вот решил спросить. каждый раз просматривая важные матчи на чемпионате мира и в лиге чемпионов по футболу, вижу большое кол-во фоторепортеров, которые в ряд стоят по обе стороны поля за воротами, с длиннющими хоботами-телевиками. вот и стало интересно.
какими же они обьективами пользуются? а какими тушками преимущественно?
может кто знает, у кого знакомые в этой сфере работают, или может кто сам этим занимается. просто очень интересно, для личного развития(расширения кругозора так сказать :D ).
фототехника спортивных фоторепортеров.
Всего 26 сообщ.
|
Показаны 1 - 20
фототехника спортивных фоторепортеров.
Re[eaw82]:
an mass L-телевики Canon (от 300 до 1200 мм) + тушки EOS 1D серии.
Re[QUAsit]:
от: QUAsit
an mass L-телевики Canon (от 300 до 1200 мм) + тушки EOS 1D серии.
По словам профрепортера с dpreview,
самый популярный объектив на футбольных матчах -
400/2.8L либо 600/4L
Re[Mr. Raschek]:
+ конвертер 1.4 и монопод.
Re[eaw82]:
[удалено]
Re[Oleg Frolov]:
Я 2 года снимал футбол ,теннис,гольф,конкур,хоккей , и т.д. с 5D. Конечно это не единичка , но свое дело она делает и неплохо. И хочу похвалить как раз автофокус и очень приятный большой видоискатель.
Если посмотреть на футболе например, то где-то четверть фотографов пользуются любительскими камерами вроде 40D. И вполне успешно.
Если посмотреть на футболе например, то где-то четверть фотографов пользуются любительскими камерами вроде 40D. И вполне успешно.
Re[Oleg Frolov]:
[quot]На футбольных матчах 400мм самый удобный[/quot]
я когда смотрю, то у всех такие громадные обьективы. стоят так в ряд, со штативами, а руками словно телескопом управляют... я думал там че поболее. видно по телевизору так кажется. :D
[quot]40D ..... вообще негодны к репортажу[/quot]
странно. а ее почему-то все репортажной камерой называют
но вообще, на таких событиях ,я всегда думал, пользуются только топовой техникой( благо крупные мировые издания могут себе это спокойно позволить), а не любительскими камерами...
я когда смотрю, то у всех такие громадные обьективы. стоят так в ряд, со штативами, а руками словно телескопом управляют... я думал там че поболее. видно по телевизору так кажется. :D
[quot]40D ..... вообще негодны к репортажу[/quot]
странно. а ее почему-то все репортажной камерой называют
но вообще, на таких событиях ,я всегда думал, пользуются только топовой техникой( благо крупные мировые издания могут себе это спокойно позволить), а не любительскими камерами...
Re[Oleg Frolov]:
[quote=Oleg Frolov]30D, 40D и 5D вообще негодны к репортажу, фокусировка отстой, особенно выбор точки фокуса.
....ну...ежели ручЁнки выпрямить...
:) ...и мозгов чуть-чуть...добавить... 
....ну...ежели ручЁнки выпрямить...
:) ...и мозгов чуть-чуть...добавить... Re[Gast]:
Мы же в России.
Здесь фотограф ценится и получает в несколько раз меньше чем там. Бюджет большинства изданий на порядок меньше западных. С серьёзной аппаратурой только агенства и 5-7 наших изданий. Тех ,кто с менее продвинутой аппратурой не так заметно,потому ,что она вся чёрная и меньше по размеру.
Кстати то,что длиннофокусная L оптика ненавистно белая (для боьшинства серьезных фотографов) именно с этим и связано. В свое время это был прекрасный маркетинговый ход, позволивший выделиться на телевизионной картинке.
Здесь фотограф ценится и получает в несколько раз меньше чем там. Бюджет большинства изданий на порядок меньше западных. С серьёзной аппаратурой только агенства и 5-7 наших изданий. Тех ,кто с менее продвинутой аппратурой не так заметно,потому ,что она вся чёрная и меньше по размеру.
Кстати то,что длиннофокусная L оптика ненавистно белая (для боьшинства серьезных фотографов) именно с этим и связано. В свое время это был прекрасный маркетинговый ход, позволивший выделиться на телевизионной картинке.
Re[WhiteBear]:
Всегда считал, что это защита от нагрева под прямым солнцем...
Немного не понятно, как народ снимает спорт такого рода на фиксы: то футболист у одних ворот, и выходит в полный рост, то у других, ближних к репортеру - рожа во весь кадр. Как кадрировать-то? С такой штукой особо не побегаешь, а бегать надо очень далеко. Выходит, что фотограф должен не просто ловить момент, но еще и молиться, чтобы этот момент произошел на достаточном от него расстоянии... Может, что-то типа 100-400 - более адекватный вариант? Опционально - 1.4х и задрать исо. В спортивном фото ведь каждый волосок никто не разглядывает: важны момент, эмоции и динамика...
Немного не понятно, как народ снимает спорт такого рода на фиксы: то футболист у одних ворот, и выходит в полный рост, то у других, ближних к репортеру - рожа во весь кадр. Как кадрировать-то? С такой штукой особо не побегаешь, а бегать надо очень далеко. Выходит, что фотограф должен не просто ловить момент, но еще и молиться, чтобы этот момент произошел на достаточном от него расстоянии... Может, что-то типа 100-400 - более адекватный вариант? Опционально - 1.4х и задрать исо. В спортивном фото ведь каждый волосок никто не разглядывает: важны момент, эмоции и динамика...
Re[Omuru]:
[quot]С такой штукой особо не побегаешь[/quot]
правильно. я как раз об этих репортерах спрашивал, которые никуда не бегают, а весь матч простаивают, десятками в ряд за воротами. держа камеру на штативе. чем-то на пулеметчиков похожие. эх, жаль у меня нет скрина такого. показал бы :D
правильно. я как раз об этих репортерах спрашивал, которые никуда не бегают, а весь матч простаивают, десятками в ряд за воротами. держа камеру на штативе. чем-то на пулеметчиков похожие. эх, жаль у меня нет скрина такого. показал бы :D
Re[eaw82]:
А может это просто ленивые репортеры? :-)
У меня есть знакомый американец, регулярно снимающий футбол (американский, соответственно) - он носится вдоль бровки только так, судя по его рассказам. И камеры меняет на ходу - у него специальный "мальчик" с тележкой всегда на игре присутствует.
У меня есть знакомый американец, регулярно снимающий футбол (американский, соответственно) - он носится вдоль бровки только так, судя по его рассказам. И камеры меняет на ходу - у него специальный "мальчик" с тележкой всегда на игре присутствует.
Re[eaw82]:
Куда ты убежишь от своих цепей?
1.На футболе можно стоять только за воротами.
2.На большинстве серьезных мероприятий места тоже строго регламентированны.
3.100-400 -отстой. Россия тёмная страна. Много соревнований в залах и при искусственном освещении. Отвратительном фоне.
100-400 годится только для яркой солнечной погоды(это по опыту выходит меньше 5-10% съемок). По качеству он заметно хуже чем даже 70-200/2.8 с 1.4 конвертером.
4.Когда снимаешь длинным фиксом:
а) масштаб движущегося объекта менятся при той же его скорости намного меньше ,чем с менее длиннофокусным объективом. То есть в рамках отрезков десятков метров можно соответственно делать групповую борьбу(3/4-1/2 поля) , одиночный вертикальный или парную борьбу по пояс(1/3-1/4) , поясные кадры (например вратарь отбивающий мяч) (1/4-0) здесь же в дело вступает вторая тушка с 70-200/2.8. Расстояния даны кончно условные-зависит от камеры и оптики,но в общем где то так.
б)Ну и немаловажное-размытие фона,которое даёт такая оптика.
Пестрая картинка очень тяжело воспринимается мозгом,особенно в небольших газетных форматах. Глазу труднее найти сюжетный центр , зацепиться за него.
1.На футболе можно стоять только за воротами.
2.На большинстве серьезных мероприятий места тоже строго регламентированны.
3.100-400 -отстой. Россия тёмная страна. Много соревнований в залах и при искусственном освещении. Отвратительном фоне.
100-400 годится только для яркой солнечной погоды(это по опыту выходит меньше 5-10% съемок). По качеству он заметно хуже чем даже 70-200/2.8 с 1.4 конвертером.
4.Когда снимаешь длинным фиксом:
а) масштаб движущегося объекта менятся при той же его скорости намного меньше ,чем с менее длиннофокусным объективом. То есть в рамках отрезков десятков метров можно соответственно делать групповую борьбу(3/4-1/2 поля) , одиночный вертикальный или парную борьбу по пояс(1/3-1/4) , поясные кадры (например вратарь отбивающий мяч) (1/4-0) здесь же в дело вступает вторая тушка с 70-200/2.8. Расстояния даны кончно условные-зависит от камеры и оптики,но в общем где то так.
б)Ну и немаловажное-размытие фона,которое даёт такая оптика.
Пестрая картинка очень тяжело воспринимается мозгом,особенно в небольших газетных форматах. Глазу труднее найти сюжетный центр , зацепиться за него.
Как фотограф снимающий автоспорт ...))))
Снимать можно чем угодно , для спортивного репортажа вполне подходит ЛЮБАЯ скорострельная камера ( от 5кадров в секунду - Canon 20D/30D/40D/1D/1DS ....вот 5D не подходит - медленный) , и либо супер-теле фикс ( для удаленных объектов ) , что-то типа 400/2,8 - 600/4 либо зумы ( 100-400 ) и т.п. ... тут скорее вопрос соревнования бюджетов , а не необходимость ...
Либо лучшая репортажная линза на все случаи жизни - 28-300L IS - она решает почти все задачи для репортажной съемки. Надо понять , что реальные требования клиентов вполне не высоки .... поэтому ни мегапискселей и ни супер качественная оптика тут не нужны. Важно УСПЕТЬ СНЯТЬ МОМЕНТ! НЕ пропустить событие. А все остальное ...простите - лирика. Да конечно замесательный фикс на 400/2,8.... если вы стоит на трибуне и снимаете с одной точки футбол... но если Вам надо перемещаться самому ... все такие линзы становятся бесполезными - надо все еще "переносимый" объектив....и Ваш предел ... что-то типа 28-300 ... потому что бывает надо еще успеть снять всю сцену ... нужен широкоугольник ... и Вы не успеете взять вторую тушку , в момент , когда на вас на скорости 150км/ч летит машина.... Вы успеваеете только зумировать ...
С уважением, Михаил.
Либо лучшая репортажная линза на все случаи жизни - 28-300L IS - она решает почти все задачи для репортажной съемки. Надо понять , что реальные требования клиентов вполне не высоки .... поэтому ни мегапискселей и ни супер качественная оптика тут не нужны. Важно УСПЕТЬ СНЯТЬ МОМЕНТ! НЕ пропустить событие. А все остальное ...простите - лирика. Да конечно замесательный фикс на 400/2,8.... если вы стоит на трибуне и снимаете с одной точки футбол... но если Вам надо перемещаться самому ... все такие линзы становятся бесполезными - надо все еще "переносимый" объектив....и Ваш предел ... что-то типа 28-300 ... потому что бывает надо еще успеть снять всю сцену ... нужен широкоугольник ... и Вы не успеете взять вторую тушку , в момент , когда на вас на скорости 150км/ч летит машина.... Вы успеваеете только зумировать ...
С уважением, Михаил.
Re[Michel30]:
[quot]Вы не успеете взять вторую тушку , в момент , когда на вас на скорости 150км/ч летит машина.... Вы успеваеете только зумировать ...[/quot]
всегда думал, что вторую тушку быстрее схватить, чем крутить кольцо зумирования... ну да ладно. вы профи в этом деле, и вам конечно виднее. :)
всегда думал, что вторую тушку быстрее схватить, чем крутить кольцо зумирования... ну да ладно. вы профи в этом деле, и вам конечно виднее. :)
Re[Michel30]:
Автоспорт я бы сказал исключение как раз. Большинство спорта в России не предьявляет таких жестких требований(что нельзя успеть взять в руки другую тушку или поменять объектив).
Re[eaw82]:
от: eaw82
всегда думал, что вторую тушку быстрее схватить, чем крутить кольцо зумирования... ну да ладно. вы профи в этом деле, и вам конечно виднее. :)
А если не думать, а попробовать, то оказывается, что зуммировать быстрее. По крайней мере у меня. А снимал двумя тушками с линзами 24-70 и 70-200. Очень много времени теряется на перекидку тушек. Потому что они начинают цепляться друг за друга и запутываться. Не хочется уронить или стукнуть друг об друга. Да и неудобно с двумя тушками.
Re[Michel30]:
от:Michel30
Снимать можно чем угодно , для спортивного репортажа вполне подходит ЛЮБАЯ скорострельная камера ( от 5кадров в секунду - Canon 20D/30D/40D/1D/1DS ....вот 5D не подходит - медленный) , и либо супер-теле фикс ( для удаленных объектов ) , что-то типа 400/2,8 - 600/4 либо зумы ( 100-400 ) и т.п. ... тут скорее вопрос соревнования бюджетов , а не необходимость ...
Либо лучшая репортажная линза на все случаи жизни - 28-300L IS - она решает почти все задачи для репортажной съемки. Надо понять , что реальные требования клиентов вполне не высоки .... поэтому ни мегапискселей и ни супер качественная оптика тут не нужны. Важно УСПЕТЬ СНЯТЬ МОМЕНТ! НЕ пропустить событие. А все остальное ...простите - лирика. Да конечно замесательный фикс на 400/2,8.... если вы стоит на трибуне и снимаете с одной точки футбол... но если Вам надо перемещаться самому ... все такие линзы становятся бесполезными - надо все еще "переносимый" объектив....и Ваш предел ... что-то типа 28-300 ... потому что бывает надо еще успеть снять всю сцену ... нужен широкоугольник ... и Вы не успеете взять вторую тушку , в момент , когда на вас на скорости 150км/ч летит машина.... Вы успеваеете только зумировать ...
С уважением, Михаил.Подробнее
Офигеть - это как, стоя на трибуне с 400\2.8 плюс кофр, куда-то премещаться? Да и "кто ж ему даст-то" куда-то перемещаться? Это только на дворовых состязаниях можно ходить чуть-ли не по полю, а на серьезных чемпионатах стоишь только на одной точке и локтями соседей пинаешь. Зум с дырой 5.6 - флаг в руки и удачи побольше, а снимки у коллег можно посмотреть. У тех, кто со светосильными фиксами спорт снимает... :P
Re[Shurpa]:
Это не гонка. Это пауза в обязательных ритуалах перед ней.
Укажите мне у кого из них зум.
Укажите мне у кого из них зум.
Re[Oleg Frolov]:
от: Oleg Frolov
На футбольных матчах 400мм самый удобный.
И только топ тушки.
30D, 40D и 5D вообще негодны к репортажу, фокусировка отстой, особенно выбор точки фокуса.
ну-ну, снимал и 400д и д70 футбол, и нормально снимал, 1д конечно лучше, у нас страна бедная, потому самая ходовая оптика в Киеве на футболе 300/2.8 и 70-200/2.8, у пары человек есть 400/2.8, у одного 600/4, тушки 50% - 20,30,40д, 50% - 1-ки, никонистов 20% от общего числа, д2х, д200 в основном, никонистов с больше чем 300/2.8 не видел.
