CANON 5D: синхронизация со студийными вспышками - возможна ли более короткая выдержка, чем 1/125?

В матчасти указана именнно эта - 1/125 выдержка как предельная. Если выдержка короче - то появляется темная полоса на нижней длинной стороне кадра.
Получается что динамические сюжеты в студии НЕ СНЯТЬ?
Как решают эту проблему?
И еще заодно: есть ли разница в синхронизации по первой и по второй шторке?

Цитата:

от:Polit
В матчасти указана именнно эта - 1/125 выдержка как предельная. Если выдержка короче - то появляется темная полоса на нижней длинной стороне кадра.
Получается что динамические сюжеты в студии НЕ СНЯТЬ?
Как решают эту проблему?
И еще заодно: есть ли разница в синхронизации по первой и по второй шторке?

Подробнее

Не понимаю, на офиц сайте кэнона написано про выдержку 200... Есть еще высокоскоростная синхронизация с родными вспыхами без ограничений.

Цитата:

от:Polit
В матчасти указана именнно эта - 1/125 выдержка как предельная. Если выдержка короче - то появляется темная полоса на нижней длинной стороне кадра.
Получается что динамические сюжеты в студии НЕ СНЯТЬ?
Как решают эту проблему?
И еще заодно: есть ли разница в синхронизации по первой и по второй шторке?

Подробнее

1/200

Цитата:

от:Polit
В матчасти указана именнно эта - 1/125 выдержка как предельная. Если выдержка короче - то появляется темная полоса на нижней длинной стороне кадра.
Получается что динамические сюжеты в студии НЕ СНЯТЬ?
Как решают эту проблему?
И еще заодно: есть ли разница в синхронизации по первой и по второй шторке?

Подробнее

А что у Вас за студия? Может быть, это павильон "Мосфильма" :)
Вдобавок: разница в синхронизации по первой и второй шторками есть. Но Ваш вопрос не подразумает даже половины ответа. Нужна ли такая опция в студии? Узнайте - будете удивлены.

Цитата:

от:Polit
В матчасти указана именнно эта - 1/125 выдержка как предельная. Если выдержка короче - то появляется темная полоса на нижней длинной стороне кадра.
Получается что динамические сюжеты в студии НЕ СНЯТЬ?
Как решают эту проблему?
И еще заодно: есть ли разница в синхронизации по первой и по второй шторке?

Подробнее

А зачем вам короче-то? ... сами студийные стробы дают продолжительность импульса, который на много КОРОЧЕ...
порядка тысячных долей секунды ... если в студии не горит другой свет, то реальное время экспозиции равно времени этого импульса... разве не так? :)
А то, что именно со студийным стробами выдержка НЕ 1/200 а 1/125 сек - это именно так и есть...

рекомендуемая - 1/125.
на 1/200 можно, но темная полоса уже может появиться.

А то, что " сами студийные стробы дают продолжительность импульса, который на много КОРОЧЕ" -
как-то вылетело из головы.
Значит, если вообще вырубить весь постоянный свет, то можно спокойно (темнота только немного будет доставлять неудобство) снимать ТАНЕЦ на 1/125 и движение будет заморожено?
Есть некоторые сомнения. М.б. у разных производителей продолжительность импульса разная и она все же не такая короткая, чтобы заморозоть движение?

Длительность импульса различных вспышек различна. Обычно у слабых вспыше он короче - 1/2000 c и около того, у мощных - 1/600 и около того.
Снимал 5D с Луч М-1. На 1/250 темная полоса снизу. На 1/200 можно снимать, но на 1/125 более равномерно освещенное поле. Удлинение более 1/125 уже не добавляет равномерности. Синхронизация по второй шторке полезна при длительных выдержках, чтобы движущийся объект не вышел смазанным. Попробуйте - конкретно на вашем объекте. Танец в темноте снимать можно, но фирменные вспышки лучше наведут автофокус - своей подсветкой автофокуса, нежели студийные, у которых такого нет.

Цитата:

от: Polit
Значит, если вообще вырубить весь постоянный свет, то можно спокойно (темнота только немного будет доставлять неудобство) снимать ТАНЕЦ на 1/125 и движение будет заморожено?

Ну вообще вырубать его не надо, достаточно сделать слабое освещение и зажать диафрагму так, чтобы без срабатывания вспышки на этой диафрагме и на выдержке 1/125 был практически черный кадр.

Снимал на мощные. Производитель вылетел из головы - "Н......". 1\600 было бы вполне достаточно.
Но чисто субъективно кажется, что импульс не такой короткий. Он еще так гаснет "постепенно как бы"...

А автофокус в принципе нужен только на первый кадр.
Дальше при ф8 переставить в М и снимать спокойно, а то на автофокус лишнее время тратится.

Найдите по Яндексу свою модель вспышки - посмотрите ее длительность импульса. Учтите, что длительность измеряется до ослабления импулься наполовину (так же как и период полураспада в физике) - вы правы, он еще гаснет некоторое время, но это почти не влияет на освещение. Фвтофокус не важен если танец на одном месте.

Цитата:

от: Алекс По
Синхронизация по второй шторке полезна при длительных выдержках, чтобы движущийся объект не вышел смазанным....

В корне НЕВЕРНО !!

Синхронизация по ВТОРОЙ шторке как раз нужна именно для того чтобы смаз от быстро движущегося объекта был ПОЗАДИ направления его движения...а НЕ спереди - добавляет ЭКСПРЕССИИ...

Цитата:

от: Алекс По
На 1/200 можно снимать, но на 1/125 более равномерно освещенное поле. Удлинение более 1/125 уже не добавляет равномерности.

Регулярно работаю в студии и не замечаю абсолютно никакой разницы между 1/125 и 1/200. На обоих выдержках равномерно освещенное поле. На 1/250 уже полоса (на 20D ее кстати небыло)
(Свет - марко, объективы 24-70/2.8 и 135/2.0.)

Цитата:

от: SergeSmArt
Цитата:

от:Алекс По
Синхронизация по второй шторке полезна при длительных выдержках, чтобы движущийся объект не вышел смазанным....

В корне НЕВЕРНО !!

Синхронизация по ВТОРОЙ шторке как ран нужна именно для того чтобы смаз от быстро движущегося объекта был ПОЗАДИ направления его движения... - добавляет ЭКСПРЕССИИ...

Подробнее

ВО! Вот это я и хотел для себя прояснить. Значит надо выставлять по второй.

Цитата:

от: SergeSmArt
Цитата:

от:Алекс По
Синхронизация по второй шторке полезна при длительных выдержках, чтобы движущийся объект не вышел смазанным....

В корне НЕВЕРНО !!

Синхронизация по ВТОРОЙ шторке как ран нужна именно для того чтобы смаз от быстро движущегося объекта был ПОЗАДИ направления его движения... - добавляет ЭКСПРЕССИИ...

Подробнее

Ну прямо в корне неверно... Бывает и наоборот! Например, снимаем портрет в сумерках с большой выдержкой. Человек стоит относительно неподвижно, ждет. Открываем затвор - экспозиция - вспых. Портрет четкий (если на штативе камера была). Если сделать с заполняющей - фон провалится в темноту, по первой шторке - может выйти смазанным, так как люди обычно после вспыхи "расслабляются". А так все будет хорошо.

Цитата:

от: Polit
Цитата:

от:SergeSmArt
Цитата:

от:Алекс По
Синхронизация по второй шторке полезна при длительных выдержках, чтобы движущийся объект не вышел смазанным....

В корне НЕВЕРНО !!

Синхронизация по ВТОРОЙ шторке как ран нужна именно для того чтобы смаз от быстро движущегося объекта был ПОЗАДИ направления его движения... - добавляет ЭКСПРЕССИИ...

Подробнее

ВО! Вот это я и хотел для себя прояснить. Значит надо выставлять по второй.

Подробнее

Какая нафиг вторая шторка со студийным светом?По второй шторке можно работать только с родной пыхалкой!

Цитата:

от:Михаил Романовский

Какая нафиг вторая шторка со студийным светом?По второй шторке можно работать только с родной пыхалкой!

Подробнее

Самая что ни на есть ВТОРАЯ :) ...
Все просто: При наличии постороннего света в ЛЮБОМ помещении происходит следующее - в момент быстрого движения объекта вспышка (НЕ важно какая!!!) дает короткий импульс и соответственно ЧЕТКОЕ, без смаза изображение, но за счет того, что выдержка длиннее, чем этот импульс сдвинувшийся объект оставляет за собой так называеымый "шлейф" - свою слабо экспонированную копию... от того, по какой именно шторке осуществляется синхронизация зависит где именно будет этот "клон" объекта - впереди основного изображения или СЗАДИ...
Если сначала затвор открылся (первая шторка) и в экспозицию попало его БЛЕДНОЕ изображение а ПОТОМ пыха пыхнула ( :) ) то объект сдвинулся и появилось его яркое и четкое изображение - и оно, ЧЕТКОЕ непременно окажется впереди бледного по ходу движения...
(Естественно этот общий, "посторонний" свет должен быть достаточным для получения даже слабого "клона" объекта )
Особенно красиво получается, когда изящная девичья фигурка (гимнастка) оставляет за собой этот слабый след движения - "шлейф"

И совершенно НЕ важно - какие там ПЫХИ работают - собственные или СТУДИЙНЫЕ СТРОБЫ - между ними вся разница-то только в МОЩНОСТИ света и их количестве...
а импульс точно так же КОРОТКИЙ


Вы просто валите в кучу "студийный СВЕТ" и студийные СТРОБЫ" а это не одно и тоже - свет в студии может быть и ОБЫЧНЫЙ .. - "постоянного свечения"... но я его-то как раз и НЕ имел ввиду :)

( Приходите ко мне на занятия по Фотографии )

Как я понимаю: если нет постороннего постоянного света
(или он настолько мал что кадр с ним без вспышек получ. черный) то при синхронизации импульсного света по второй шторке и на 1\125 движение д.б. заморожено.
А в случае с синхр-ей по первой шторке на смаз будет влиять как минимум продолжительность угасания импульса.

В любом случае надо будет выставить и станет ясно. Видимо лучше по второй.