Цитата:от: ОрЁл
Я к Сталину отношусь , в основном , положительно. Но! Это не святая икона и я допускаю эксперименты с образом.
Разумеется! Тем более, что он очень неоднозначный в истоическом смысле. Как и вообще вся война. Но только о чём этот фильм? Об исторических событиях?
Вот что говорит сам Михалков: [quot]
Вопрос: В своем интервью вы говорили, что изучали десятки часов документальных материалов. Но историки уже отмечают ряд несоответствий в фильме. Например, штрафбатов в 1941 году не было, ГУЛАГ находился слишком далеко и не мог быть подвергнуть бомбежке.
Ответ:
Мы действительно изучали огромное количество архивной хроники. Но не для того, чтобы ей следовать, а для того, чтобы понимать, что будем нарушать. Ужасно, когда художник, режиссер или писатель нарушают не от того, что не знают материала, а от того, что не потратили время, чтобы изучить его. Как говорил Толстой: «У художников свои задачи, а у историков свои». Для меня было важнее, чтобы дух взаимоотношений и атмосферы не был разрушен. И это я готов отстаивать.[/quot]
Из этого ясно и прямо следует, что фильм нисколько не претендует на истоическую правду. Иными словами - это не Великий фильм о Великой войне, а некая фантазия на эту тему. Следовательно говорить о том, что кому-то надо посмотреть фильм, чтобы узнать правду о той войне... - нету там этой правды.
Ну и раз вопрос об исторической достоверности уже снят, остаётся вопрос, насколько верно передан дух, атмосфера того времени. Вот и скажите - какая там атмосфера? Великой войны или Великого Говна? Оно так было???
Перенос "Бронзового солдата" в сравнении с этим - безобидная шутка.
Цитата:от: ОрЁл
Полная самоотдача Сталина (на фоне продажности француззских руководителей ;) ) не может быть искажена "художественными" изысками команды Михалкова.
Что не может быть искажено - может быть оставлено за кадром.
Цитата:от: ОрЁл
Это равносильно представлению вспышки молнии пшиком китайской зажигалки -забавно, красиво и не больше.
Отнюдь. Это я или Вы уже имеем довольно устоявшееся мнение о тех событиях, про которые фильм. А вот кто-то эту тему открывает для себя заново. И вот кое-кого во Владике гонят на фильм, где на пустую пока ещё полку памяти в голове загружают говно. Будет ли у него на той полочке памяти что-то кроме говна?
Цитата:от: ОрЁл
Перчатки "фредди-крюгерской " мне тоже не понятны... Я думаю , что поколение 90-х найдет ответ этому "намеку"
Если уж мы не поняли, на что намёк - то они воспримут это как документальную правду. "А чё - щас тоже в разных прикидах по городу ходят, субкультуры, типа, разные, может и тогда так было..."
Цитата:от: ОрЁл
Я же говорю, - давайте посмотрим на массовую реакцию нашего населения, а не заказ в иноСМИ.
Так вроде массовая реакция нашего зрителя тоже не особо восторженая.
P.S. Хочу привести тут
ещё один комментарий, который КМК вполне точно обрисовывает ситуацию:[quot]...произведение предъявлено обществу - и оно его оценивает, при этом за ниточки из-за кулис никто никого специально не дёргает.
Однако, давайте по порядку - вернемся к резонному вопросу о всеобщей "обструкции".
Попробую пояснить механизм ситуации на вольной аналогии.
* * *
Решил, допустим, один очень известный - даже всемирно известный - оперный тенор сочинить и исполнить новые арии для старой, классической оперы. Он громогласно, через печать об этом обьявляет, причём неоднократно - что его исполнение будет новаторским и эпическим, оно будет поистину великим вкладом в оперное искусство. И опера, как жанр, после его исполнения непременно изменится.
Ему создают беспрецедентные условия и открывают щедрую линию государственного финансирования.
Специально для него - загодя - строят высокотехнологичный курятник, где у специально селекционированных кур несутся специальные яйца с высоким содержанием селена. Специальные поля засажены специальными злаками, чтобы кормить этих Особенных Кур. Тенор по специально созданной для него программе пьёт эти яйца и повышает дальше свойства своего голоса.
Тенор торжественно обещает, что возьмёт из архивов все партитуры известных ему оперных сочинителей и добросовестно изучит их - кто какие ноты брал, когда и где, какой у них такт и особенности. Он набирает специально под себя полный симфонический оркестр с известнейшими скрипачами, виолончелистами, пианистами и т.п.
Руководители Оперного Театра в него верят: ведь он раньше славился своими произведениями и часто побеждал на Музыкальных Конкурсах в Консерватории. И даже как-то завоевал приз от театра "Ла Скала". И не только: порой он писал про руководителей Театра хвалебные оды, написанные вполне талантливо. Хоть и не без некоторых изъянов. В общем, близок он им был - и как тенор и как человек.
Руководители приезжали на его репетиции, заворожённо смотрели, как он разбивает на ней специальные селеновые яйца и пьёт их, а иногда и бросает в оркестровых рабочих; как виртуозные скрипачи натирают специальной канифолью смычки. Все были очень довольны и надеялись на то, что тенор внесёт Новое Слово в оперу, причём именно во время Их руководства Оперным Театром.
И вот, прошли годы. Тенор, наконец, созрел на исполнение.
Наступает Великое Пение по Великой Опере, с этим именем печатаются и расклеиваются миллионы афиш по всей стране.
Созываются все-все Главные Зрители, в самый главный зал страны. Занимают места, рассаживаются по протоколу, раскланиваются между собой, блестят брульянтами и сапфирами.
Руководители Оперного Театра, довольные, садятся в императорской ложе.
"Ну вот, щас-то, наконец, Наш Тенор всем недоумкам покажет, блять, что надо и как надо!"
...Великий Тенор, торжествуя, под разноцветными софитами, в безупречном концертном наряде выходит на огромную сцену.
Зал ликует, встречая его аплодисментами.
Однако, вместо того, чтобы взять первое "соль", он берет украшенный стразами микрофон и неожиданно подносит его к своему заду.
Раздаётся пердёж, многократно усиленный самой передовой звукотехникой; потрясённый зал застывает в оцепенении, Руководители Оперного Театра тоже.
Пердёж слышится не простой, какой был бы от кислой капусты в студенческой столовке - ведь яйца тенор пил от специально селекционированных кур - а с руладами. Меняется тембр звучания, быстрота выпуска газов, но от своего зада тенор микрофон, однако, не отнимает. На недоумённые вопросы обескураженных слушателей он отвечает, что в нынешнюю эпоху оперные арии исполняют именно так, и не иначе. А кто этого не понимает - тот сам дурак.
Зрители не верят, выходят из главного зала и задают возмущённые вопросы: зачем же строили этот высокотехнологичный курятник, зачем засевали поля специальными злаками, зачем оркестранты и тенор пили эти сверхдорогие селеновые яйца? Господин тенор, а зачем же вы читали партитуры композиторов? Зачем обещали, что изучите миллионы нот?
Руководители Оперного Театра скромно отмалчиваются, не решаясь лично рецензировать столь новаторское исполнение.
Но и это ещё не всё.
Тенор со своим оркестром и селеновыми яйцами едет на Круглолунное Море, в гламурный городишко Шманны, надеясь получить благожелательный отклик от Передовых Театров - дома-то его не поняли! А он очень старался внести новаторские нотки, в ту классическую оперу. Он даже макнул Главного Инквизитора Композиторов башкой в перемолотую скрипичную канифоль. Чтобы соответствовать Правильной Текущей Линии.
В Шманны сьезжаются и другие теноры из разных оперных театров. Эти другие теноры скромнее и малоизвестнее - куда им там тягаться.
...Однако Злобные Атлантические П...сы из круглолунного жюри тоже прокатывают новаторское оперное искусство Великого Тенора; ему не достаётся ничего, даже скромная конфетная обёртка с поощрительной надписью "Этот Кара-Кум жевал Моцарт".
Тенор разочарованно выходит прочь, от всех этих неблагодарных и коварных зрителей. Они его не поняли...
По пустынной вечерней набережной вальяжный ветер гонит обрывки афиш с надписями "Великое Пение по Великой Опере", пугая случайных бродячих собак.
Занавес.
* * *
Так примерно и выглядел механизм "всеобщей обструкции", как мне кажется.
Общество-то не обмануть, былыми заслугами и регалиями (которых, равно как и несомненного таланта, я вовсе не отрицаю).
Оно ждало эпопеи, эмоций, нового слова в киноискусстве - а получило жалкий фарс, фальшивые потуги на пафос, помноженные на близость к источникам добычи ресурсов и огромное самолюбование. Которое теперь, задним числом, объявляется непонятым публикой "артхаусом".
Кто много на себя берет - с того много и спросится.
Ведь так?[/quot]
... может и Михалков радботает образами и формами , заложенными в нашу голову современными фильмами и играми? 
В какой момент он стал "пустышкой"?
