
окрашенная часть фильтра оказывается перед верхней частью объектива, свет неба фильтруется, а свет,
отраженный от ландшафта, нет. Строго говоря, это не так: в создании каждой точки изображения принимает
участие вся площадь объектива. Но фильтр стоит несколько впереди объектива, и поэтому его окрашенная
часть больше влияет на верхнюю половину кадра, чем на нижнюю, особенно при маленькой диафрагме.
Тем не менее наличие такого фильтра сказывается на освещенности всех участков изображения, и его
кратность будет больше единицы.
Конкретная величина кратности зависит от требований, предъявляемых к снимку. При использовании
оттененного желтого фильтра, предназначенного для черно-белой фотографии, небо будет темнее, а
тональность ландшафта почти не изменится, если только мы не станем вводить поправку в
экспозицию. В результате небо на снимке может оказаться слишком темным; тогда следует принять кратность фильтра равной 1,5—2.
Действие аналогичных фильтров (которые зачастую имеют довольно странные цвета),
предназначенных для цветной съемки, существенно зависит от экспозиции. Если не вводить поправку
на кратность, небо может получиться окрашенным в глубокий шоколадно-коричневый цвет.
Экспозицию, при которой возможно получить наиболее удовлетворительные результаты, лучше всего
определять экспериментально. В этих случаях показания экспонометров системы TTL, в особенности
работающих по системе точечного замера или с преимущественным измерением по центру кадра,
недостаточно надежны.
