Я думаю, что соответствуют. Дело в том, что цветные стёкла для подобных целей изготовляются путем добавления в массу различных оксидов, солей и пр. Это даёт самую равномерную и чистую по спектру окраску и препятствует выгоранию, Именно по этой причине мачтовые огни пароходов служат десятилетиями, а стоп-сигналы на ВАЗ2101 выгорали за десять лет. При всём при этом мы же не думаем, что народ заморачивался тогда по поводу +/- 100 Кельвинов? Да и просто этот метод даёт возможность используя одни и те-же фильтра при съёмке и дальнейшем проецировании, пусть даже слегка сдвинутые по спектру, получить то, что было в момент съёмки, не больше и не меньше. А толщина и зернистость, да бог с ними.. лишние 100 микрон толщины ничего не решают, а зернистость по большому счёту то-же не важна, кардинальной разницы по нынешним ч/б эмульсиям и тогдашним особо-то нет, разве что у Кодака и Ильфорда что-то намутили что-б серебро экономить, а остальные придерживаются классических рецептов, именно тогда и разработанных - Мако, Эфке, Адокс, Ролляй - они ж все братья родные и ноги с 30-х годов растут в рецептуре. Учитывая что У П-Г кадр по моему около 6х7 где-то, то и бог с ней, она не значительна. А кстати да... он-же там под это дело своей эмульсии наварил, открытия сделал. Но самое главное - негатив вторичен, первичны фильтры, а они со времён венецианскиж средневековых витражей замечательны
По-моему, очень мило, учитывая что негативам около 90-та лет и они прошли большевиков, переезд в Париж, хранение в сыром подвале, немецкую оккупацию и переезд в Штаты. Я ничего не делал, только каналы совместил. Кстати вопрос к автору темы, а почему стописят лет, откуда эта цифра?
